北京
秋色漫卷时，天地便成了丹青卷轴。晨雾是水墨未干的氤氲，霜叶是朱砂点染的诗行，而那些掠过稻田的雁阵，恰似画师信手勾勒的飞白。这"不负时光不负秋"的境界，原是造物主在宣纸上预留的禅意，等着世人以心为笔，勾勒出三分超然。
李耀林 画作
古人画秋，总爱在赭石与藤黄间藏三分智慧。倪云林笔下的《秋林野兴图》，树不生叶，山不著色，唯有孤亭坐忘于天地，恍若陶渊明"采菊东篱下"的注脚。这恰似白居易"离离暑云散，袅袅秋风生"的豁达——当墨色退到纸边，留白处反而涌出万顷波涛。正如八大山人画荷，茎断叶残处，藏着对圆满最深的领悟。
马新梅 画作
最妙是那抹秋月般的留白。王维画雪，不着一笔，只题"空山新雨后，天气晚来秋"，便让整幅画活了起来。这留白不是怯懦，而是"只生欢喜不生愁"的格局。就像黄公望画《富春山居图》，用了七年时光，将千里江山浓缩成水墨的呼吸，每一处空白都在说：人生不必填满，退后一步自有云开月明。
牟丕芳 画作
书画里的秋光，照见古人的处世哲学。徐渭画蟹，壳硬心软，脚踏枯叶却眼望沧海，恰如"不争春之喧嚣，不羡夏之热烈"的智者模样。郑板桥题竹"咬定青山不放松"，根却扎在松软的泥土里，这进退之间的平衡，正是"不负时光不负秋"的生动写照。当我们在墨色中看见自己的倒影，便会懂得：真正的强者，都懂得在笔锋转折处，给世界一个温柔的弧度。
齐宏伟 画作
此刻展卷《寒江独钓图》，马远只画一叶扁舟、一个渔翁，其余皆是空阔。这空阔里藏着最深的满足——不必争满江渔火，只需守住心中明月。原来书画与人生相通：让出三分墨色，方能收得万里秋光；退后一步天地，才见整个宇宙的辽阔。愿我们都能在秋色里，活成自己的山水，不与日月争短长，只与山海共天长。
于广生 画作
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