十月份趁秋凉勉力得画十一帧

十月份趁秋凉勉力得画十一帧，且多为三、四尺整纸大画，题材俱属“旧境重现”。寂寞画者，唯此艺术，乃为忱心性灵之永恒慰藉。

江南达者 童山雷

1、《香炉残照中，石垭旧忆微》。辽阔而起伏有致的川谷，尽笼罩在微茫、温暖且近晶粲的秋日夕阳内。溪水跌落，渐沿平滩蜿蜒流去。此岸的乡村磨面房儿，彼岸疏竹林内的过路土街，尤其是远处高耸的香炉状的山峰，连同隐没在山垭后淡淡光雾间的未现之处（那是咱更早曾住过四五载的生产队方向），都让此心有着莫可言喻之感。再定眼看，中景一隅，收割已罢的田畴边，草垛伫立；有牧童正骑牛越桥而过，其意态甚是逍遥及至气宇轩昂。咳，这大巴山一十三年生涯中最是梦魂难忘之地啊！今每忆写一次，皆有不同感受。想来，这分明带着吾辈身心温度之作，自该也有着迥异于人处。

2、《湖山衔接处，浩渺风吹热浪腾》。画写昔游庐山、鄱阳湖所撷素材重构之意象。取其晴艳天色中，云霓辉映湖面，其山、水俱示鲜明光影，而亦然焕发着所谓“热光”之浓雾，随风飘浮滑动于崖岸，如此这般可观可赞之视觉场景。同时注意避免“美丽”表面所极易造成的细腻媚俗感，尽量多施以刚健写笔与沉着色墨，以符一己向来风格。另，兹题也，悉心品咂下，当识应与早岁所受“热风吹雨洒江天”影响，有其联系。

3、《远忆溪山岑寂处，飞烟滞雨两朦胧》。此前亦曾忆作这重庆南温泉旧境。自感题句不够爽洁致使字迹有误，并画中也有几许不如人意，故尔重新再作。兹紧扣题旨，且是进一步梳理当地形貌，乃成虽是通篇烟云迷离、亦觉触目尽有条理之明晰视象。然又因两次所用纸质不同，渗墨效果各异，是以前画中也有少数优长之处，单从细节看，反又约略胜于此画。但这确实也是人力不逮之事了。不然，何以可称“原件”必是独一无二者哩？客观评判：总体意蕴感觉已在前画之上，则吾此所为，已不虚矣。

4、《夕照洪崖洞·船游嘉陵得境》。数年前船游嘉陵江顺流归来，将至出发地两江汇合口，暮霭之中，见此景致，殊觉惊叹。身为重庆山水画者，兹本市标识性景观，如何得能放过！当时即有同题之作，然似拘于实情了些，气氛稍逊。暗思：如此这般景象，撷之入画，宁可略过而示强调之意，也不能谨小慎微留其不足因以为憾。故尔今者重作，力求将那一大堆依山面水的建筑物，借着自身璀璨灯光与朦胧残霞的两相辉映，呈现得一如整匹山都是燃烧的火炭似的。背景那林立的入云高楼畔，“巨帆起航”景致侧，又极夸张地衬上一大朵红云，以与这主体视象相关联。自家所称“意象表现”手法，此其亦是耶？唔，趁此精力尚好，必欲将一生一世所为之心动之境，悉数纳入箧内。今者，连国内众AI皆道是达某晚岁仍每年作画百余幅，果称真知我也。而事实上，吾国画者，亦每是多在极晚岁之时，方登其艺之巅。不妨借此更自勉一个吧：咱孩童之际即立下的宏愿，一定要达到，且一定能够达到……

5、《名扬北国三千里，镜泊泉悬一念间·游东北得来》。此景观也是几年前游归即画，然总觉未称己意，因以再作。不直接用其“镜泊飞瀑”之名，转而换成这既暗含其久已名世、又心心念念于兹之题旨。具体画面处理，则相对摒弃过于刻画实形，另呈虚实相生视象感，且是笔势亦略作化简，仅示基本构成关系，并示其“陷落式”地质结构特点；色墨效果，却撷以那高纬度地区杳澹幽微紫调，甚至冷红色调，观之，径与传统国画那几种单纯色彩混合浓淡之墨，明显拉开距离。更在水畔丛蓁内，稍稍点缀树木嫩芽，宛转乃得“北国之春已来临”之意象。当年抱石公表现此景，以“特写水势”见长。吾今这画优劣如何，也只可待后辈之士据实点评。

