东京影展风波：《春树》奖项争议背后的资本与艺术博弈

● 作者 ╳晨小姐● 来源公号 ╳晨小姐的红尘客栈

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2025年11月3日，白百何一条附带“三捂”表情包的微博“还能这么操作…”，如同投入内娱湖面的巨石，瞬间激起千层浪。

同日网传的朋友圈截图里，“得鱼忘筌”四字与“过河拆桥”漫画的组合，让这场原本隐晦的不满彻底浮出水面。

矛头直指其主演的电影《春树》在东京国际电影节的奖项分配争议。

这场风波的核心，是一部被定义为“大女主叙事”的电影与奖项归属的错位猜测。

作为入围东京影展主竞赛单元的作品，《春树》以细腻笔触描绘女性成长，白百何作为绝对女主，其表演被视作影片灵魂所在。

但网络爆料却指向一个意外结果：戏份不足40分钟的男主王传君或将斩获影帝，而女主白百何则可能颗粒无收。这种戏份与奖项预期的落差，成为争议发酵的第一块多米诺骨牌。

更具爆炸性的传闻是“资本操盘”的说法。

有消息称，“沪圈资方”以撤资相要挟，逼迫评委将奖项倾斜给王传君，还抛出“同一影片不能同时授予男女主奖项”的借口堵塞白百何的获奖之路。

但这一说法很快遭遇打脸：东京电影节官方澄清从未有此规则，《观音山》就曾有过男女主同获大奖的先例，而王传君早年因批评王家卫作品被传遭沪圈排斥，与“资方力捧”的说法本身存在矛盾。

事件发酵中，各方态度渐次清晰。王传君工作室率先发声，否认“施压评委”“托关系”等传闻，强调“评审爱咋评咋评”。

白百何团队则保持克制，在初始发声后便暂停更新微博，留下无尽猜测空间。

更耐人寻味的是业内动向：中国电影导演协会火速发布倡议，由贾樟柯、宁浩带头签字，呼吁抵制“伸手进评委席”的行为，虽未点名，却被视作对此次风波的间接回应。

舆论场随之分裂成鲜明阵营。

支持白百何的网友共情其“复出之作遇不公”的处境，认为资本干预玷污了艺术公平，直呼“戏份40分钟拿影帝太离谱”。

力挺王传君的声音则强调“演技无关戏份”，以热依扎在《山海情》中戏份不多仍获视后为例，主张“实力才是获奖关键”。

还有理性声音指出，颁奖礼尚未举行，所有传闻都只是未经证实的猜测，呼吁等待官方结果。

这场风波早已超越个人奖项之争，成为影视行业深层矛盾的缩影。

近年来，从金鸡奖到白玉兰奖，资本干预奖项的争议从未停歇，观众对奖项公信力的信任度持续下滑。

当“沪圈”“资方”等标签与国际影展奖项绑定，实质是艺术评价体系与资本逻辑的激烈碰撞。

正如业内人士所言，大家真正在意的不是谁拿奖，而是“好演员是否被资本拍扁”。

1月10日的颁奖礼最终给出了戏剧性结局：影后花落日本新人，王传君并未如传闻般获奖，而白百何早已改签机票，在德语班备战柏林电影节。

这场闹得沸沸扬扬的争议，最终以“无人胜出”的方式落幕。

波散去，留下的思考却未停止。

《春树》的故事本是关于“在迷茫中寻找方向”，而这场奖项之争恰如现实隐喻。

当影视行业在资本与艺术间徘徊时，或许更该牢记：奖杯的底色应是演技的光芒，而非资本的阴影。

正如白百何未说出口的潜台词，真正的认可从来不在颁奖台，而在观众的记忆里。

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