河北
观察这类作品不难发现，女主角披上铠甲看似威风，却在与男主角的对手戏中失去张力：战场上本可独当一面，却总在关键时刻等待男性角色“英雄救美”；本该运筹帷幄，却会因与男主角的些许误会乱了方寸；甚至家族荣辱、家国大义，最终也需让位于两人的情感纠葛。自幼在军旅环境中成长，本是性格刚烈、武艺高强，却仍难逃与姬发的情感纠葛。就连许多人看好的禾晏也未能摆脱古偶的工业糖精。相比之下，付一笑和墨青川的女将军形象反倒更为正常。但作为古偶，又少了些让人“嗑生嗑死”的情感动力。
回望经典，早年间的穆桂英在战场上是令敌人胆寒的统帅，与杨宗保的感情建立在并肩作战的基础上，而非单方面依附；《琅琊榜》中的霓凰郡主，手握十万铁骑，心系家国百姓，与梅长苏的情谊是藏于心底的默契与担当，从未因爱情放弃责任。
即便在古偶作品中，楚乔、叶昭、袁今夏等角色，也在感情线之外守住了“专业性”：楚乔为奴隶解放而战，叶昭为边关安宁而拼。这些角色之所以被观众铭记，并非因“披甲恋爱”，而是因为真正塑造出了令人信服的“将军”形象。
观众反感的，从来不是女将军有感情线，而是为了突出感情线而牺牲角色逻辑的本末倒置。
能与男演员产生化学反应；外形需精致柔美，符合“古偶女主”的审美期待；还要擅长演绎情感戏，哭戏需有感染力，甜宠戏需甜度适宜杨紫、白鹿凭借仙侠虐恋剧圈粉，以情感爆发戏见长；赵露思、虞书欣以甜宠剧起家，“软萌可爱”成为鲜明标签。这些演员在舒适区表现亮眼，但若要饰演女将军，则难免力不从心。未经力量训练的身材难以撑起铠甲的厚重，习惯情感戏的表演模式，在诠释战场戏、权谋戏时也往往气场不足。
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