《灼灼韶华》刚落下帷幕,《沉默的荣耀》就开播了。
网友们说,一部接一部地看下来,两者的反差就更大了。
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明明是同一个主题啊,人处于困境当中挣扎的故事,怎么就有十万八千里的差别呢?
可是到底差在哪里,一时半会说不清楚,但是总觉得一比高低就出来了。
《灼灼韶华》缺陷
《灼灼韶华》这部剧,简直就是把折腾人发挥到极致了,
剧情的特殊之处,甚至也让人觉得有点合理。
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褚韶华本来是为了救自己的哥哥才嫁进陈家,好不容易在店铺里学到了一些门道,
以为自己可以撑起店铺的生意,没想到丈夫和陈父突然就没了。
刚想在铺子里好好干,碰到闻知秋两个人搭伙想再过日子,
结果土匪来了,铺子没了,闺女也没了。
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观众看了心里很紧张,为什么这部剧这么凄惨?主角没有一天能好好过活的,
编剧似乎怕主角几天后过得好一些,就要把他往绝路上推了。
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这不是跌宕起伏,简直就是虐心啊!现实生活中哪个女人的人生是这样的?
剧情折腾还不够,感情线上也是非常乱。
褚韶华跟夏初闻知秋秋那些情感纠葛,按照道理来讲应该只是剧情里的小插曲才对,
但是写出来就像是大戏一样。
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就像陈二顺要跳出来拦着褚韶华和夏初,理由还说得不明不白的,
看起来就是为了让多凑几集剧情灌水。
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这些看不懂的感情纠葛,把剧情的主线割得七零八落,
观众都记不清褚韶华怎么把药铺给盘活了,反倒是老惦记着她跟谁又在一起了。
《沉默的荣耀》更真实
《沉默的荣耀》一经开播,给人的感觉就很不一样。
这部剧改编自吴石将军的事迹,戏里的人物基本上都能在历史上找到原型。
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吴石本来可以过好日子,非要跑去台湾当国防部部长干潜伏的事,
这事本身比瞎编乱造的剧情好看多了。
而且你知道这并不是在编,每一个选择都是生死的博弈,
这样的真实感一直在剧里延续,比故意制造的悬念还要让人窒息。
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当然这部剧不光故事真,拍的也藏的很深。
吴时到了台湾之后,发觉家里人被敌人接去照顾了,
心里慌的不行,脸上却没流露出任何破绽,
站在客厅门口看着妻子端茶进来,眼里那点光忽然暗下来。
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大家都知道他怕家里人成为威胁自己的人,但是他只是轻轻地说了一句,
“为什么事先没有告诉我?”
他的声音依然镇定自若,这种收敛的情绪比起大呼小叫的痛哭流涕更加揪心。
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剧组在细节上更加讲究了。
基隆港码头栏杆的锈迹,都是按照老照片做旧的,
台北街头剿匪标语,也是找书法家写的民国简体字,连笔画弯扭的地方,也和当年报纸对上了。
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于和伟穿的将军的制服,更加注重肩章的梅花星数,
领章的颜色也都是1949年国军编制资料来的。
这些地方没给特写,可观众就是觉得真,演员的表演也就跟着真实起来了。
演员藏着演
这种藏着眼的劲,在演员身上就更明显,于和伟演的吴石就是如此,
把情绪拿捏得刚刚好,表面上看不出来任何破绽,可是在心里头却是波澜壮阔。
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托孤这场戏中他把妻子孩子交给了朋友但说得很轻松还带着微笑。
但是朋友肩膀上有他的一只手,用力推了下,观众就知道,
这不是托付,知道自己的路是一去不返的。
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劝老部下留下时更决绝,什么家国大义、什么危险重重都不提,只一句,更需要你!
好像生怕说重了对方会动摇,可你看他茶杯里的水在晃你就知道他的手在动,
不是害怕,是舍不得,却又不能不说。
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后来送出去关键情报的人刚走到巷口,就被宪兵给围住了,
他站住脚,没回头也没说话,只是慢慢把衣裳的纽扣按上去,按到最后面一颗。
脸上没表情,喉结却动了以下,好像把到嘴边的话又咽下去了。
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上了车,和同伴对视一眼,对方眼里的慌张被他用眼神按下去了,
一个眼神没台词,可比任何话都有力量。
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表演上将情绪埋入骨子里,剧中的每一处细节也都经过推敲,
给人感觉是真实的再现历史,而非在做戏。
内涵差异大
这两部剧的制作都是挺讲究的,但是心思不一样,《灼灼韶华》的服化道是真的花了心思。
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褚韶华从一件粗布衣服换到一条绸缎裙子,一看就知道他地位发生了改变,
这种细节像是给剧情好看服务的,就像蛋糕上裱花,看着好看吃完了也就忘记了长什么样。
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《沉默的荣耀》不一样,它的细节不是为了好看,而是为了让观众觉得这就是真的历史,
这种真实感不是故意做出来的,是剧情里慢慢给观众的感觉。
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内涵上两部剧也是有差距的,想讲女性成长《灼灼韶华》里却全是情感戏,把主线冲淡了。
观众看完,只记得褚韶华怎么倒霉、怎么谈恋爱,
《沉默的荣耀》内涵更丰富,讲的是信仰的力量。
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吴石明明知道去台湾是死路一条,还是想去,
他这样表现出的家国情怀本身比任何台词都有力量,
不用刻意煽情,那种沉重的历史感和人物使命感自然而然就让人热泪盈眶。
真心赢得观众
其实观众看剧想要的从来都不是有多复杂的剧情,有多华丽的制作,想要的是那份最真的用心。
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《沉默的荣耀》不需要用煽情的手法来打动人心,
角色们内心的挣扎是真实的,内心深处的信仰也没有说出口,
而这一切的真实就自然地打动了观众的心。
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这就是好剧和垃圾快餐剧的区别吧,有没有这份对故事对观众的真心。
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