《凶器》口碑炸裂+票房神话，超猛类型片新标杆？

2025年，华纳兄弟影业在全球票房市场赚得盆满钵满。

据《综艺》报道，仅《超人》约1.25亿美元的影院利润与《F1：狂飙飞车》3400万美元的分账收益，便已贡献可观收入。

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（《F1：狂飙飞车》）

而在这份成绩单中，恐怖片赛道的表现尤为抢眼——

《罪人》收获约6000万美元影院利润，《死神来了6：血脉诅咒》全球票房累计3.42亿美元；

《招魂4：终章》上映首周末北美票房斩获8300万美元，全球票房达1.87亿美元，一举成为恐怖片影史开画票房第三高的作品，即将为“招魂宇宙”画上完美句点。

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（《罪人》&《死神来了6》&《招魂4》）

“IP续作+类型新作”的恐怖片矩阵中，一部原创黑马影片的表现相当强势。

不仅以3800万美元低成本撬动全球2.54亿美元票房，口碑更是好到炸裂——

烂番茄新鲜度94%、IMDb7.7分、CinemaScore评分A-。

它就是——

《凶器》

Weapons

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该片由曾打造《野蛮人》的“恐怖题材新锐”扎克·克雷格编剧并执导。

“新银影侠”朱莉娅·加纳与“灭霸”乔什·布洛林领衔主演。

这部兼具票房爆发力与口碑基础的作品，能否突破类型片边界，成为恐怖片创作的新标杆？

一起来看。

01

离奇失踪

梅布鲁克小学的星期三早晨，校门口喧闹如常。贾丝汀（朱莉娅·加纳 饰）老师推开教室门时，心头一沉。

本该坐满18名学生的教室里，只有男孩亚历克斯（卡里·克里斯托弗 饰）孤零零地坐在座位上。

其余17人去了哪里？集体迟到？这未免太不合常理。

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他们当然不是迟到，但缺席的原因却透着诡异的巧合——

17名孩子在凌晨2点17分同时醒来，如被无形的线牵引，走出家门。

双臂微张，跨过草坪，穿过街道，奔入夜色深处，再也没有回来。

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失踪事件在小镇引发轩然大波，悲伤与惊疑迅速蔓延。

近一个月过去，搜寻与调查毫无进展，学校复课前召开的家长大会，成了情绪的宣泄口。

校方的安抚尚未落地，家长们已将矛头指向贾丝汀。

他们质疑她作为班主任与学生失踪的关联，追问为何偏偏是她的班级遭遇如此离奇的事情，甚至有人嘶吼着要将她列为重点嫌疑人。

校长马库斯（王汉斌 饰）及时终止了这场闹剧，贾丝汀在漫天的指责声中，狼狈地逃离了礼堂。

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贾丝汀俨然成了小镇的“公敌”。

恐吓电话时常响起，家门口频繁有人敲门骚扰，车身上被涂上“巫婆”的猩红字样。

校方以“个人安全”为由让她停职，这急于撇清关系的举措，几乎将她推入深渊。

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万念俱灰，贾丝汀开始靠酗酒自我麻痹。在酒吧里，她约见了“老相好”——警员保罗。

对方劝慰她想开点，不必自困，更不必自怨自艾。

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第二天放学时，她跟上了亚历克斯——这个男孩是她现在唯一的微光。

从某种角度说，两人就像一场灾难后的“幸存者”。

她既想关心这个孩子，也希望从他口中了解情况，解开谜团，为自己正名。

她跟着男孩到家门口，敲门无人应答，却发现整栋房子的窗户都被报纸严密糊死。

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只有后院一扇窗的报纸间有处缝隙，贾丝汀凑近望去。

室内光线暗淡，正对窗口的位置，隐约坐着一男一女两个人影，纹丝不动。

一惊之下，贾丝汀不慎碰翻铁锹，金属撞击地面发出脆响，屋内人影却毫无反应。

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当贾丝汀终于见到亚历克斯时，孩子的态度却极其冷淡，似乎不想和老师多说。丢下一句“别跟着我”，就转身跑回了家中。

