耳边评测 | 进阶级“韵味机”：飞傲K13 R2R解码耳放

飞傲

K13 R2R

类型：台式解码耳放

售价：￥1899

“进阶级价位的K13 R2R再次以R2R解码架构那种非常暖润耐听的、典型的‘模拟味儿’为特色，同时素质上以自家更高定位机型为榜样，把声场、声音密度等硬指标做到了超越同价位的水准，再加上全面的功能和人性化的操作体验，可以说在桌面场景下为烧友们提供了一个非常合适的选择。”

引言

R2R解码架构并不是特别新鲜的技术，大概上世纪七八十年代国外就诞生了采用R2R的录音设备，后来R2R也逐渐被应用到HiFi器材中。但国内HiFi发烧比较早期的时候，一耳朵清晰凌厉的“素质流”听感在大家听来才是更加新鲜、具有吸引力的，以韵味为声音典型特征的R2R解码器材虽偶有出现，却没有受到太多烧友的关注。而如今市场下，器材的差异化成为品牌开发新产品时的关注重点，某种程度上也推动大众烧友开始越来越注重所谓音乐美感与韵味，电子管耳放热度高涨的现象就是个很好的证明，其实要只简单概括声音的“刻板印象”的话，解码电路里的R2R和放大电路里的电子管好像还真有点儿异曲同工之妙。

不只是声音特点，市面上采用R2R解码架构的器材也和胆机一样变得更加丰富多彩了，很多我们耳熟能详的品牌都开始尝试推出R2R设备。去年飞傲就发布了旗下首款R2R架构的K11 R2R解码耳放一体机，过去有烧友觉得飞傲总是“白开水”调音，其实以我这么多年一直关注的他家器材来看，飞傲的工程师一直非常清楚每个价位段的产品该做什么取向的声音，换句话来说，飞傲从不乏符合“大众审美”的器材，例如K系列台式一体机中的K9 AKM我个人和身边朋友就都非常喜欢，像去年的K11 R2R更以温暖热情的风格著称，在线下短时间的体验就给我留下了不错的印象，近期飞傲新推出的K13 R2R定位略高于前者，这次我蹭来听了很长一段时间，借这个机会分享一下。

客观体验

K13 R2R的造型不仅比自家K11 R2R更加吸睛，甚至放在市面其它同价位产品当中也是相当前卫的一个。它在机身顶部开了直径8cm的透明天窗，视线穿过高透钢化玻璃材质可以清晰看见内部规整、对称排列的R2R模块，天窗和旋钮RGB灯效可以联动也可以独立控制，充分照顾到了不同用户对于外观的个性化需求。外部机身K13 R2R采用一体化的铝合金材质，顶部天窗衔接处做工紧密，贴合度极高，四周棱角均无缝隙。其机身底部还设计了一个多边形的凸起，通过四周镂空散热，连续使用多个小时后触摸机身也仅能感觉到一点点温度。

造型方面，K13 R2R约210*188*42mm的尺寸和一体感较强的设计使它看上去像是一个编外版的MAC MINI，作为桌搭器材放在大部分玩家的电竞房使用无需担心占用太多面积。其机身重量约980g，单手拎起略微偏重，类似客厅-卧室-书房这样变换场景问题不大，如需出差携带的话肯定没有420g的K11 R2R那么方便轻松。

作为一台主要使用场景定位在桌面端的台式解码耳放一体机，K13 R2R接口和功能的设计算得上非常全面，输入侧它支持USB、光纤、同轴、蓝牙，输出侧有RCA、XLR线路输出，正面配置了6.35mm单端和4.4mm平衡两个耳机口，基本涵盖了桌面场景下的全部使用需求。值得一提的是，K13 R2R采用了双供电设计，除了大部分玩家常用的AC电源以外，也可以为它接入12V/2.5A的DC线性电源使用，方便一些资深玩家在桌面端挖掘玩法的多样性。

实际交互过程中仅依靠两个集成按键的旋钮即可完成全部基础操作，左侧旋钮负责切换输入输出和主要功能，右侧旋钮负责开关机和音量的调整，逻辑简单易懂，比大部分依靠纯按键来进行控制的同类产品都更加人性化。除此之外K13 R2R标配有遥控器，也支持使用手机APP FiiO Control进行操控，例如主页切换模式、指示灯独立/联动控制、EQ设置等复杂操作均可以在APP上进行远程设置，这也是它相比K11 R2R升级非常大的一点。

使用体验

K13 R2R第一耳给人的印象完美符合大部分桌面用户对于R2R解码架构的想象，把那种非常暖润耐听的、典型的“模拟味儿”做得比较直接。具体到三频调校，中频所具备的厚润感是它身上最鲜明、也是最吸引我的声音特征。K13 R2R的中频结像微微靠前，有着非常不错的厚度，表面打磨得圆融流畅，基本感受不到声音棱角的存在，演绎人声时在保证演唱技巧等细节完整性的基础上，着重突出了歌手的情感表达。类似《慢慢》这样的伤感情歌，张学友演唱时那种泣诉般的唱腔被刻画得相当具有感染力，在歌曲平缓处，他独有的、非炫技式的颤音与音乐本身情绪融合得非常到位，小幅度加深了歌曲情感的浓稠度，使听者完全不会把注意力放在歌词的字句之间，而是被带入到曲目本身所要表达的完整场景里。

