蒋奇明也救不了的国产爱情片，问题出在哪里？

刚刚过去的七夕节，两部国产爱情片上映了。屈楚萧和王子文的《有朵云像你》，蒋奇明和张艺凡的《7天》。

抱着一点对演员阵容的期待我走进电影院，但非常抱歉并诚恳地告诉大家：这两部电影看得我如坐针毡。

以“性张力”为大众所知的蒋奇明和气质独特的张艺凡搭档，没有拉高《7天》的质量。屈楚萧和王子文翻拍日版高分电影《借着雨点说爱你》，也仿佛东施效颦。但奇怪的是，这两部电影明明在视觉或整体制作上都显得较为用心，为什么呈现出的结果却令人大跌眼镜？难道因为它们的题材是大势已去的爱情片吗？

从上映时间来看，8月29日同期上档的《7天》和《有朵云像你》，避开了暑期档最激烈的时候。但票房表现均为首日之后断崖式下跌，再难通过口碑发酵提升。而有趣的另一面是，院线市场9月5日又迎来了两部进口爱情片，一部意大利的《关于约会的一切》，一部挪威的《爱的暂停键》。

当你看完两部国产爱情片再看这两部进口爱情片，问题显而易见了：不是爱情片没人看，而是质量差的电影都会没人看，和题材无关。

虚假悬浮的爱情

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《7天》和《有朵云像你》都讲述了有关爱情和时间设限的故事。

《7天》中，蒋奇明饰演一位牙医，在遇到张艺凡的第一眼，就看到了她头顶出现的数字倒计时——他能看到两人在一起的准确时间，从7天开始倒数。

《有朵云像你》中，屈楚萧扮演了一个“起死回生”穿越到8年后的丈夫。他的生命已经终结，户口已经注销，但和妻子约定在雨季见面，他也如约来到未来的现实生活，重新和爱人度过美好时光。

这两部电影的主角都被拧上了时间发条。当他们在有限的时间内试图打捞爱情的美好，无一例外陷入了悲伤和沉痛。以科幻前提设定的生死命题，将爱情套上沉重的枷锁——假设我们一开始就知道爱情的保质期，还将如何面对自己真挚的内心，是否做出另一种选择？

就立意而言，这两部爱情片都在试图讲述新的故事。但它们给人带来的观感出奇一致：越精美，越空洞。

我们知道电影中的两个人是相爱的，但我们并不能代入他们的感受产生共鸣——为何甜蜜，为何心痛，仿佛都是设定好的画面。在剧情推进的过程中，我们只看到两性关系的节点，却看不到关系流动的节奏。

举个简单例子，在《7天》中，蒋奇明和张艺凡初次相识就一起到海边吃饭散步。这本是爱情开始的美好画面，但随着他们聊天的深入，我们越发感到交流的无趣和空洞。男主女主分别讲述自己儿时听过的美好童话或不切实际的职业梦想，观众无法代入那种“过家家”式的聊天——只有表面自以为是的有趣，没有内心深层真正的交流。

在《有朵云像你》中，情绪滥用成了一再推动故事向前的开关。只要王子文开始流泪，爱情就必须向前推进一步。孩子在其中扮演了一个强迫大家共情的角色，“我的爸爸呢，他答应我们出现的”。儿童演员用造作的“夹子音”表现对父亲的思念，结果却是一次又一次浮夸的煽情，我们感受不到真实的情感逻辑，也就无法代入。

科幻设定不是万能的

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也许有人要说，这两部爱情片都是科幻主题啊，可以有例外的。但科幻设定并不能成为情感虚假的幌子，在剧情实际发展的过程中，人物如果没有按照合理的逻辑表达情感，观众一样无法相信，这是一个在特定时空中会发生的故事。

我们把目光转向另一处，来看意大利新片《关于约会的一切》。这部电影在形式和内容上也都是新的，它提出了一个大胆设定：当我们约会时，内心的多重人格如何碰撞产生情感的火花？

意大利导演保罗·杰诺维塞的成名作是《完美陌生人》，将几对夫妻的感情生活放在一个密室中，通过某个特定游戏，试做未知而冒险的情感实验。而在《关于约会的一切》中，情感实验大胆指向两个人的内心——客观世界中，只有男人和女人在场；但在他们的内心里，分别有多重人格、带着各自的感性和理性，引导两性关系的进展。

