残花入画、鸟鸣无声：画家吕献峰水墨写意中的“寻境”美学

境域 贾广健题

境中寻栖

作者 朱孝兵

与吕献峰相识有十年了。当时，他是今晚报社记者，我是副刊编辑。后来，他给我推荐一些津沽画家作品，我感觉适合副刊风格的，便给报审。大约在2022年，他给我发来几幅墨兰。看那兰叶，上挑斜拉中自有一股力道，便复言“好作品，感谢推荐”；没想到，他回复道：“感谢兄鼓励！”再细看那画中落款，分明写着“献峰绘”的字样，这才知道他亦习画。深交之后，方知其自幼即攻水墨丹青。

此后，献峰发给我几幅他创作的水墨写意画，画中花鸟山石，有古意雅境，且有唐云来、王书平、霍春阳、贾广健等名家题字、题诗，点睛意境之美。我就鼓励他跟这些名家合作，在“今晚副刊”开个栏目。2023年11月，便有了“诗画寻栖”这个栏目。未承想，献峰兄借此机会，日夜精进，笔耕墨田，至2025年春竟有百余幅作品问世。于是，便有了2025年盛夏的天津水上公园的“寻境者说”大展。

展名中“寻境”两字，恰切妥帖。其实，“诗画寻栖”所寻亦为“境”——古典的诗画所创作出来的人文精神寄托之境。“境”从何来？问渠哪得清如许，为有源头活水来。任何一种艺术形式，其创作源泉都是我们生活中的所见、所思、所想。水墨写意虽为表达画者胸中意气，但亦由现实感发。献峰兄家里养着花、鸟、鱼。闲余之时，他就去侍候它们，观察它们。他说，飞鸟、游鱼有灵动之美，特别是大自然中的鸟儿将飞未翔、水中鱼儿戏游荷下之时，真是妙不可言；还有微中吹拂下摆荡的柳条、涌浪般起伏的树叶，都有一种自然和谐的韵律之美，而绘画艺术追求的一种境界，就是用一幅静态的画，让人感受到这种动态之美、意境之美。比如，那首王维的《画》，就是在画的艺术效果中作文章，找诗意。让人感觉那画中的流水好像有声音一样，让人仿佛听到那画中的鸟儿好像在叫一样，你到跟前静静听、仔细看，才明白你刚才已经进入画中了。

献峰兄跟我讲过一幅月季残花写意的创作由来。历代花鸟画，大都表现花朵绽放之美或花苞未绽之萌，很少有以残花入画的。一天雨后，献峰兄在小区广场散步，发现广场绿化带中的几棵月季，其花朵在雨击风摇之后不再完整，只剩几片残瓣顶立枝头。他立刻就拍了照，回家后以写意之法绘之。他故意把残败的花朵画得大而醒目，给人以视觉冲击。献峰指着完成的画作对我说，中国传统的文人写意画并不是为艺术而艺术，不会为了表现美而去美化现实，它表达的是文人对于现实世界、对于人生的看法和观点。看着那幅画，我说：“对！在这样的画前，人是要静静地思考一会儿的。我想到《老人与海》中与命运抗争的老渔夫圣地亚哥。”

献峰兄还有幅画作，画中只有三只或站或卧的小绒鸭，但通过卧着的小鸭子那慵懒的姿态，我们会觉得它们在晒太阳。唐云来先生的点睛题诗如下：“春水绿油油，溪边好畅游。一江春水暖，日静惠风柔。”是的，画面上虽只有三只小鸭子，却让人感到了溪边暖阳的惬意，让人想变成画里的小鸭子，去享受那份温暾。

这就是献峰兄笔下的水墨写意画。它让人感觉那些花鸟山石是活的，它展现着画中人与物精神浩然、灵魂舒展的那一刻，让你与之对目之时不自觉进入画中，跟它们交流对话一番，然后再出来，如同给自己的心灵洗了澡。（作者 朱孝兵系《文学自由谈》编辑）

吕献峰简介

吕献峰，当代书画家、诗人、作词人，供职于天津某新闻单位。主攻水墨写意画，尤以融合传统笔墨与现代审美的“墨兰”系列著称，作品气韵生动、意境深远；兼工汉隶书法，擅现代诗、词及古体诗创作。画作多次入选省级以上展览，发表于国家级报刊，被多家机构收藏。曾与霍春阳、唐云来、王书平、贾广健等名家合作。现为天津市美协会员、天津工业大学艺术学院特聘画家，兼任和平区美协、河东区书协理事。

秋趣 吕献峰绘画 纪荣耀题款

君子之风 吕献峰 贾广健合作

鳞潜莲沼 吕献峰绘画 唐云来题款

兰菊幽香 吕献峰绘画 王书平题诗

池塘清趣 吕献峰 霍春阳合作

兰石图 吕献峰绘画 季家松题诗

清供图 吕献峰绘画 唐云来题诗

江渚诗意 吕献峰绘画 唐云来题诗

南枝发青图 吕献峰绘画 唐云来题诗

咏兰图 吕献峰绘画 霍春阳题诗

江南诗画 吕献峰绘画 唐云来题诗

田园食蔬图 吕献峰绘画 唐云来题诗

残荷古意 吕献峰绘画 唐云来题诗

一江春水 吕献峰绘画 唐云来题诗