“王家卫根本不懂什么叫宗师”

在神坛上呆了三十多年的巨导，也算是碰上了晚节难保的劫——说的是近来凭几段录音掀起贵圈巨浪的王家卫。图源：新浪微博 陈凯歌因“阿瑟文学 ”折戟，张艺谋被咯噔电影宣发做局……圈内大导身陷舆论战，本也不是多新鲜的事儿。 但墨镜王这回特别在哪儿？这场闹剧尤其丢份儿。别的大导嘛，至多是爹一点、装一点、油一点，王家卫却是大范围、全方位地搞臭了自己的形象，从原本的文艺片教父、诗意电影大师，坍缩成了娱乐圈头号碎嘴八公、村口蛐蛐人大会主理人。况且，事件的核心，还牵扯到了编剧署名权的压榨疑云。威望即是权力，言语即是暴力 ，二者相加，毒性可想而知。 不过，眼看着热搜几天过去，也有一些声音开始剑指舆论。 借着爆料，王家卫过往“虐演员”事迹被重新审视。有人找补：“人家演员都没说 什么，还拿奖了呢，慢工出细活啊。” 可是， 大导光环破灭、人品存疑，作品拥有艺术成就、使参与者某种程度上受益，从来不是二择一的选择题。 艺术为名的光环，更不能遮蔽一切伤害。 聊聊。先说回热搜上的闹剧，一场录音爆料。 主角是王家卫及 《繁花》的署名编剧、圈内的大人物秦雯，录音内容，则是他们对合作者的贬低锐评。 如，唐嫣因为早到现场，墨镜给出“很装”的评价。网友：“谁能有你装” 92岁的游本昌老爷子，一天发两三条朋友圈，就被他与秦雯定性为很爱“经营”，不是省油的灯。
爱发朋友圈惹谁了 对戏份完全被删光的金靖，直接大开黄腔，既没尊重金婧，也把在场的已婚女士秦雯调戏个遍，声称如果秦雯有大胸，在编剧行业走不了几年，“我一定收了你”，听得人眉头紧蹙。对话中的“许”，系秦雯工作室 编辑 许思窈没在繁花剧组的，也难逃嚼舌根。霍霍起老弱病残来，墨镜王毫不留手，但对同为中年男性、业界大佬的陈道明他反而难掩怜爱之情，什么“极品”啦，什么“阴阳同体”啦，倒是不知年逾古稀的他还是贵圈第一惊奇嬷嬷。
锐评完演员就拉踩同行，嘲笑张一白《风犬少年的天空》发战报，点评网络电影《蛇王》“点击破亿又怎样？太low”。《蛇王》导演回应/小红书@陈幻翔
全世界都被他mean了个遍。 其实 职场嘴 同事、背后说小话，倒也 称不上 是多严重的道德问题，说白了谁没干过？ 但这件事发生在王家卫身上，不一样。

一来，他一直身披神秘、文艺、只关心艺术，甚至有些“不食人间烟火”的唯美滤镜。

此刻一下露出真面目，非但不是“只关心艺术”，更是对人间烟火有独特的刻薄见解，难免让观众消化不良，“连爱蛐蛐的人都觉得他的言论阴暗”。

二来，伴随这些恶言恶语的还有他难以撇清的剥削疑云。“塌房”前情，可以追溯到早几个月前的一条热搜—— “王家卫繁花被曝疑似压榨员工。” 今年9月，编剧古二在网上发布维权文章称 自己深度参与了《繁花》的创作，撰写了大量人物和主线剧情。结果没有获得编剧署名权，仅被安置在片尾职员表的“前期筹备”一栏。
古二原名程骏年 他还一一叙述了自己在《繁花》剧组遭受的恶意对待： 创作成本不给报销，要替王家卫挡酒，给主创送夜宵，还经常被“突然当众呵斥”……古二本是罕见病患者，身患一种类似渐冻症的“肯尼迪病”。据他称，这些苛待使他的病情出现了恶化现象。
古二新语《我给繁沪做编剧的经历-小结》 爆料文中还不乏一些令人大跌眼睛的对话：

......我告诉导演，我得了一种罕见病……我话还没讲完，他立刻后腿一步，警惕的问我：“你想问我要什么？”

当时也有人半信半疑，因内容都 是古二一家之言。
面对种种争议，九月末《繁花》剧组回应了两张声明。

“程某某发布的文章存在大量主观臆测和虚构情节......” “程某某偷录剧组主创私人对话......擅自对内容进行加工......毫无职业道德可言。”

