舒淇酝酿30年拍了部电影，结果被老公冯德伦当众吐槽

震惊：巨星夫妻结婚10年才首次同台，首次同台就当众大吵！

是我本来要用的文章标题，转念一下，太耸动了，就换了。But，也不完全是假的，因为舒淇和冯德伦2016年结婚，前几天才首次以夫妻身份公开合体亮相。

说他俩吵架也有一半是真的，确切地说，是打情骂俏。在舒淇导演的电影《女孩》香港首映式上，冯德伦假扮成普通观众问她：

“电影这么成功是不是和你一点都没听老公的意见有关？”啧啧啧，老公们请都来学学好吗，这情绪价值给的……甜得我牙酸。

之后冯德伦又和记者抱怨舒淇拿得太多奖，家里都是她的奖杯，自己的东西都没地方放了。一副傲娇的护妻狂魔嘴脸，爱情的酸臭味真讨厌。

其实9年多前，舒淇和冯德伦宣布结婚的时候，很多人并不看好他们。因为两人是老友变夫妻，并且各自都有轰轰烈烈的恋爱史。结果他俩却一直甜蜜到了现在。

一段关系是滋养还是消耗是骗不了人的，结婚以来舒淇和冯德伦的状态都越来越好，两个人事业也都在向前发展，这一切都是美好亲密关系的证据。

舒淇在釜山电影节获最佳导演奖的时候，特意在获奖词里提到了冯德伦：“谢谢我的先生冯德伦，谢谢他娶到一个常常不在家的女人。”

在筹备和拍摄《女孩》的半年里，舒淇几乎泡在片场不回家，冯德伦毫无怨言地成为了她后盾。当一个有才华有野心的女导演遇到了一个不惧怕她光芒的伴侣，我们就看到了《女孩》这样的作品。

看完《女孩》，从电影院里走出来的时候，我觉得有点发晕。一方面因为一下子由暗处走到光亮的地方，还因为这部电影给心的震荡，远超想象。

这部讲述女孩成长故事的电影并不是什么小清新伤痛文学，它直白、细腻到了近乎残忍的地步。

导演舒淇，真的胆子太大了。

刚开始，我好像看到舒淇躺在心理医生的沙发上，毫不避讳地讲述自己的童年创伤；

但越到后面，越会觉得躺在沙发上的那个人成了我自己，主角小丽的不甘与压抑都像电流一样传到了我身上。那些我以为自己早已深埋的创伤体验，都被唤醒了。这真的是一种神奇的体验。

我介绍一下故事梗概，尽量不剧透：故事发生在1988年的台湾基隆港，那是一个台湾经济高速发展的年代，湿热的空气中还飘着煤灰味。

年轻的母亲阿娟过着一种看不见希望的生活，白天在发廊打工，晚上做手工贴补家用，酗酒的丈夫对她非打即骂，养育两个女儿的重压全在她的身上，而她也时常将压抑的怒火发泄在女儿身上。

心思敏感的大女儿林小丽就是在这样的环境之下成长的。经济的窘迫、暴力的父母、爱意稀薄的原生家庭……这个不被偏爱的女孩渴望逃离家庭却又无处可去。

直到有一天，她遇见了一个自由、大胆的转校生李莉莉。这个女孩像一场夏日来势汹汹的台风，彻底地改变了林小丽生命的轨迹……

因为《女孩》这部电影是文艺片，没有紧张刺激的情节，所以很多人觉得它“平”。但我觉得吧，怎么都没有侯孝贤的电影平（大胆

摩托车的轰鸣、旋转的电风扇叶片，烂醉的父亲、暴躁的母亲……我看的时候能感受到一种绵长的钝痛。

这肯定就是舒淇的用意。她无休止地还原着林小丽痛苦的少女时代，光是两个小时的时长就已经让人喘不过气来，但这却是她真实的少女时代。

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林小丽就是舒淇

很多人无法把如今这个以“松弛感”著称的艳丽女明星，跟电影里那个留着短发、神情倔强的女孩子联系到一起。

但其实电影里的林小丽，就是林立慧（舒淇的本名）。她本人对这部作品的自传性质也并不避讳。恩师侯孝贤一直鼓励她做导演、写剧本，而她最想讲述的故事就是自己的童年。

在世人的目光里，舒淇是一个不折不扣的叛逆少女。12岁翘课，13岁半工半读，16岁离家出走，19岁拍大尺度电影出道。

光是这几条，很容易让人拼凑出一个不服管教的“坏女孩”形象，但从舒淇的视角来看，她的所谓叛逆只是在用尽全力寻找自己生存的方式。

舒淇出生在一个普通的家庭，父母关系不睦，她作为长女又极不受宠，童年充满争吵与匮乏。

母亲生下她的时候，自己不过才十八九岁，用舒淇的话说：“一个小孩，生下了一个小小孩”，一个挣扎着想要生存下去的年轻女人是没有余力当好一个善解人意的母亲的。所以舒淇的妈妈对她唯一的教育方式就是打骂。