她没走，待在车里蹲守。午夜时分，亚历克斯家门洞开，一名蓬头乱发的女子高举剪刀，朝她的车走来。

贾丝汀的一缕头发被剪下，女子动作僵硬，好似一具没有灵魂的躯壳。剪刀的寒光闪烁，如一道冰冷的符咒。

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夜晚，噩梦不期而至。

贾丝汀回到了教室，18名学生都在，可他们皆低垂着头趴在课桌上。

最后一排的亚历克斯突然抬头，脸上妆容怪异，嘴角上扬，露出令人毛骨悚然的微笑。

惊醒后，天花板上赫然闪过一张橙色头发、涂抹着浓妆的女人面孔。

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02

诡谲梦境

同样的夜晚，同样的噩梦。

格拉夫（乔什·布洛林 饰）从床上坐起来——儿子的失踪早已让他寝食难安。

回头一瞥，心脏骤然缩紧，床上竟躺着另一个“自己”。

灵魂出窍？还没等格拉夫分清这是梦境还是现实，屋里传来一阵窸窸窣窣的响动。是儿子？他赶紧下楼查看，那身影已从家门疾奔而出。

追至一处房子前，儿子跑了进去。格拉夫准备继续追，脚步却猛然顿住，视线再也无法移开——

房子的上空竟隐约浮现出一把硕大的枪 支，枪身一端还闪着光亮。

2点17分？这不是那晚孩子们失踪的时间吗？

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房子的卧室里，儿子倏然转头。

那张脸，那个橙色头发、化着浓妆的女人，正是贾丝汀的梦魇。

惊悚瞬间袭来，格拉夫惊叫着从梦中弹坐起来。

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（很惊悚，手动打码）

格拉夫深信自己的直觉，失踪事件一定和贾丝汀脱不开关系。

家长大会上，他率先发难，还通过个人调查挖出不少贾丝汀的黑料。可这些，终究成不了将她定罪的证据。

格拉夫不肯罢休，开始跟踪贾丝汀，暗中观察她的一举一动；就连她车上那“巫婆”的侮辱性字样，也是他的手笔。

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除了反复观看马修从家门跑出去那一刻的监控影像，格拉夫不知道自己还能做什么。

那是儿子在这世上最后的影像吗？他不敢深想。

作为父亲，他必须做点什么。

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凭着建筑承包商的职业敏感，格拉夫发现了蹊跷。

他从其他失踪孩子的家庭要来监控影像，一帧帧比对后，竟发现孩子们奔跑的方向惊人地一致。

那么，轨迹的交汇处，会不会就是现在的藏身地？

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正当格拉夫驱车赶往地图标识的交汇点时，却在加油站撞见了贾丝汀的车。

他一时血热，冲过去就要找这个“罪魁”理论。

两人争执不下，贾丝汀的余光中突现异常。

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是马库斯！他满脸是血，双目圆睁，眼白大得吓人，正从远处奔跑过来。那姿势，和失踪孩子们如出一辙。

他冲到近前，猛地将贾丝汀扑倒在地，双手死死掐住她的脖子。

格拉夫上前阻拦，马库斯又转头对他发起攻击。

诡谲又相似的梦境，奇怪的人脸，还有发了狂的校长……这一切，究竟是怎么回事？

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03

真相并非终点

同样的房间，同样的景象。

外面大雨滂沱，毒虫流浪汉詹姆斯潜进了这栋透着古怪的房子。

正在搜刮财物之时，电视屏幕里的倒影把他吓得瘫坐在地上。

沙发上直挺挺坐着一男一女，双目无神，就像两尊呆滞的蜡像。

旋即，地下室传来轻响。他摸下去，只见十几名孩子背对着他，如木偶般默立。

脚步声格外刺耳，下一秒，那些孩子齐刷刷转身，直勾勾盯着他，没有表情，也没有声音。

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詹姆斯魂飞魄散，连滚带爬冲出房子，准备去警局述说自己的发现，却在门口遇到了之前结怨的保罗。

保罗以为他是来揭发自己“bao力执 法”的，气势汹汹地冲上去要给詹姆斯好看。

詹姆斯狂奔回栖身的树林，周围却散发着令人不安的气息。

那个橙色头发、化着浓妆的女人，咧着嘴角，正朝他慢悠悠挥着手。

又是“她”！

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影片以“17名儿童同一时间集体失踪”的高概念设定为切入点，导演扎克·克雷格突破传统恐怖片“单一主角+线性叙事”的模式，采用了多视角叙事策略。

通过“贾丝汀的困境”“格拉夫的探查”“马库斯、保罗与詹姆斯的奇遇”“亚历克斯的记忆回溯”，让观众在碎片化信息中拼凑真相。

这种手法虽稍缓节奏，却将悬念深植内核，借不同视角的矛盾与补充，让悬念感与现实感共生。

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同时，影片对现实议题的处理堪称“点到即止”。

亚历克斯选择屈从于真凶，究竟是为保护父母，还是因遭受霸凌的无力反抗？

家长们将孩子失踪归咎于贾丝汀的“渎职”，是群体逃避责任的借口，还是对“未成年人保护失职”的变相推诿？

而当校方以“安全考量”让贾丝汀停职，这看似“保护”的割席背后，她所承受的舆论暴力，责任究竟该由谁承担？

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这些问题没有强行升华，却仍能引发观众的思考——当群体恐慌时，甩锅与逃避何其常见？

这恰是主创的高明之处，不追求“既要高概念设定又要复杂人性批判”的贪多求全，而是先讲好一个悬念迭起、兼具现实质感的故事，将未尽议题留给观众在荧幕外慢慢品味。

整体而言，影片完成度与可看性俱佳，最妙的当属结尾反杀段落。

被控制的孩子“围殴”真凶，机械动作与木然表情既带来复仇的畅快，又透着荒诞的黑色幽默。

正如现实中“沉默者的反击”，总带着点不合时宜的滑稽，却让积压的郁气在笑声中消解。

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若说遗憾，格拉夫梦中“天空凶器”的闪现稍显脱节。

那把悬于屋顶的“枪支”，本可成为“隐性暴力”的隐喻，却仅惊鸿一瞥便消失了，有点像未讲完的注脚。

儿童失踪的真相虽已大白，但这“真相”并非终点。

有些恶藏在偏见里，有些藏在懦弱里，看得见的刀与看不见的冷漠，都能伤人。

真正的“凶器”或许从未消失，只是换种形态潜藏在日常生活中，等待被正视与反思。

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图源于网络

软饼干 / 作者