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生活并非只有锦衣玉食才叫享受,人生并非只有高官厚禄才是成功。
远离喧嚣,投身于自然,品蔬食之真味,感布衣之肌理,三五好友,诗酒吟哦……,这又何尝不是一种享受?这又何尝不是一种成功呢?
那么在此刻,有人会想起陶渊明的“采菊东篱下,悠然见南山”;也有人会想起何景明的“野客行吟水边立,家人沽酒夜深归”。
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走进古诗词,在最美的文字中,与敞形骸,于养精神;诗巷在本期要跟大家分享的这首诗,就是何景明的《溪上》。
这首语言精炼且又流畅,他将一位士大夫在远离庙堂后的从容姿态描写得淋漓尽致,其中两句尤其妙不可言。
溪上
明·何景明
溪上茅斋不掩扉,西风初罢芰荷衣。
月寒沙柳萧萧落,天晚江鸿肃肃飞。
野客行吟水边立,家人沽酒夜深归。
相逢醉语休辞数,城外黄花渐觉稀。
何景明,字仲默,号白坡,我国明代诗人,与李梦阳、边贡、徐祯卿并称“四杰”,也是有名的“前七子”之一。
何景明在诗歌方面秉持“复古”的理念,对明代晚期的文学发展起到了推动作用。
我们本期所分享的这首诗乃作者写于居乡期间的一个秋日。
据记载,何景明在居乡期间与数位诗友(田汝耔、戴冠崔铣等)结“溪山诗社”以“溪上茅斋”为活动中心,常常诗酒唱和以抒性情。这首《溪上》就是其典型的代表作之一。
古来以诗写秋,大多落于“苦”调,而作者却不言悲苦,也不诉狂怀,他偏于中庸而取一个“淡”字,将此诗写得极为耐品。
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诗的首联开篇点题:溪上茅斋不掩扉,西风初罢芰荷衣;坐落在溪上的茅屋将柴扉敞开着,西风初停,“我”换下了轻薄的衣服。
初读首联,我们首先能够感受到的就是一个“凉”字和一个“静”字。这里的“凉”不仅来自于秋天的气息,而且还来自于淙淙的溪水;这里的“静”不仅来自于大自然,而且还来自于作者所居的偏僻的茅屋。
“不掩扉”描写出了茅屋的状态,也含蓄地体现出了作者乡居时的那种随性坦然的性情。
当然,作者特意写这敞开着的柴扉,还有另外的意图,但是他却将这一意图留在了后文中去写,以便更好地完成“前后呼应”的结构布局,更好地体现诗中潜在的脉络。
后面一句通过对时节特征的描写,把秋日的气息鲜明的融入到诗中,为诗渲染了一种特有的清冷氛围。
颔联为细腻的写景:月寒沙柳萧萧落,天晚江鸿肃肃飞;寒冷的月光下沙边柳树的叶子萧萧飘落,傍晚时分江上的鸿雁飞过,让整个天地显得颇为空旷和清冷。
颔联是作者对眼前景色做出的详细描写,每一句都是一幅绝美的冷秋图画,每一句都彰显出作者独到的审美水平。
“月寒”借助视觉效应,体现出了感觉效应,“萧萧落”涵盖视觉与听觉两方面的效果,不但写出了柳叶飘零的景象与声音,更是写出了西风瑟瑟吹过的声音。
“晚”字定格确切的时间,并以含蓄的方式调暗了画面的色彩,让我们通过这种悄然变化的色彩明暗度去捕捉秋的踪迹与气息。
“江鸿”在物象沙柳的基础之上,再次以典型的动态形象盘活画面。而与此同时,它又无不将画面的空间放大,使得幽远空旷的天地在“肃肃”一词的修饰下,以更加富有冲击力的形象出现在读者眼前。
读颔联,我们看到的是生动、萧瑟且又不失壮阔的景,感受到的当然还有作者内心深处的那一味殷然而起的悲凉。
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“野客行吟水边立,家人沽酒夜深归。”;“我”这位野客独自行吟立向水边,沽酒的家人直到夜深的时候才回来。
“野客”是作者对自己的称呼,它既有表达“隐居”身份之意,也有表达自负漂泊之意,承载着比厚稳的情感色彩。
那么作者行吟水边这一举动,则也是体现出了他闲适自在的隐者形象。
“家人”一词的出现,顿时为诗带来了融融暖意和烟火气息,使得整个画面突然就变得温馨又祥和。
另外我们还可以发现,“家人沽酒夜深归”这句与首句中的“不掩扉”遥相呼应,将诗的布局与脉络中的紧凑性体现得不露痕迹。
“相逢醉语休辞数,城外黄花渐觉稀。”;与家人相逢便醉饮相谈,此时城外的黄花已经越来越稀少了。
这首诗以时间为轴徐徐展开描写,每一联的推进都带给读者不一样的阅读体验。
尾联将颈联中的暖意作以延续,把“把酒言欢”的欢愉场景呈现于纸上,虽然此处的描写并不细腻,但我们却仿佛能够清晰地看到作者与“家人”对饮相谈时的一举一动,但我们却又无不被这种温馨的氛围所感染。
最后一句以景语收篇,将一个“秋”字作以最后的强调,同时也把一种惜时感时的蕴意留在篇外,让人品来尤觉余味绵长。
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沽酒人归趁明月,柴扉掩在晚霜中;读完一首,味留唇齿。
读古人诗,也学写自己的诗,将读写进行到底;关注一号诗巷,我们下期精彩依旧与您有约!
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