电影里，有一个让人后怕的情节。林小丽的妈妈在家遭受了丈夫的羞辱和侵犯之后，来到学校里给林小丽送便当。

她当着所用同学和老师的面狠狠地扇了林小丽，似乎是想用这样的方式把自己经受的屈辱转移到女儿身上，好让自己的痛苦减轻些。舒淇在电影的映后活动上说，这个情节完全取材于她的真实经历。

电影里的母亲和舒淇真实的母亲一样，都是在太过稚嫩的年纪承担了母亲的职责。她们不知道该如何做一个宽厚温柔的母亲，因为没有人用宽厚温柔的方式对待过她们。

舒淇在采访里，讲过她和母亲的故事。有一次她出了车祸，躺在病床上一动不能动，她妈妈一进入病房就开始指责她，两人爆发激烈的争吵，不欢而散。

直到同学告诉她，她才知道其实妈妈并没有离开，而是一直在病房外面痛哭。母亲的严厉并不是恨，而是一种太过笨拙的爱，责骂是她掩饰担心的方式。

而舒淇和父亲的关系，是更深的恐惧。电影里的林小丽，只要在深夜里听见父亲摩托车的声音，就会坐立难安，甚至躲进衣柜里。因为她知道，醉酒的父亲可能毫无来由地就对她拳脚相向。

这个情节同样来自于舒淇的真实经历，甚至因为这段经历，一直到现在她都有严重的密闭恐惧症。

有人说电影里的家暴场景太多太直白，但这应该就是舒淇的目的，她想让观众体会到小女孩的痛苦、以及暴力带来的绵长恐惧。

这确实是一记险招，但舒淇的目的达成了。第三十届釜山国际电影节的最佳导演奖和观众们自发写下的长篇感想都是证明。

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舒淇是自己的“李莉莉”

电影里有一个很有趣的角色名叫李莉莉。这个漂亮、自信、时不时蹦出英文的女孩以转校生的身份不由分说地闯入林小丽的生活，堪称一场“入室抢劫”般的友谊。

她帮林小丽换上漂亮的衣服，还带着她翘课出去玩……对于长期忍受着痛苦家庭生活的林小丽来说，她无疑是一个出口。

不过在舒淇的设定里，李莉莉并不是一个真实存在的人，她是林小丽的幻想，孤独的小丽分化出来了一个热情开朗的人格来陪伴自己。

看到这个映后问答，我就想：童年的舒淇一定也很希望自己能够有一个莉莉这样的朋友吧？

但是，没有人牵着她的手去外面玩，没有人告诉她“世界还可以更大”。她只能靠自己。她没有一个能带她逃离的人，于是她成了自己的莉莉。

舒淇十八岁那年，母亲为她安排相亲。命运几乎已经铺好了一条熟悉的路——早早结婚、生子，重复上一代的生活——“一个小孩，生下了一个小小孩”。

她选择了叛逆，离家出走、做模特、拍写真、独自谋生。在外人看来，她的决定鲁莽，甚至有些不光彩，但对舒淇来说，这条路再艰难也是她替自己做的决定。

她不想再像母亲一样被困在原地了，既然没有李莉莉这样的朋友帮助她，那么就由她自己打破这个循环。

而这部舒淇酝酿三十年才完成的电影，不光对她自己是一次疗愈，对许多和她一样被困在命运里的女孩来说也是一次疗愈。

我觉得，这部电影最大的意义在于，它或许会成为很多人的“李莉莉”，帮助有成长伤痛的女孩获取力量。

就像舒淇在釜山电影节时的获奖感言里说的一样：“希望那些心里有伤的女孩们可以勇敢走出你们美好的未来。”

文字：宇博、tt

编辑：宇博

图片：tt、Ran‍‍‍

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