另一方面，K13 R2R对于中频恰当的润色使它即便在演绎质量较差的流媒体音源时，也能够展现出很高的包容度，过去我搭配电脑使用的DX5 II在这方面做得也不错，对于绝大多数音源质量和歌手风格都兼容得比较出色，不同的是DX5 II在音色渲染的过程中相对克制一点，保留了些许声音线条，K13 R2R则是用更深度的打磨进一步削减了声音中的毛刺感，让声音变得更加柔和，一耳朵也更富有感情。比如很多人聆听梁静茹的流媒体音源都会被一些比较明显的齿音所干扰，但在K13 R2R的演绎下，能清晰感觉到像齿音等不和谐的因素得到了一定涂抹，且又尽可能保持了原本音色的准确度，在韵味和还原性当中取得了良好的平衡，这也使它在聆听器乐曲目时同样不落下乘，例如在钢琴的欢快弹奏里，听感上真实的音色质感与鲜活的跳跃性兼备。

宽松且具有包围感的低频也是打造K13 R2R这种舒适听感的重要元素。严格来说，它不算是用低频量感堆砌出的中下盘走向，低频整体占比没有抢眼到影响中高频所表达的音乐内容，它是以优异的下潜深度和弥漫性十足的残响奠定了一种暖和的声音基调，在演绎大部分曲目时都能充分烘托出非常出色的氛围，尤其在常规流行乐里显得更加亮眼，平时边工作边听歌的场景下相较很多“严肃派”的器材要更让人觉得舒心、自在。

在硬素质方面，K13 R2R放在1-2k价位我觉得基本属于最前列，它在声场和声音密度两方面相比大部分同价器材都具有明显的优势。K13 R2R塑造出来的空间较为开阔，加上出色的残响进一步弱化了它的声音边际感，使它无论演绎体育馆级的流行live还是大场面的古典编制都呈现出了毫不逼仄的声音规模，只要不是极为复杂的编制乐都可以轻松驾驭。

而且，K13 R2R刻画的各种器乐结像也有着十分优异的饱满度，弦乐的声音扎实具有凝聚力，听起来是“骨肉感”十足而非墙壁上的挂画般扁平的。在听K13 R2R之前的一段时间，我偶尔也会蹭听一下朋友的飞傲K15，虽然不同体积、不同定位，但K13 R2R在声场、信息量这些基本素质上有那么一点以K15为榜样的意思，它打造出来的结像形体感、空间的规模感相比K15的差距不大，对于声音细节的把控走的都是细腻流派，只是在整体背景的安定度、动态等方面它比起K15差距会明显一些，大致处于同价位的平均水平吧。

搭配玩法

我在桌搭场景下使用一体机除了听大耳外，很多时候出于安静的需求会搭配手头耳塞使用，比如前不久刚分享的Nostalgia Audio潘德拉贡。它是一款素质顶级、调音扎实稳重的混合单元超旗舰耳塞，用K13 R2R驱动潘德拉贡开中增益即可获得比较合适的声压级，而且充分发挥出了耳塞本身的密度优势，声音结像紧致，形体感很强，潘德拉贡本身的中频是比较中性的，K13 R2R暖润的音色与它相结合后展现出了更加柔顺耐听的效果，聆听流行人声能够具备更丰富的声音韵味，而且低频也是两者共同的强项，耳塞是相对扎实的风格，前端是较为宽松的质感，这套搭配最终听感上则兼顾了扎实的声音力道和浓郁的氛围，进一步提高了流行乐的感染力。

选择搭配大耳时我首先借来了和K13 R2R同期发布的飞傲FT13，这款耳机本身就给了我不小的惊喜，它几乎是我听过同价位封闭式大耳里面声场最不像封闭式的几款之一。在用同样以声场为亮点的K13 R2R驱动下，它整体塑造出的声音空间相当规整，器乐横纵向的距离感把控得准确且清楚，在演绎多数大编制曲目的时候都能够把场面梳理得有条不紊。

音色方面，FT13的声音较为注重还原度，中频带有少许的线条，K13 R2R与之搭配能够很好地柔化这部分声音线条，使其声音变得更加润泽、顺滑，减少弦乐中弓弦摩擦的颗粒感，聆听人声时也会明显感觉到中频厚润的一面，男声的醇厚、女声的甜雅均被诠释得十分出色，对于不同嗓音的歌手有着非常高的适配性。此外这套搭配的低频整体也保持了较为宽松耐听的风格，演绎各种不同类型音乐都能做到久听不累，我甚至觉得尽管它们俩是独立的两个产品，但一起发布的意思也真有可能是官方比较推荐的“西装”？

此外K13 R2R即使在搭配一些以难驱动著称的旗舰平板大耳时，表现也依然是有鉴赏价值的，比如这次尝试了MEZE Elite、final D7000、HIFIMAN HE1000U等多个型号，K13 R2R都以其充沛的推力为声音空间规模提供了不错的能量支撑，细节的充沛程度和大动态的表现和整体的安定感虽比不上大型的台机驱动，但也很大程度保持了音乐的完整性，而且K13 R2R暖润、耐听的声音调校使它在搭配各种耳机时都能带来较为顺滑的音色，可以说是既不挑耳机也不挑曲风。

结语

继入门级前作K11R2R备受好评之后，进阶级价位的K13 R2R再次以R2R解码架构那种非常暖润耐听的、典型的“模拟味儿”为特色，同时素质上以自家更高定位机型为榜样，把声场、声音密度等硬指标做到了超越同价位的水准，再加上全面的功能和人性化的操作体验，可以说在桌面场景下为烧友们提供了一个非常合适的选择。