《依依向北风》这才叫演技，菅纫姿成功诠释何为“不知人间疾苦”

世人常说：初入红尘不知人间疾苦，蓦然回首已是苦中之人，唯有碎银解千愁。

从某种角度来说，《依依向北风》像极了这段现代古风体的句子，在落落大方的背后，深藏着无限的哲理与诗意。

年轻时的我们，天真无忧的我们，从不知愁是何滋味，只对生活充满着理想与浪漫。

可当我们慢慢老去，当我们在不知不觉间从无忧少年变成被生活磨砺的大人时，回望那段曾经饱尝艰辛的人生路，只会感叹这一世所赚碎银太少、太少。

什么是“人间疾苦”？

是现实世界中的疾病与痛苦，还是泛指一切困苦、悲苦、灾难、折磨的不公与命运？

是精神层面对世道人心的同情与感悟，还是在恻隐之心作祟之下怜悯世间一切的哲学洞察？

也许将“不知人间疾苦”上升到这样一种哲学或精神层面过于虚无，也许从盛雪竹和盛必捷这一对父女身上能窥得一些明知却不解的答案。

毕竟我曾经很难理解盛雪竹为何在面对肖树德时，竟敢于做那个从来没有人敢做的出头鸟；毕竟我曾经很难理解盛必捷为何在面对白玉飞时，能接受“杀妻仇人”的照顾还罔顾女儿反对结成了夫妻。

可当我将“初入红尘不知人间疾苦，蓦然回首已是苦中之人，唯有碎银解千愁”套在这一对父女身上时，当我看到官复原职后盛必捷搬回到的老房子时，才明白何为“不知人间疾苦”，才明白为何这一对父女与大多数人有如此之多的不同。

原来“门当户对”并非虚言，原来“琴瑟和鸣”并非只是爱情，原来“珠联璧合”最重要的是“珠”和“壁”。

当盛雪竹对俞乐山嗤之以鼻时，当盛雪竹因为曲芳菲对俞乐山产生无尽的厌恶和误会时，当盛雪竹对默默守候的王潇提不起半点兴趣时，当盛雪竹只对乔正君抱有幻想并痴痴等待时。

也许在她的内心深处，依旧无法放下自己曾经的家世与身份，也许这种因为父亲曾经带给她的东西，已经深深嵌入了她的骨髓之中。

当我看着官复原职的盛必捷那种疾恶如仇的态度，本以为只是在经受了多年下放与改造之后，突然平反之下的不适应和应激反应。

可当我看到这样一个大局长，却因为俞乐山的一句话、因为小姑娘的一句话，才表现出的幡然醒悟并找刘达生取经，终于明白了这一对父女有多么不清楚“人间疾苦”，又有多么不了解穷苦之人只有“讨生活”而已。

当盛雪竹听着张雅丹在自己面前絮絮叨叨俞乐山有多么不容易时，当她听到“因为穷，穷怕了”这些表达贫穷与挨饿词汇的茫然时。

我才明白为何当初的盛雪竹，会对投机倒把的俞乐山如此瞧不起、如此鄙夷，因为她和她的父亲从来都不知道何为“人间疾苦”，也从来都没有经历过“人间疾苦”，即便他们父女二人曾经上过山、下过乡、劳过动、改过造。

直到此时，关于盛雪竹的人设终于清晰了起来，关于盛雪竹那些莫名其妙的行为终于合理起来，关于盛雪竹和曲芳菲这一对姐妹为何会栽在乔正君手里终于水落石出。

如果不是因为俞乐山有“一颗金子般的心”，如果不是因为王潇心甘情愿做一个“大备胎”，如果不是因为有一群“傻男人”围绕在盛雪竹身边，或许她的人生与命运远比妹妹曲芳菲更加悲惨。

当将所有这一切理顺之后，当我们回头重新审视菅纫姿所饰演的盛雪竹时，无论是她还是饰演她父亲盛必捷的马诗红，都用近乎完美的演技诠释了“不知人间疾苦”下的这一对父女。

特别是盛雪竹对俞乐山前后态度的巨大转变，特别是盛雪竹多少有些一根筋的大咧咧性格，不仅像极了她的父亲盛必捷，更是有着与父亲完全一致的待人接物和行事作风，或许这样的一对男女演员，才是真正合格且优秀的演员吧。

关于《依依向北风》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。

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