港娱：四大天王年代里的“郭富城时代”，究竟有多强？

「在文字中证道。——唐泪」

四大天王的年代早已远去。

但关乎四人的话题，仍在此起彼伏，其间有的是怀念，有的是不忿，有的是自欺式的呓语，还有的，是颠倒黑白，指鹿为马。

不过笔者还是喜欢，让事实说话。

不如就来回顾一下，四大天王年代里的“郭富城时代”，究竟有多强。

麻烦坐稳一点。

该如何定义“郭富城时代”？

通常来讲，绝大多数乐迷，或会将1997年至2000年这四年时间，认定为郭富城在香港乐坛的巅峰岁月。

逻辑很简单。

此四年时间里，他三次夺得象征香港天王权杖的“TVB最受欢迎男歌手奖”，并在四大天王最后一次同台的情况下，力压另外三位天王，一人将三台权威颁奖典礼的男歌手顶级大奖拿走，并有风靡全国的百事广告，以及在影坛击败双周一成惊天创举。

这成绩真是专治不服。

但郭富城实在是出道爆红。

说几句让人耳朵起茧的话，首发唱片，就连续三张唱片破百万销量，台湾金曲龙虎榜六连冠、新加坡醉心龙虎榜十二连冠、单曲九连冠、内地连续两个月销量冠军，首张国语精选集和首张粤语专辑，在香港销量皆破三十万张。

这是不可逾越的纪录。

哪怕说一句，如此爆红的郭富城，开启了香港四大天王的时代，也似乎没什么不妥。

当然，这句话略显骄狂，没有必要。

却有一个简单事实。

笔者曾经发起过一个投票，“两大家族、三剑客和四大天王，哪一组最强？”总计有3115人参与，其中有2672人选四大天王，占比86%。

个中意味，可自行品读。

说回常规定义上的“郭富城时代”。

其乐坛、影坛甚至是广告上的成绩，上文已做陈述，这是实绩，无须更多渲染。

笔者想来讲一讲细节。

首先是全港瞩目的“TVB最受欢迎男歌手奖”。

众所周知，那些重大奖项的颁奖者，一般要么请退居二线的乐坛前辈，影坛前辈，要么请各大电台的幕后大佬，再或者是商界名流等等，几无例外。

但当郭富城登顶。

在1997年和1998年，TVB先后请来日本歌手小室哲哉和“世界天后”席琳迪翁，为郭富城“加冕”。

前者是上世纪九十年代对日本音乐界影响最巨大者之一，其制作的单曲和专辑总销量超过1.7亿张，为日本历史第一，后者应该无须科普了。

此等规格，堪称空前绝后。

此其一。

这里延伸说一个有趣的争执。

四大天王拥趸有一个经常容易“擦枪走火”的论题，也就是“金曲金奖和最受欢迎男歌手奖，哪一个是十大劲歌金曲的最高大奖？”

笔者也参与过多次讨论，这里就不再展开。

既然是细节，也就再多说一个。

1998年，郭富城登台拿最受欢迎男歌手奖，并获一个纯金头像的奖励，据新闻报道，价值超过三十万港币，黎明则第四度夺得金曲金奖，他拿到的奖杯，价值十余万港币。

不见得能够平息纷争，但可堪参考。

这是第二个细节。

第三个细节，是“宝丽金欲挖郭富城”。

一九九八年有这样一个新闻，标题是《歌星身价动辄半亿，唱片成本持续飙升》。

原文内容如下。

“唱片世道不好，但歌手身价却不断飙升，动辄过千万，至令唱片公司经营成本不断上涨，故引至近日唱片公司集体打算加价。如王菲年初从新艺宝过档EMI，过档费据闻便高达六千万，而早前有传，宝丽金斟郭富城过档，城仔的过档费便高达八千万，学友后来更谓此价过高，唱片公司一定没钱可赚。”

而宝丽金想挖郭富城这件事，就不一定是空穴来风。

此其三。

近日，“广告天王之争”似乎又沉渣泛起。

而本文所言时期，正好也是郭富城与百事的双重巅峰期，就简单分享几个数据。

1997年末，郭富城与百事可乐签约，当时百事中国市场份额为10.9%，一年之后，这个数字变成上升至21.3%，几乎倍增。

再过一年，这个数字进一步升至28.5%。

此处说明一下，1999年6月，百事签下王菲，代言费八百万，为当年女星第一，郭富城代言费则是千万级。

到了2000年，百事可乐在中国市场的销量份额，已然占到了35%。

郭富城贡献值比重几何，也可自行判断与掂量。

笔者不想误导任何人。

此其四。

还有就是电影。

当年，双周一成之下，有老牌偶像刘德华、梁朝伟，也有新崛起的偶像郭富城和郑伊健，甚至黎明也算一员虎将。

但认真来讲，只有郭富城当真入了嘉禾电影的眼。

而甚至在双方莫名闹出矛盾之后，嘉禾电影虽然“冷藏”郭富城、单独启用了郑伊健拍《中华英雄》，但旋即就在2000年，郭富城一人交出来两部制作费破数千万的商业大片，也即《公元2000》和《雷霆战警》。

制作费还在其次，这两部电影的投保额度分别为一千万美元和一亿美元，令人咂舌。

这也是郭富城商业价值的映射。

此其五。

不妄言，不虚夸。

这是笔者谈及天王年代，唯一秉持的原则。

此致。