其实《关于约会的一切》也有“科幻”的一面。因为在客观世界里，我们并不可能真正看到一个约会对象的内心人格，他们不可能通过这种具象的分身来争辩、指导行为的发生。但在电影里，由于男主女主每个人格分身的对白和逻辑都足够清晰，他们充满机锋的对话都准确地映照主角未展现的生命体验——因此我们能够迅速代入这个爱情故事，即使我们不是和男主女主一样的个性，但当其中一个个性闪现时，我们仍会拍腿叫好：“啊是的！我约会时也是这样想的！”

《关于约会的一切》，学习皮克斯经典动画《头脑特工队》，把爱情分解成了主观世界的细分人格。另一部挪威爱情电影《爱的暂停键》，则在主角回溯记忆的过程中，重现爱情发生的美好或创伤产生的时刻。

当心理咨询师询问女主角，你是如何应对丈夫回到家发生的一系列动作时，女主通过对每一个瞬间按下暂停键，她发现了问题所在。即使是一个表情发生的瞬间，人的情感也在细微处展现过往未被解决的冲突。她的冷漠和忧郁不断将丈夫推开，直至感情产生无法弥合的裂痕，我们也终于理解了爱情带来的心痛。

爱情片究竟要拍什么？

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在看《关于约会的一切》和《爱的暂停键》时，我的观影过程仍然充满了对爱情故事未知的好奇——也许是某个邂逅的瞬间，让人怦然心动；也许是某场意外的分离，让人心痛难安。但无论甜蜜还是忧愁，电影中的虚构故事都代我们复刻真实的情感悸动：陌不相识的人们总在发生相似的故事，为相似的经历微笑或痛哭。

但为什么，《7天》和《有朵云像你》这样的电影，明明注入了沉重的情绪，却很难激起观众内心的火花呢？我想，创作者要么缺乏足够的爱情体验，要么没有理解“情不知所起，一往而深”的真谛。

被奉为爱情经典的“爱在三部曲”或许可以讲明白爱情这件“小事”。《爱在黎明破晓前》，一对陌生男女在旅途中相遇，因为两个人同时在看书，同时被一对吵架的夫妻困扰，他们产生了某种连接。在交谈推进的过程中，他们不断向对方抛出自己——即使观众没有看到他们任何一个人过去的故事，但通过聊天本身，我们不断丰富了对人物的想象——在电影中，聊天的男女主角激起的也是同样的好奇和想象。

烂俗的爱情片，往往把最重要的定格放在两个人相遇的一瞬间——例如《7天》中，蒋奇明看到张艺凡的一刹那，那个镜头长到尴尬，过分突出了相遇的重要性。但实际上，《爱在黎明破晓前》里展示了情感真实流动的过程——两个人目光相遇之时，只是一个开始；接下来他们互相打量，互相探测，通过观察对方的言行举止，决定是否进行更深入的交谈。

在伊桑·霍克和朱莉·德尔佩决定下车的瞬间，爱情就向未知冒险的旅途行进了。“我并不知道眼前的这个人是不是真的适合我，我只是想冒险赌一把，ta也许和我有更多共同的想法或经历。”正是这样的动机，推动了两个陌生男女在陌生的城市，共同奔赴一场相知相识的冒险。他们并不确定这是不是爱情，但在冒险的过程中，通过展现他们的观点、过往经历、对对方价值观的认同或辩驳，他们产生了真正的火花。

爱情是什么呢？是在对方身上发现未知的自己啊。

《有朵云像你》和《7天》，共同犯下了一个错误。即创作者默认爱情只产生于某些关键时刻，比如相遇的瞬间，某个觉得对方可爱、有趣的瞬间。他们将流动的情绪剥离成一个自以为可爱的笑话、一个美丽的表情，却忽略了真实的人际交往更多需要向现实世界借得力量，通过共同体验生活，产生深层的情感交流。

“爱在三部曲”里，男女主就在聊天和散步的过程中，不断激起人生观的共鸣或辩论。即使存在不同观点，但并不妨碍他们给出自己真实的内心。而《7天》的两性交流一直局限在爱的宣言，我不断声明我爱你，但我不能表达我们如何产生了爱意。两个人就像生活在真空中，没有与现实世界产生一点复杂的关联。

如此不真实的爱情，即使重到与生死相连，也无法激起观众的共鸣。说到底，人和人之间的的情感都是通过具体的事情产生了链接，爱、嫉妒、憎恶或仇恨，都需要现实事件的层层密网，像镜子一样映射内心，才能激起他人的涟漪。

如果在两个小时里，观众反复看到的是同一个空洞美丽的房子，两个人不断重复过去的誓言——即使他们会分离又如何？终究，这场虚幻的爱情，与我们无关啊。

作者 | 李婧

排版 | 竹子

「注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，

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