文丨将爷
9月21日晚,也就是刚刚,北京朝阳公安分局就于朦胧酒后意外坠楼身亡事件发布警情通报:
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具体内容我不复述了。
反正,造谣于朦胧被组局侵害、被吊着残害扔下楼的坏种们,受惩罚了。
这些天,因为我拒绝网友要求写这事,都要被骂疯了。
说实话,不论从事实真相还是从价值判断,我觉得这不属于我写的选题。
有很人因此骂我胆小,不敢发声,还有受之前同城贱种污名我影响的某网友,也因此又说我“变节”了。
当然,像这样网友要我写,说得算理性了,我都只能沉默。
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没法回应,无力进行争扯对话。但,说实话,让我写这事的人,在分析公共事件的能力上,我不乐观。
上面我截屏的这个朋友,喜欢我的文章,但,她提供给我的信息,就是造谣。
我怎么能写?!
一个人要成熟,得有自建的信息管道,得要有起码的思维判断。
我写文章多年,坚持不将观点跑在事实前面,即便是需要观点进行议程设置,也要通过逻辑来归纳演绎。
这是媒介素养的问题。一个人的媒介素养,取决于文化基本面,更重要的是,认清自己介入公共生活的边界。
在人人都有麦克风的年代,在公共场域发声,太任性和随性,也是恶。
举个今晚刷到的一个帖子,是前两天网友发的:
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这个叫“夏虫不可语冰”的网友,发帖称“上届茅盾文学奖太水了,不知下届怎么样”,引起不少跟帖回应。
第二条的内容直接把我看傻了。发帖者,不自重不自爱,且不自知。
有网友回复他说:“《雪山大地》不水,写得很好”。
这个叫““夏虫不可语冰”发声者回应说:“是吗,回头看看”。
看看,这人是不是傻逼?应不应该挨骂?
《雪山大地》,正是上届茅奖作品。也就是说,这个发帖者根本没看过作品,就上网喷了。
在互联网的沙尘暴中,这种烂人无处不在,由此产生的误导和污名,也无处不在。
这不公平!
一部作品经典化是有过程的,是要经历各种争议,甚至是非议。
但,一个人连作品根本没读,就公然进行否定,这就是人品问题,是在作恶。
我的新书《不负经典》,就是借所有茅奖作品表达时代感想的。
写这本书,我整整用了两年时间阅读,把眼睛给看坏了,天天靠眼药水维持。没认真看完,我不敢下笔。
不止伤眼,而且毁手。
那时,我以专栏形式先发在报纸,天天熬到凌晨,把手都写出严重的腱鞘炎。有阵子,我天天中午去医院扎针,晚上到办公室写作。
这不是要卖惨,而是要说,创作是一件谁也帮不了事,真写出一部作品没那么容易,我们得敬畏每个真正写作者。
如今茅奖作品的质量基本面是在的。因为评选机制与以往不同了,民主化的程序是很严格的,评委是公开的,投票是公开的。
说得直白点,比起前几届,近几届茅奖作品并没那么差。很多时候,就是因为误传污名。
大家想想,近年来还有哪几部作品属于茅奖的遗珠呢?
我认为,很少了。有些作家大家觉得可惜,是从整体水平判断,而代表作出现只是需要一个时机。比如,葛亮,或许是下届得主。
我要像上面那个说“《雪山大地》不水”的网友表达一下致敬,这个观点与我是一致的。
在我的新书《不负经典》中,对这本书是激赏的。
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我甚至这样感叹:
不得不说,杨志军的语言是有惊艳之美的,甚至刷新了我对这位“畅销书作者”以往的认知:原来这个极擅于讲故事的作家,竟然有着如此深厚的文本修辞能力。
在文章中,我甚至将这位作者与迟子建比较,都有生态文学特点,都写到文化的进化。
对这本书,网上攻击也很多,理由也就是帖子后面那些网友扯的“主旋律、主题化”宣传。
这已经成为污名茅奖作品的一个通行理由了。
这两年,我与茅奖作家对谈,经常因此替一些因此被误伤的作家叫屈。
被这种论调误伤的好作家好作品太多。
比如,徐怀中的《牵风记》,在豆瓣上被骂惨了。
我对这些被误评乱评的作品,坚决捍卫其文学价值。
比如,我这样评价《牵风记》的作者徐怀中:
徐怀中是鲁迅文学奖得主,又以“最后一击”成为茅盾文学奖最年长的获得者,这样的“成长”经历,令人动容。这份文学殊荣,绝不是对他漫长文学人生的总结性嘉奖,而是回到文学规律上,让文学的归文学,让作家凭作品赢得尊严。
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爱人者,人恒爱之;
敬人者,人恒敬之。
我一手做新闻,一手写文学。
希望大家能对真相多些敬畏,对价值多些呵护。
这就是我之前为何拒写于朦胧的原因。
让我们一起活在真实中,做文化的守望者。
所以,好好读书吧,读经典书,它或许不会教人成功,但一定能教会如何 如何做人!
ps:全文完,共1734字。以下是我新书链接,是一本以时评的方式写书评的作品,是借小说里的故事评论现实人生。感谢朋友们支持购买!
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