北京
由于初唐时期，唐太宗痴迷“大王”，而抵制“小王”，令王献之的传世真迹，没有得到重视，以及妥善保管，要么损毁，要么消失无踪，好在宋朝时期，为了修编《淳化阁帖》，书家费劲心血，搜寻到数十幅。
而且编撰途中，他们选出最高超的9幅作品，单独装裱，造就一幅巨作——《王献之九帖》，卷内囊括《江州帖》《疾不退帖》《消息帖》《集聚帖》《铁石帖》《知铁石帖》《玄度何来帖》《忽动帖》《委曲帖》。
卷内基本都是大草，兼融一部分行草，全卷共有70行，合计1000余字，王献之的笔法，与其父的内擫相反，其核心是外拓，由内向外，呈放射性的拓展，线条圆润饱满，富有弹性和张力。
并且势态舒展，筋力外显，行笔节奏与情感融合，笔画连转潇洒，相比王羲之的绰约娟丽，这种技法和风格，更显凸显大草的纵逸不羁，艺术效果和感染力，十分鲜明、浓厚，境界高妙。
后世很多学者，认为大草是张旭、怀素创作，实际上，早在汉晋时期，张芝已经独创“一笔书”，王献之在此基础，逐步完善，开拓笔势，使得大草成熟，而“张怀”、黄庭坚等名家，均是学的他。
由此可见，王献之才是大草的“真正源头”，他的境界之高，远胜其父王羲之，尤其是此帖，经过精挑细选，凝聚他的笔法精髓，尽显大草之美。
无愧于盛熙明称赞：“率尔师心，冥合天矩，雄武神踪，灵姿秀出。若臧武仲之智，卞庄子之勇。大鹏抟风，长鲸喷沫，悬崖坠石，惊电遗光。”
可惜最清晰、最精善的宋拓本，不慎流入美国，现藏弗里尔美术馆，近期范本传回，可时常临摹，利用完整、简短的9幅“不经意之作”，掌握王献之笔法，同时把控布局、造势，感受意韵，益于日后个人创作。
而今，我们对《王献之九帖》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，装裱精细，便于翻折、临摹和查找。
全卷加入现代字注释，帮助初学者识读，此帖极为高清，市面罕见，独此一家，比普通印刷品还原、细腻，所有字体的细节处理，全都一览无余，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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