河北
小偷穿上警服给正在盗窃的同伙放风，偶遇真警察。攀谈之间，小偷从派出所到法院再到监狱的经历，莫名与四处调动的警察身份契合。恍惚间小偷逐渐忘了自己是谁，开始扶盲人过马路、指挥交通，甚至亲手抓捕了同伙和自己。他忘情地扮演好人，享受沐浴阳光与正义的快乐，直到最后被戴上手铐，他才梦醒——自己原来是那个坏人。
然而《浪》选择了另一条路，理想主义的路。小猪妖与伙伴们悬崖勒马，誓要用自己低微的修行与黄眉一较高下，救下被掳走的童男童女。至此电影进入理想主义段落，而伏笔了大半部电影的、小猪妖父亲传授的“大招”也浮出水面——没什么稀奇法宝招数，所谓“大招”就是“拼命”而已。无论是贫是富、失败者还是成功者，命都只有一条，而身为小猪妖、蟾蜍精这样的小妖精、小人物，即电影海报上醒目的“Nobody”，倘若他们想维护自己心中的热血与正义，想活成自己喜欢的样子，就只剩这一种选择——匹夫之怒，血溅五步，打不赢你，也溅你一身血。
而当我在电影末尾的决战痛哭流涕后，看着片尾那如经文般漫长的演职员表、制作方、出品方等名单，走出电影院看着门口小店已经开始铺货小猪妖、猩猩怪的玩偶周边时，也不由得陷入沉思。这些匹夫之怒，这些打动人心的艺术作品，终究还是高度组织化的资本主导的经济行为——而刚刚感动我的事，是否与西天取经同质?马克思说“资本来到这个世界，从头到脚，每一个毛孔都滴着血和肮脏的东西”，日常生活中的人们态度也许温和得多，但也大多同意资本因为逐利而冷血。由此，所谓文艺中的热血，和资本的冷血正在一种独特的辩证法中形成复杂而微妙的共生关系：不热血不足以感人，不冷血，热血的东西不足以面世。
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