一个人历经生活的磨难,仍有着一双发现美的眼睛,一颗懂得爱的心,这样的人是稀有的,而木心便是。
如果说,在木心的散文和诗歌中,我们感受到的是其朴素文字之下深邃的思想,那么在《木心遗稿》中,我们将发现一个更完整、真实的木心,一个更纯真、优雅的灵魂。
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在木心目前已出版的所有著作之外,尚有相当数量的笔记簿与散稿,从未面世,估计逾百万字。由于木心通常不注明成稿年份,从内容和字迹推测,小部分写于上世纪八十年代,大部分写于九十年代和新世纪,直到他2011年离世。
这批遗稿的内容,宽泛杂多,不分章节,随写随止,殊少完整的篇幅。其中包括人名、账单、书单、目录、信稿,偶尔信手勾画简单的书籍设计,还有他自己的墓园。读者熟悉的俳句、随感、旧体诗、自由诗,约占半数,其余部分,介于杂记、备忘、叙事、忆旧之间,状若自言自语,不同于他已面世的所有作品。
讲到爱时,木心说:“爱情如音乐,它以其本身的消失而存在,停下来,就不是音乐了,就不是爱情了。”
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谈论文学,木心说:“文学无情人,无情人而情话绵绵。”
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看待人生,木心说:“生命好在无意义,才容得下各自赋以意义。假如生命是有意义的,这个意义却不合我的志趣,那才生死两难。”
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对待命运,木心说:“我惯于观照命运,体谅它的用心。构成一幕幸福是很难的,我愿作命运之神的好观众。”
木心鼓励年轻人:“你们已经有‘底子’,不要轻易说自己笨,对自己要敬重,你们是年轻的智者,在目前的环境风气中尤其要自尊自重。”
木心宽慰失意者:“世界平凡,只不过充满着意想不到的事。”
木心说人和书的关系“是很悲壮的”,“我们绝不会与陌生的路人突然说心里话,但你随手翻开一本书,其书之作者的思想、感情,直扑过来,就是至交的朋友,切心的情侣,也没有这样的肝胆相照、披心沥血。”
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在装帧设计上,《木心遗稿》采用软皮精装,开本精致小巧;内文纸张采用日本古版书纸,封面烫字压凹,锁线装订,真正体现时间之选。
这个秋天,在木心手稿中“重逢木心”,有一些生命的领悟我们只能在他的原始孤本里读到。
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