6、《澄江隔岸，斜照长滩；人道那厢，白羊背也·溯嘉陵得境》。数次溯游嘉陵，澄江一带景物风味，实称在此心留下相当美好的记忆。当时既已不止一次从不同角度，将其撷入画图。而兹画却结合两岸意象，纯以大写之笔，乃作综合表述：明艳、温暖而微觉昏朦的秋冬夕阳下，漫目皆是一派淡淡金黄。江水随风泛起大波，层层推进并轻柔流逝。此岸凹湾，火轮静泊；对岸坡滩高处，地名谓之“白羊背”者，恰背负一盈盈膨胀的大朵白云，也真称是暗符其名之意象。近前杂树蒿草野麦横陈，亦然因风摇曳；临水小棚侧畔，一子正在土人指点下，朝着那白羊背方向望去……其幽淡深长情味，全凭恣纵笔意一气写出，痛快淋漓感觉，又岂是“精细刻画”者可同日而语哉！

7、《北泉江峡，山形水貌依旧，人文景观，殊异昔年·溯嘉陵得境》。此画亦属再度表现当时观感，盖因觉彼时之作趣味发掘稍嫌不够乃为。画以朴厚笔墨及赋色，写此夕阳西下之巴渝“老景区”视象。整幅微觉荫湿润渍，且是其间虽示“新开发”者却分明又不够“景气”之感，皆似与主题相称。因地势从峡咀园区大门一带而下的长路、江上随波渐去的驳船，亦强化此等时光流逝的气氛。然近前水塘，残荷梗下又发新芽，江峡远外，也隐约可见城区之影，则当暗示其未来发展之可能性。山水画作意蕴，全在于用心发掘；又岂得以“如实照抄自然”为能事。

8、《暝雨霁时，嘉陵江畔，老城骤燃新灯火；云顶寺前，野岭还卷旧松涛》。重作旧稿，仅标题略改二字。相关情形已见数年前之文。自感前画诸般尚可，唯行笔稍嫌细碎，渲染亦觉拘谨了些，故尔另以率性大写笔意再示其境，着重展现这骤雨新霁、幽岭暗黑而山下江城灯火通明之独特视象，尤其是整体融入苍茫清润夜色却又形态凸显之感。不过，凡这重作前画，只要前者并非一无是处，以吾国这写意画不可全由己手控制的特性，便很难是处处皆可强胜于它，而反倒是极有可能出现“顾此失彼”或“因此忽彼”情况的。今两画并存，自家观之，触目意象甚有差异，然其究竟如何，则也不是全可由作者本人所可判定的了。

9、《岛滩水喧啸，海天欲雨时·游南粤归忆》。忆写两年前游驻海陵岛所得一境。先前有一帧三尺整张横幅，觉过于拘于当时实情，气氛略欠，因而再度表达。特意将飚风骤起之下，海湾中激浪翻腾感觉尽情渲染；略呈阴郁玄紫之色却又风丝斜带的天空，与一片喧嚣动荡且复泛漾白光之海水，两相对比，兼微见远近小小屋亭俱在此自然肆虐下可怜巴巴的瑟缩模样，乃更得其强有力视觉效果。画者之心，可静如止水，亦可奔腾激越有似山呼海啸，于此当能见诸一斑。

10、《二郎山直耸青霄三万仞，大渡河横隔幽冥几度寻》。近二十年前，因游海螺沟观贡嘎山，乘车翻越二郎山并沿大渡河行进，对那“险远”之地的山川形貌留下至深印象。尤其是那苍凉高峻的二郎山，总想在画中加以体现。归后尝有画稿，不甚满意。今以四尺整张皮纸重写，且是另拟题旨，以强化其意趣。顺带说一句：倘仅求“对仗工整”，则吾岂不知“三万仞”对“一千寻”忒简单。然若此，其暗中倚仗“借对”而生发之别意，又如得“出”？宁非“以辞害意”欤……回复于画：择重山势之凌厉高险，杳暗间又见其朦胧缥缈；水意之曲回幽窄，看似平坦却亦然起伏湍急。川滩之上，无数人家，聚而自成村落甚或县镇，倒也不知处此境地，今万般现代物事，也自浸淫于斯也未？更觉警人眼目者：轻盈滑动在彼岸山腰间的薄薄云气，尤其反复缠绕并不时跌宕于此岸峰崖上、河谷中那高高低低的公路，已是将这荒远之感，表露无遗。作成抚画品题之余，援笔记此以慰向日游怀。同时忖思：今画不同于前，既得其形亦得其质，以共呈神韵，这是否也与那次近距离体验同为“荒险”的牂牁江景致有关？

11、《鹿山渐至鼋头渚·昔游江南也》。当时游归后有题作“从鹿顶山至鼋头渚道中”之画。今重作，于题，取其简捷。画境本身，旧作只称实忆当地景观，致流于繁复含浑；今者则首重画趣，兼顾笔墨之厚朴刚健与淡泊空灵。乃真正将秾丽晴春天宇之下，风日轻飏、花木勃发，近前崖麓明洁清润，远外湖光滟潋迷茫之彼时彼地感受，尽行率意表达。由是亦深悟画道何以从“生活”转而进入“艺术”者矣。本月画作至此止。

2025、10、2-31

·精研艺术，细品人生··读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……