古韵里的霜

□聂难
　　霜，从千年前就落在了诗人的笔下，裹着乡愁、藏着闲情，成了古韵里最清冽的一笔。《诗经》里早有“蒹葭苍苍，白露为霜”的句子，那抹白从《风》《雅》的年代起，便缠着人间的情思。
　　最早感知霜意的，该是旅人的脚步。温庭筠在晨雾中推开茅店柴门，见“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，六个意象叠成的画里，霜是最寒的一笔。木板桥上的足印深浅不一，像极了游子心头的乡愁，被寒霜冻得愈发清晰。张继在姑苏城外的客船上，听“月落乌啼霜满天”，漫天霜气不仅覆了江枫渔火，更沉在他漂泊的梦里，与寒山寺的钟声共振了千年。李益在受降城上所见更显凄切：“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜”，月色如霜，霜似月色，分不清是沙白还是霜寒，只把征人的乡愁浇得更浓。
　　霜藏着烟火气里的温情。“霜晴收荞麦，风暖落梧桐”，霜后的晴天最宜晾晒新收的荞麦，颗粒归仓的喜悦，早盖过了霜打衣襟的寒凉。
　　霜偏爱文人的闲情。白居易在江南十月见“霜轻未杀萋萋草”，薄霜沾在草叶上，经日暖晒成细碎的光，倒比春花更添几分清雅。李白出蜀过荆门时，看“霜落荆门江树空”，树叶脱尽的枝桠托着霜，反倒让江面显得愈发开阔，这霜成了他仗剑远行的见证。更愿“辞君向天姥，拂石卧秋霜”，把霜色当作归隐的被褥。而李商隐在竹坞水槛边等待，“秋阴不散霜飞晚”，清冷里藏着别样的诗意。柳宗元行过荒村所见则更显寂寥：“杪秋霜露重，晨起行幽谷”，霜露沾衣，黄叶覆桥，把谪居的幽思藏进每一寸寒意里。
　　重阳的霜总裹着乡愁。晏几道望天边“金掌露成霜”，汉武帝时承接玉露的铜仙掌，此刻盛满了凝结的思念。绿杯红袖的喧闹里，唯有霜色如旧，提醒着他“人情似故乡”的怅惘。王维在九月九日忆山东兄弟时，或许也见过这样的霜，茱萸插鬓的暖意，终究抵不过霜的寒凉。高适更在岁末叹“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，霜不仅落在草木上，更染白了游子的鬓发，刻下岁月的痕迹。
　　霜还是高洁与忠烈的象征。李商隐笔下“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟”，霜神与嫦娥在寒夜比美，霜的清冽便成了品格的隐喻。刘禹锡更直言“山明水净夜来霜，数树深红出浅黄”，经霜的红枫黄栌层次分明，倒比春色更让人澄心静虑。戚继光则把霜写入家国情怀，“繁霜尽是心头血，洒向千峰秋叶丹”，霜色与丹心相融，成了最壮烈的秋景。范仲淹在边关所见的霜更添悲壮：“羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪”，寒霜覆满大地，将士们思乡忧国。
　　从《诗经》的蒹葭到盛唐的客船，从板桥的足迹到边关的寒甲，霜是“床前明月光”的乡愁幻象，是“青枫叶赤天雨霜”的自然清辉。青女抚琴的清音穿越千年，让每一缕霜都藏着故事。当我们在秋晨遇见草叶上的霜，便遇见了古人最细腻的心事，那些凝结的白，原是岁月酿的酒，越品越有滋味。