《繁花》官方声明 因《繁花》在2024年拿下白玉兰最佳编剧（改编）奖、金鹰最佳编剧奖的名编秦雯，也在社交媒体发文： 面对“造谣诽谤”，已立案。图源：微博同一时间，古二的个人发文账号遭到屏蔽，文章不再可见。
两方的对话没有机会，爆料细节未有回应。 这样的结果 ，略显苍白了些。 其实早在2023年，古二已经在该账号里发过指名道姓的维权内容，并未引发广泛关注，直到提及明星，事件才酿成一场风波。 于是前几日，他又在小红书账接连发布数条录音内容，时长共计长达一小时，涉及上文多位知名演员，直接爆上了热搜。目前该账号内容已被清除 事一出，不少人讨论古二爆料对隐私权的侵害，大部分网友则是表示理解。 一方面，每一段录音都标注为“工作纪要”，对话是否发生在公开场合目前是不清楚的。 另一方面，贵圈压榨编剧这事看起来太真了，不少编剧博主证实：看见这一维权事件内心毫无波动，很常见。 甚至2024年1月，《明报》便有报道称王家卫在剧组苛待另一位女性编剧，当事人因为饱受打压和否定，患上抑郁症。
《 <繁花> 二三事》/明报 “导演不愧和导师一样，都姓导，做事风格也一样哈......” 目前署名权风波还悬而未决，古二已背上几个名誉权官司。 不过确定的是，王家卫已在蛐蛐中被拉 下神坛。 向太大谈王家卫拍电影坑制作人往事，曾不看好《繁花》的李立群在起评论区加料：“一代宗师也找过我......我觉得他根本不懂什么叫宗师。”图源：抖音 有人感叹 这是墙倒众人推，鼓破万人捶。 非也。 说实话，古早影迷圈里真有些嫡嫡道道的氛围，王家卫的滤镜太大太厚，既有奖杯傍身，谁敢多说几句？ 直到 他 开黄腔、说怪话等等一面曝光 ， 署名权风波又没回应清楚，到此时沉默的螺旋才开始发声。 不过，纵使走下 神坛 ，也太晚了点。
对于王家卫 ，作品看不看得明白的还另说 ，可对他多年来在剧组的“暴君美名”，大众真可谓是熟悉至极了。要论创作风格，唯“独裁”二字概括。无固定剧本，无固定周期，灵感来了就拍，灵感无了就等。 为了拍到他想要的一个镜头他不惜牺牲任何人的精力、时间和尊严，也不惜把所有对他有期待的人拖下 水。 当然，这些镜头最后用不用也是另说。 网友笑称，他在没有AI的时代，把片场打造成了大模型，给演员输入指令，然后一遍遍调试。

“没有灵感怎么办，用穷举法啊，拍它几万条，总能挑出不错的。”

诚然，王家卫靠这种路数，加上本就顶尖的演员，创造了一堆被奉为经典的神作，在世界电影史上都享有盛名。

但如果再细细思索下，演员们那些被视作玩笑和热梗的控诉呢？

不给剧本，演员拍数十次怀疑自我、崩溃大哭的太多，就不提了。 《 一代宗师》宋慧乔拖在中国三年，只 留几个镜头，差点被扣下护照。
宋慧乔吐槽拍摄《一代宗师》时的遭遇 《春光乍泄》邀约梁朝伟被拒绝，他就用假剧本骗梁朝伟到阿根廷，来了再说。
张国荣与他合作三次，每次都遇到危及生命的情况，差点耽误就医，于是怀疑与墨镜王八字不合，后来避之不及。
《星空下的倾情》 这些意外，若非最后都有惊无险，人们又该如何去看待这些“经典”和“神作”？ 在《堕落天使》中，李嘉欣还有一段大名鼎鼎的长镜头，王家卫用猎艳的视角凝视着她的细高跟、黑网袜、短皮裙，而她被要求朝着摄影机在床上自慰三分钟。

彼时的李嘉欣因想摆脱“花瓶”的骂名，无比虔诚地忍受着王家卫的调教，无数遍重录，反复地体验羞耻感，直到她对其脱敏、麻木。 电影的摄影杜可风热衷于用“做爱”来形容拍电影，也恰如他所说的，《堕落天使》里他们与女演员间的距离甚至比情人间还近。
《堕落天使》Criterion版特辑 《堕落天使》让李嘉欣在电影史留下了痕迹，代价是，她也不得不住进了无数宅男的硬盘。 不只是镜头前的情色伦理，《康熙来了》中，配音演员王瑞芹甚至爆料过，配音时王家卫突然对她有过肢体的冒犯与骚扰。
《康熙来了》 演员的敬业、付出是一回事，但非必要的折磨和苛待，不加约束地消费演员的身体，则是这一流程中的有害副产品。只是那些年，隐患与剥削都被“艺术”的光芒所掩盖罢了。

