河北
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崔嵬展现出惊人的创作智慧。为寻找“嘎子”扮演者，他拒绝任人唯亲，从百余名儿童中选中蒙古族男孩安吉斯。拍摄前让小演员与白洋淀儿童同吃同住，晒出黝黑皮肤，消除表演痕迹。片中嘎子堵烟囱、摔跤耍赖等细节，突破了儿童电影的程式化窠臼。当嘎子咬着木枪流泪说“我是八路”时，童真与坚毅的完美融合，使这个角色成为几代人心中的英雄图腾。该片获第二届少年儿童文艺创作一等奖，在日本上映时引发万人空巷。
便在特殊年代遭受磨难，崔嵬的艺术信念依然坚如磐石。1974年执导《平原作战》时，他巧妙将样板戏与电影语言融合，通过张庄村民智斗日寇的群像刻画，延续了革命现实主义的创作脉络。病重期间仍筹划《李自成》拍摄，临终前攥着剧本喃喃自语：“历史剧要拍出人的温度...”
崔嵬的艺术遗产早已超越个体成就。他塑造的朱老忠、嘎子等形象，构成了中国电影的硬汉美学谱系；其“从生活中来，到生活中去”的创作理念，影响了谢晋、张艺谋等几代导演；在戏曲电影领域的开拓，更为传统文化现代化提供了经典范本。1995年世界电影百年庆典上，他荣获中国电影世纪奖，这份迟到的荣誉，恰是对其艺术生命最庄严的加冕。
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