又香又臭！电影《日掛中天》观感

看完电影《日掛中天》后，我就特别想吃一碗螺蛳粉，原因在于身体的直观感受：这电影真是又香又臭的。

在买票之前，我曾经疑惑这片子到底是讲啥，因为电影简介看得我一头雾水，但好在实际观影时，这片子条理清晰，没那么烧脑和费解，更多是随着剧情发展，感受主人公的情绪。

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下面先来谈谈我认为该片的优缺点。

首先，辛芷蕾在这部电影中的表现获得今年威尼斯电影节最佳女演员奖。看过电影后，我觉得确实，电影中三个主角演技都在线，冯绍峰发挥空间较少，辛芷蕾和张颂文作为男女主，演技确实炸裂。片中有多处长镜头，二人的发挥都无懈可击。

所以，在看这个电影的时候，完全不会出戏，思绪很快就可以融入到电影情境中去。

其次，该片生活气息浓厚，大多数场景都非常生活化。近年来总有人吐槽拍老百姓生活的电影电视越来越少，但其实电影还是有很多的，但因为主角人设总是边缘群体，所以没怎么引起反响。我个人是很喜欢这种生活化的电影的。影片中出现的关于工作、租房、医院等，简直比现实还更粗砺。

片中主角所面临的生活与情感问题，我在进入30岁后，也愈发能够有所感受。起初我以为这是一段三角感情戏，后来才发现不是，所以这个电影固然有很多“特殊”，但倒是避免了太烂大街的“狗血”。

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男女主演的演技和片中生活气息与环境的塑造，是我喜欢这个电影的地方。接下来再说说我个人感觉不太理想的地方。

第一点就是，电影刚开始时，我差点想吐。因为镜头太晃，太晕了。这片中大量运用肩扛摄像/手持摄像来对准演员，造成的结果就是电影中某些地方画面抖动跳跃得让人怀疑这到底是不是电影。

这当然是电影，而是标准电影工业制作出的成品。我能明白导演用这种拍摄方式是为了让电影看起来更加接近真实感，让观众像看纪录片一样看剧情。实际这种拍摄方法在文艺片中很常见，例如娄烨的电影就多以手持摄像为特色，近年来比较火的《宇宙探索编辑部》也是运用同样的方式。

但问题在于，其他电影用这种方式确实贴近剧情亦或者符合电影制作年代。而现在都2025年了，《日掛中天》中的女主角在做直播卖货唉。也就是说，可能片中角色的手机镜头都没有电影镜头这么抖。

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我一直觉得现在的电影比较脱离当下，是因为这些大导演们很难再亲身融入和观察当下生活，尤其是年轻人的生活。《日掛中天》的导演蔡尚君已经58岁，他是一位标准的学院派导演。在他的专业认知里，可能手持摄像就得这么干，就得抖一点，因为二十年前就是这样。但实际上，现在99%的视频博主自己录视频都不会抖，因为好一点的手机都有内置电子防抖，许多普通玩家记录生活的运动相机，哪怕价格只有1000元也决定防抖，更别提一些可以自带云台的小型摄像机。

所以，现在已经不是一个画面抖动来凸现真实的时代，如果你要拍当下的故事，那么画面稳定不抖才更贴近现实。你的画面抖来抖去，如果把片中的智能手机和直播带货等情节删除，那这部电影，大部分人都会以为剧情发生在20年前。

这又接着引申出一个问题，就是剧情逻辑性地基薄弱。其实剧情是很连贯的，但背景设置在当下，多少还是有点不合理。因为男主替女主“背罪”这样的剧情冲突来源，已经不合适满街摄像头和法律程序越发完善的五六年前乃至八九年前。

所以，这个电影实际看起来会又旧又新，这明显是导演的个人生活经验，旧的是他拿手的，而新的是他道听途说的。如果故事背景完全设置在20年前，也许整个观感会更通顺。

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最后一个问题就是，电影在情绪最强烈的时候，突然就结束了，影院灯亮了，银幕出片尾字幕了。虽然电影时长已经2个小时出头，但因为节奏慢的原因，我作为观众，会觉得还想看后续呢，突然就这么结束了。

我能理解女主最后突然的行为，尽管这对所有观众来说都会感觉突兀和震惊，但她那一刻可能真扛不住了。在整个电影剧情中，她承担和承受了太多。这就是《日掛中天》对于人性的探讨，情感的探讨。

但对于整部电影而言，还是觉得结束得有点突兀而轻率，感觉像是只看了半截电影。当然，这也是近年来很多文艺片的通病，都是经常到点了突然就结束了，说好听点是开放式结局，说难听点，怀疑作者是不是没能力弄个像样结局了。

真正经典的那些文艺片，可能结尾会是抽象的或者诗化的，亦或者是平淡的。但你能知道这个故事讲到这里确实结尾了。但《日掛中天》这种在最高潮时突然断片，我个人是觉得效果适得其反。

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以上就是我自己对该片一些个人观感。我是今天晚上去看的，周五晚上，影院竟然没什么顾客，我这个厅里只坐了两个观众。可见，今年的电影市场真是有点萧条了。再看数据，果然，今天的大盘不理想。

《日掛中天》上映首日，拿下16%的排片率，算是不错。可惜票房还是倒挂了。目前两大平台对该片在票房预测在2800-3500万之间。其实我觉得它真能拿到这个票房也算不错了，文艺片确实很难爆。

《日掛中天》看完了，接下来，我期待毕赣的《狂野时代》，看了预告片，感觉噱头十足，希望到时候不会把我吓到。

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