墨染烟霞五卷诗：杨天佑山水里的古意与心途

天地之菁华，文人之灵府也。昔宗炳澄怀味象，郭熙穷幽探微，皆于咫尺绢素间吐纳烟霞，寄寓襟抱。今观杨天佑五幅山水，或苍崖泻瀑，或云岫笼纱，或雪岭横空，或蜀嶂凌云，尽得古法之韵，又彰时风之新，诚可玩味再三。

观其构图，层峦叠嶂如龙腾霄汉，一瀑三叠似练挂青冥，山坳间幽居翼然，古木虬曲若龙蛇盘桓。技法上，以斧劈皴写石之棱，复施青蓝重彩，墨色与石色交融，恰如王希孟《千里江山》之遗法，于浓丽中见清逸。

其题诗曰 “策杖冬林野，听泉石濑深”，颇有摩诘 “行到水穷处，坐看云起时” 之禅意。想那幽居之人，当是厌弃尘嚣，于山水中求 “无丝竹之乱耳，无案牍之劳形” 的本真。人生在世，若能偶得此片时之静，于巉岩涧水间观心，便觉世俗纷扰皆如过眼云烟，“非必丝与竹，山水有清音”，此中真意，唯会心者可解。

构图上，远山如黛隐于云涛，近峰似戟挺于苍冥，林木杂陈，屋舍掩映，有 “深山藏古寺” 之妙趣。技法糅合青绿与浅绛，色墨相渗，如晚霞晕染秋林，得 “元气淋漓嶂犹湿” 之态。

题咏中 “艳花绕涧斑斓生”，令人生 “春山澹冶而如笑” 之想。此画暗合 “仁者乐山，智者乐水” 之典，那斑斓山色里，藏着对生命丰饶的礼赞。人之一生，亦当如这岚光山色，于浓淡之间显风姿，于明晦之处见真章，不执着于一味浓烈，亦不沉沦于全然素淡，方得从容之境。

构图宏阔，主峰崔嵬若天柱凌空，瀑布飞漱，溪涧萦回，村舍、舟楫、行旅点缀其间，有《清明上河图》之叙事感，却又具山水之空灵。技法上，皴法多变，或解索或披麻，复以青蓝泼染，于写实中见写意。

“春江花朝秋月夜” 之韵致，“高人逸士” 之寄情，暗契 “渔樵耕读” 的古老理想。画中人物或泛舟、或行旅、或倚门，各得其乐，恰如人生百态，有人追名于途，有人守拙于家，然终归于山水大境，方知 “天地者，万物之逆旅；光阴者，百代之过客”，唯寄情高逸，方能超越尘劳。

构图以雪山为主脉，皑皑银峰与青苍林木相映，屋舍、行旅于山脚成趣，有 “孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪” 的清寂，却无孤寂之寒。技法上，以留白写雪，以墨青绘树，冷暖相济，得 “雪似梅花，梅花似雪” 之朦胧美。

“西山晴雪” 本为燕京胜景，画中却添江南笔墨之温润。雪象征洁净，山寓意永恒，此画似在说，人生难免风霜如雪，但只要心怀晴光，“雪消门外千山绿”，困境终会过去，洁净本心终能照见天地清明。

构图奇崛，一峰孤绝凌霄，云涛漫卷如沧海横流，古桥飞瀑、苍松怪柏于烟云间时隐时现，有 “蜀道难，难于上青天” 的雄奇。技法大胆泼彩，墨蓝交融，如米芾云山之浑茫，又具现代水墨之张力。

“蜀山云烟” 藏着巴蜀山水的灵秀与雄强，亦藏着 “行到水穷处，坐看云起时” 的豁达。人生如蜀道，多有烟云迷漫之时，但若能如这画中山水，于迷漫处守一份坚韧，于孤绝处存一份旷达，“不畏浮云遮望眼”，终能穿云破雾，见得本真之境。

总而观之，杨天佑此五幅山水，于构图则师法古人之经营位置，于技法则融贯今昔之笔墨色彩，于寓意则深契传统文人之精神追求。或幽、或丽、或逸、或寂、或奇，五般风致，如五弦琴上五音，合奏出一曲山水精神的当代回响。昔人谓 “读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营”，观杨氏之画，信然。其于山水间寄寓的人生哲思，于笔墨中彰显的艺术匠心，正为今人在喧嚣尘世中开辟了一方可游可居的精神桃源。