这么多明星，全疯了

在韩国电影业已经被定性为“崩溃”后，还是有一部大制作上线了。

网飞出品，日韩合拍。

光是看这个阵容——

薛景求、柳承范、朴海秀、全度妍、洪京、山田孝之、笠松将、椎名桔平、柊木阳太。

你就知道这又是一部不得不看的电影。

结果也不负众望。

作为本年度最好笑的黑色喜剧之一，它平等地，在所有人，所有意识形态的脸上，都狠狠抽了一巴掌。

然后还告诉你，这是好事儿啊——

凶降喜讯

굿뉴스

01

劫机

影片改编自日本历史上的“淀号劫机事件”。

1970年，九名日本赤军派成员，劫持了日航351号航班。

干什么？

他们打算带着整机人飞往他们的革命圣地——

朝鲜。

就那个年代来说，他们当然是“热血青年”。

他们的终极目的，也是粉碎坚固的资产阶级权力。

可是啊——

精神可嘉，但功课是一点没做。

首先，他们并不了解朝鲜的航空管制频率是多少。

这意味着他们无法直接与朝鲜当局进行对话。

相当于私闯空域，还可能被击落。

其次，作为一群劫机犯，他们看不懂飞机的仪表盘。

当久保机长对他们说，必须先按原计划在板付机场补充燃料，才能飞往平壤时，他们相信了。

差点功亏一篑。

△那你们到底事先做了什么准备。

终于，在板付机场的漫长交涉过后，劫机者们同意，先释放23名老弱乘客，但剩下的106人，则要继续飞往平壤。

这意味着，日航351号，势必将经过韩国领空。

冲突，也就此展开。

韩方政府这边，中央情报部正紧急召开会议商量对策，绝不能让飞机顺利抵达平壤。

为此，中情部部长朴相贤（柳承范 饰）召唤来了一个人。

他满脸沧桑，毫无仪态可言，就连名字也没有。

只说自己叫——

某甲（薛景求 饰）。

甲哥看上去与部长有旧，嬉笑怒骂好不痛快，脑子转得也快，啥事都不往心里搁。

他一眼就能看穿整个事件的本质。

人权问题？

狗屁！

只是韩国受到了美国方面的压力，要求与日本保持亲善关系而已。

但他也没办法一个人完成拯救飞机的壮举。

于是，很快找来了另一个人。

或者说，另一个倒霉蛋。

徐高名中尉（洪京 饰），技术人才，精通雷达的航空管制员，曾为美军服务，韩日英三语无缝切换。

看这架势，可以说又帅又能打。

可惜，哥们儿有两个缺点。

第一，爱幻想。

布置个任务，还没执行呢，脑子里已经过了一遍完整剧情。

要么成为英雄，要么成为废人，绝没有中间选项。

第二，想要个勋章。

他的父亲是战争老兵，可就算被炸断了双腿，都没能换来一枚勋章。

所以勋章的奖励，就是他干活的原动力。

这两点一加持，就让他变成了全剧最倒霉的背锅侠。

没办法，谁叫你什么大饼都敢信呢？

有了甲哥和徐高名这俩卧龙凤雏，韩方的对策也呼之欲出——

他们要来个双重劫机。

把日航351号本应通往平壤的电台通讯，劫到韩方的电台上来。

一百多条人命、母国的国际声誉、自己未来的前途，甚至是南北对决的先声胜利......

