1960 年,刚考入北影附属学校的黄健中分配至电影厂担任场记,彼时他虽怀揣导演梦,却因资历尚浅难获实操机会。这份窘境被前辈崔嵬看在眼里 —— 这位曾执导《白毛女》《红旗谱》的电影巨匠,主动打破老一代与年轻人的壁垒,将黄健中纳入自己的创作团队。
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在剧组里,崔嵬毫无保留地传授场面调度、演员指导等核心技艺,小到镜头角度的选择,大到叙事节奏的把控,都逐一拆解示范。黄健中始终以 “崔导” 相称,师徒二人常围坐讨论剧本至深夜,这份亦师亦友的情谊,成为北影厂内一段佳话。崔嵬曾对同事感慨:“这孩子有灵气,值得好好带。” 而黄健中在早年访谈中也坦言,崔嵬是改变他职业轨迹的 “贵人”。
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他扇父亲耳光,打得父亲嘴角流血、眼眶淤青,父亲试图辩解,又被他推倒在地”。这种来自亲传弟子的伤害,比陌生人的攻击更具毁灭性。崔嵬在事后私下对家人说:“我不怕批斗,怕的是看着他举起来的手。”彼时同样在崔家暂住的相声大师侯宝林,曾目睹崔嵬的狼狈,谈及自己徒弟马季的背叛时,二人相拥痛哭。这两场师徒反目的悲剧,恰似特殊年代人际关系扭曲的缩影
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