广东
“山水以形媚道，而仁者乐”，宗炳在《画山水序》中对山水画“畅神”功能的论断，在当代艺术家孔德众的创作中得到了生动诠释。他的山水画于意境、配色、用笔间深掘传统精髓，又以当代视角赋予其新生，成为青绿山水在新时代传承与突破的典型样本。
郭燕春的工笔花鸟画，则植根唐宋工笔传统，以典雅之姿、雅趣之韵勾勒出一方隐逸天地。观者驻足画前，仿若穿行于清润景致中，得享心灵的自在畅游。
《长松卧雪》 孔德众 纸本设色 45×45cm
《时鸣春色中》 郭燕春 纸本设色 66×45cm
1
从卧游到栖居
《一江秋水》孔德众 纸本设色 66×66cm
孔德众的山水意境锚定宋元 “可游可居” 的审美内核，却在题材与精神维度上拓展出当代视野。《一江秋水》以明黄纸本为底，远山层叠，一叶扁舟载高士游于江心，亭台楼阁隐于林麓之间，遵循了三远法的空间层次，让观者恍入“人在画图中”的古典梦境。而《桃源仙居图》则以桃花烂漫的山野、错落有致的屋舍，构建出陶渊明式的隐逸图景，建筑的工致细节与山水的写意笔墨形成对话，暗合当代人对归园隐居的精神向往。
《桃源仙居图》孔德众 纸本设色 66×66cm
尤为难得的是，他将丝路题材纳入传统山水意境体系。敦煌雅丹的冷峻、戈壁胡杨的倔强，在其笔下与青绿山水的典雅相融，实现了意境从江南丘壑到丝路万象的维度跨越。
《莫高窟》 孔德众 纸本设色 45×66cm
与孔德众的山水意境相呼应，郭燕春的工笔花鸟画以荷花、玉兰、鹤、兰等高洁题材构建隐逸天地。这些物象本身承载着隐逸脱俗的文化内涵。她将心性中的单纯素朴注入笔端，使画面远离世俗喧嚣，尽显清雅唯美。
《荷塘清趣》郭燕春 纸本设色 66×45cm
《荷塘清趣》中，荷叶舒展、莲朵轻绽，背景如水浸染、似雾若晕，营造出镜花水月般的朦胧意境，让人感受到自然的静谧与生机。
2
典雅古调中的色彩革新
《高阁临风》 孔德众 纸本设色 66×45cm
孔德众的设色以青绿为基，却在色阶层次与材质表达上尽显巧思。《高阁临风》选用明黄纸本，石青、石绿在暖底色衬托下更显古雅，山石的罩染层层递进却通透灵动，再现了宋代画院“青绿重彩”的华贵气质。《烟霞赏雪》则以蓝绿色调铺陈雪景，冷冽天色与积雪留白形成冷暖对比，雪花的点染轻盈若絮，打破了传统雪景画的单调感，赋予冰雪世界空灵诗意。
《烟霞赏雪》 孔德众 纸本设色 66×45cm
色彩对比的处理更见其功力。《碧峰红叶》中，碧山的沉静与红树的艳丽形成视觉冲击，却因墨色的过渡调和，让艳丽归于典雅；《竹林幽居》里，青竹的冷绿与桃花的粉红相映成趣，在水墨的晕染中达成和谐共生，尽显和而不同的配色智慧。
《碧峰红叶》 孔德众 纸本设色 66×45cm
《竹林幽居》 孔德众 纸本设色 66×45cm
郭燕春的花鸟承袭宋代画院体秀润典雅的特质，色泽明快而富于变化，却无丝毫艳俗之感。画作设色雅淡浑然，层次和谐，描绘荷花时，以淡粉晕染花瓣，浅绿铺陈荷叶，墨色稍加点缀，深浅过渡自然。这种配色既坚守传统审美，又暗含现代光影处理的巧思，让画面在清雅中更显灵动。
《荷风》郭燕春 纸本设色 66×66cm
《 天香初染》郭燕春 纸本设色 45×45cm
3
法度之内的笔墨自由
孔德众的用笔深循“中锋立骨，侧锋取韵”的传统规范。他以中锋勾勒山石轮廓，如《一江秋水》的山体，线条苍劲如篆籀，塑造出岩石的坚硬质感；复以侧锋皴擦晕染，表现《烟霞赏雪》中悬崖的纹理与体积，让山水在骨力与气韵间达成精妙平衡。
《琅轩雅居》孔德众 纸本设色 66×45cm
细节处的用笔尤见匠心。亭台楼阁的飞檐斗拱以工笔线条细致勾勒，《琅轩雅居》中的屋舍木梁窗棂严谨工整，与山水的写意笔法形成工写对照；树木枝干则以中锋与侧锋交替书写，《竹林幽居》的修竹以中锋撇出，竹叶疏密有致，尽显胸有成竹的笔墨意趣。
《归云时抱峰》 孔德众 纸本设色 66×66cm
郭燕春的花鸟以工致细腻的线条为骨，遵循删繁就简、绘事后素的创作理念。她的线条刚柔相济，勾勒花叶时细腻婉约却不琐碎，塑造禽鸟时灵动传神而不粗疏。
《幽兰图》郭燕春 纸本设色 66×45cm
《幽兰图》中，兰叶以流畅线条挥写，叶脉清晰可见，尽显兰草的柔韧姿态；禽鸟的羽色通过细劲线条层层渲染，质感逼真，仿佛振翅欲飞。这种用笔既传承了唐宋工笔的严谨法度，又融入女性艺术家特有的柔美灵动，使画面精气神韵毕现，雅趣盎然。
《春之声》郭燕春 纸本设色 66×45cm
两位艺术家的创作，皆是对传统的虔诚守望与对当代的真诚回应。孔德众的青绿山水兼具学术价值与市场潜力，其对丝路题材的挖掘为山水画拓展了新维度；郭燕春的工笔花鸟画以隐逸为魂、典雅为骨，为当代工笔画提供了温润雅致的范本。他们的实践证明，传统艺术的生命力，在于对文化根脉的坚守与时代语境的适配，在变与不变的辩证中，让千年笔墨始终焕发鲜活生机。
艺术家简介
Introduction to the artist
孔德众
毕业于西北师范大学美术系中国画专业，现为甘肃省博物馆副研究馆员，任甘肃省工笔画协会副会长、九三学社兰州书画院副院长、甘肃省中国画学会理事、甘肃省美术家协会会员。兰州画院、甘肃省政协书画院、甘肃金城画院外聘画家。
郭燕春
毕业于西北民族大学美术学院，甘肃省工笔画协会理事、甘肃省美术家协会会员。
郭燕春的绘画艺术深受唐宋工笔画艺术的影响，并融合了敦煌艺术的特色，形成她自己独具韵味的绘画风格。她的工笔花鸟画明显受到宋代“画院体”的影响，秀润典雅，色泽明快而富于变化，追求清雅唯美的诗意境界。
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