都押在了这一老一少两个倒霉蛋身上。

02

旗帜

可以看得出来，作为一部黑色喜剧，《凶降喜讯》是平等地讽刺着每一个派别，甚至每一个人。

就像是前段时间刚刚上映的《一战再战》。

无论是左派还是右派，激进主义者还是保守主义者，导演都给予了毫不留情的调侃。

比如劫机的赤军。

是一群头脑狂热的白痴。

351号飞入韩国领空时，韩方空军尚未与情报部通气，于是警示性放炮。

明明硝烟弥漫。

但在队长的视角看来，那分明是计划已经胜利的彩雾——

因为无线电里说，那是平壤方面得知了他们的到来，正在放礼炮欢迎呢。

那么，作为意识形态的反方，韩方政府呢？

他们也丑态百出。

除了对美方唯命是从之外，他们拯救351号的目的也绝不是什么人命关天，而是单纯想在国际声誉上压过日本一头。

尤其中央情报部长朴相范，画饼吹嘘一流，变脸甩锅更是顶级。

至于其他人——

日本方面反应慢得难以置信。

除了开会就是开会。

一举一动，都颇有种丧事喜办的错愕感。

美国方面也没被放过。

当驻军请示上级，是否需要做什么针对性动作时。

配合着雄壮的进行曲，上司只会念叨着毫无益处的人权空话。

发现了吗？

片中的所有势力，都是在口号式地重复着他们的意识形态。

大有为了自己的意识形态，而不惜牺牲的架势。

然而。

它们看似政治光谱不同，实则殊途同归。

政治需要声誉，需要认同，需要升迁，需要追捧。

需要一面永不垂下的旗帜。

唯独不需要真实的生命。

就像电影结局，联合赤军最后同意了，由运输次长石田真一（山田孝之 饰）跟着他们一起飞往真正的平壤，以此释放机上的乘客们。

原来在他们心里，不同的生命之间也是有标价的。

更讽刺的是。

在那些花样繁复的名目之下，真正在解决问题，关心实际的。

反而是那个没有名字的男人。

他被叫做某甲，是因为他真的没有姓名。

他之所以被朴部长呼来喝去，冲在第一线处理这次危机。

是因为他几乎是政府里最了解朝鲜的人。

他是个脱北者。

镜头也数次重复了他真正的处境——

部长胯下，一条用完就丢，雨中的丧家犬而已。

然而，就是这只临时的丧家犬。

帮徐高名扫清了双重劫机的程序障碍，又靠着人脉，找到了一位专门拍摄反朝鲜电影的导演，来伪造平壤机场。

身段极其柔软，怎么骂，都是一笑置之。

他为了什么？

一个细节。

当他协助徐高名，成功劫持了351号的电波之后，他吹起了口哨。

而那曲调，是《国际歌》。

03

月之暗面

老实说，如果《凶降喜讯》只是止步于此，那么它充其量只是部能看的政治喜剧而已。

它的讽刺很表面化。

也很刻板印象。

非但比不上PTA的《一战再战》，甚至放在政讽喜剧这一类里，也并不突出。

但问题是，影片真的只是无差别讽刺吗？

其实不是。

当故事进行到飞机降落在被改造成平壤模样的韩国金浦机场时，影片真正的主题这才凸现了——

它所探讨的，其实是真与假的辩证。

甚至是诘问真相。

就像电影中的关键意象，月亮。

真相有时会被藏在月亮的背面。

但那并不表示正面便是虚假。

从电影一开场，导演就告诉了我们电影的主题。

那么，什么是真？

对于赤军而言，当他们看到标语、礼炮、团体操、欢迎列队、军装......

这就是他们心向往之的真实。

但这都是韩国人扮演的……

这就是问题——

这群日本赤军对他们要奔赴的地方知之甚少，根本分不清韩国和朝鲜。

什么又是假？

片中有这么一个例子，为了倒逼青瓦台出面，甲哥“推测”乘客里有一名韩国人，于是把上一次劫机事件的受害者请来，让他们在镜头前痛陈被朝方拷打的痛苦，以制造汹涌的民意。

这里的新闻是伪造的，是假的。

但对于大众而言，他们相信了，并且为之真心实意地付诸感情和实际行动。

这就是他们心目中最终的“真相”。

所以在这个基础上，如果你再回溯前面对各种立场的讽刺，你便能很清晰地明白导演的用意——

政治讽刺只是手段。

电影想说的，是这世上的很多“正义”，其实并没有看起来的那么“真”，只不过是因为胜利者站在了聚光灯下而已。

所谓真假，也只取决于叙事的灯光，打到哪里而已。

就像某甲反复跟喜欢引用名人名言的徐高名所说的那句月亮正反面的名言。

他声称来自一个叫楚门·薛迪的名人。

然而实际上，他根本没说过那句话。

那么，在这些宏大叙事缝隙里的小人物呢？

影片结尾。

成功平事的小卒，脱北者某甲，收到了来自朴部长的谢礼——

一张身份证。

他自此有了自己的名字，崔高名。

而徐高名想象中的晋升与勋章，也没有真的实现。

因为他们都得对此事封口。

崔高名身为某甲的过去，他为拯救人的生命所付出的所有热忱。

以及徐高名奋战得来的一切。

也就此成为了又一个月之暗面的真相。

04

“给我一个永远的谎言”

最后，Sir想谈谈历史上真实的劫机事件。

电影对其的改编基本符合事实，不同的是真实事件里，包括劫机分子在内的129人无人伤亡。

“淀号劫机事件”发生之后不久，赤军派分裂。

一派，前往了中东，成为了重信房子所统领的日本赤军的成员，继续以制造恐怖事件的方式，在海外进行着活动，并最终制造出了造成过百人伤亡的卢德国际机场扫射事件。

而联合赤军派，则在1972年2月的浅间山庄事件中，土崩瓦解。

自此，日本的左翼运动彻底进入了低潮期。

这也是为什么，Sir想要介绍这部看上去并不“政治正确”的电影。

明明它“黑”了所有人，所有的理想。

但回头一想。

你便能意识到，在这份真实的荒谬背后，影片所呈现的，其实是更加以人为本的理念——

无论是什么意识形态，真正的国际主义，是在乎每一个人的生命。

心中只有旗帜，而没有“人”。

哪怕再正义。

到最后，能够等来的，恐怕也只是一场幻灭而已。

就像Sir在全片中最为触动的一个镜头。

不是某甲终于成功倒逼总统夫人签发总统令，而是谈判双方，在突然聊到同一部漫画作品时，短暂地放下了成见，只为那一刻艺术的共鸣而欢喜。

那部作品，是不朽的《明日之丈》。

最后的最后。

一个小小的番外。

1995年，中国人民的老朋友，日本创作歌手中岛美雪，为她的前辈，左翼斗争时期的旗手吉田拓郎写了一首歌。

《请给我一个永远的谎言》。

那其中有这样两句歌词。

嘘をつけ永遠のさよならのかわりに，
说个谎 以代替永恒的诀别，
やりきれない事実のかわりに，
代替无力挽回的现实，
たとえくり返し何故と尋ねても，
就算再怎么反复叩问与求解，
振り払え風のようにあざやかに，
不如挥挥衣袖 如风潇洒离去，
人はみな 望む答だけを聞けるまで，
人啊 除非听到自己想要的答案，
尋ね続けてしまうものだから，
否则就会锲而不舍地追问下去。

我想，这是作为结语，最好的方式。