艺人都又爱又恨地感谢他的调教，影评人表面说着“虐待演员”“毁誉参半”，实际上也认可唯结果论带来的巨大光环：毕竟“结果”是好的，名利双收之下，还有什么不满的呢？

因此，在这次翻车之前，对“片场暴君”的控诉，更像是一种无伤大雅的调情，是“名导大作”play的一环，连冲锋在阴阳墨镜王的最前线的李安，也爱他天才的一面。

《真情指数》 暴君的殿堂上也不只是王家卫。 我们都听过类似的论 断：电影是独断的艺术，艺术家都有些怪癖……比如在节奏飞快、野蛮生长的港圈，导演的暴力是被极大程度容忍的，片场扇演员耳光也常见，似乎只要能交出好作品，大众都会默许这种工作模式。《无限超越班》 而放在整个电影史上，暴君式更不鲜见—— 杨德昌的暴脾气一直为人津津乐道，还被视作是大师风范，广为传颂。

《2017桃園電影節：十年，再見楊德昌》 又如库布里克，拍摄《闪灵》时对女主谢莉·杜瓦尔进行了极度冷酷的孤立、虐待、pua，导致她最终表演出的几乎都是真实的崩溃。
甚至《巴黎最后的探戈》一片中，导演和男演员串通设计了一场以黄油为噱头的强奸戏，临时才告知女主演，后来她说这场戏令她羞愧郁闷。巴掌、怒吼，凝视、欺骗，在片场一再被纵容，暴力一度成为艺术诞生的方式，甚至在一些人心里，这是唯一的方式。早些年媒体采访新人导演，十之八九问指导风格，潜台词都是：有没有领导力？别人听不听你？怕不怕你？ 但分明温和与尊重，也可以创造出艺术。 近些年，已经能看到，有人在审慎 地使用 权力，并且选择将权力的毒性讲出来—— 在徐静蕾看来，拍桌子瞪眼是恃强凌弱的行为，如何用人才是导演的真本事。
《南方人物周刊》 而之于邵艺辉，喊“卡”都隐藏着一种居高临下的姿态。她更习惯用“很好”来代替这个生硬的字，也代表她始终如一的鼓励态度。
《人物》 《好东西》仅用41天便拍完，片场氛围友爱快乐，没有人熬夜加班赶工，所有人的身心健康得到了最基础的保障，把人当人也是可以拍出好作品的，这无疑重构了太多人对于电影拍摄的认知。“原来这不是行业特质，而是导演能力问题。”所谓片场暴君，通过攻击和打压去证明自己的锐度，其实就是某种失职。 且 这 还不仅是导演的问题，但凡拥有权力的人，无论是编剧、摄影、制片还是其他什么岗位，都有滥用权力的潜在危险，也恰恰证明了相关保障的不完善。
我们已经看到了无数恶果，仅今年便有多例，五花八门——拍摄《风林火山》时，导演麦浚龙为求“真实”，让任贤齐替身在铁链上悬挂近一分钟，演员险些窒息，紧急送医。 一向好脾气的任贤齐难得发飙，传出不和传闻。超级爆款《苦尽柑来遇见你》剧组后来也陷入压榨剧组员工的黑料。 “不允许群演用保暖内衣、取暖设 备......饭都不让吃饱。” 群演遭受的非人待遇掀起轩然大波。还有《燃烧的女子肖像》女主演之一，法国女演员阿黛拉·哈内尔的遭遇。 2019年，她起诉导演卢基亚曾在她12岁时对她施行了侵犯，而这状案件直到今年2月才终于胜诉。类似的悲剧数不胜数。 前不久被誉为“世界第一美少年”的伯恩·安德森逝世， 直到这时，他那被凝视、剥削的一生才激起人们不多的一点反思。
图源：新浪微博说实话，影视业是个很旧的产业，充斥着太多约定俗成的宽容、默许，畅通无阻的暴力、野蛮。童星伦理问题、剧组性暴力、劳工剥削、拍摄隐患、情感虐待……这些伤害始终在不断发生。 第一步可能是需要让这些问题走出片场，被广泛讨论与关注，而不是躲在所谓天才特色、行业传统、为艺术牺牲之类的陈词滥调里。 职场骚扰的条例推进和酒 桌文化解构同步进行，而无论是王家卫的工作方式被审视，还是编剧的维权被关注，最终殊途同归指向的是——重新建构一种对电影的理解。
台前的光芒固然重要，幕后的过程 也需被看到 、被约束。 高位者也应对雇佣关系怀抱一种更人文的想象，影像无尽华美，而制造幻梦的活人们，也该被以人的尊重来对待。 但只这一点点，已路漫漫了。