乾隆墓中盗出的一幅“极品草书”，全卷无一缺损，这才是书法的“终极之美”！

1928年7月4日夜，位于河北马兰峪的清东陵琉璃照壁被炸开大洞，孙殿英带领一伙士兵冲进地宫，他们将慈禧、乾隆陵内的珍宝洗劫一空，其中的金银首饰被变卖充军，而那些书画真迹则大多被毁，幸运的则流落民间。

这些书画中，有一件曾是乾隆、慈禧的心头之宝，难得的是它竟没有丝毫残损，全卷一字未缺，此作就是黄衍相的《草书杜甫秋兴八首》。黄衍相，字六冶，生卒年不详，生活于明末清初，福建人，他以书画闻名乡里，时人称赞那他的书艺“不减君谟（蔡襄）”。

因为一手好字，他的大名连崇祯都听过。清朝建立后，顺治、康熙都曾命大臣遍求他的法帖，收进内府以供学习。乾隆在位时期，云贵总督恒文将黄衍相草书《杜甫秋兴八首》进献，皇帝极为珍视。

此作为纸本册页，共十五开、三十页，每页纵约24.3厘米、横15.7厘米，共计数十行、500余字，单字字径大小不一，在3至7厘米之间，以大草写就，取法于张旭、怀素、鲜于枢、康里巎巎等，又无粗野霸悍之气，可谓“得晋唐以来草法，而无闾阎造作之态”，这才是草书的“终极之美”。

相较于张旭、怀素等人的作品，黄衍相此作更便于初学者上手，因其笔路清晰、细节完整，而相比于赵孟頫、文徵明等人的草书，此作又多了几分雄奇，可以说是防止草书出现“不规范”“江湖气”的上佳范本了。

《秋兴八首》用笔中锋为主，起笔多顺锋直入，衄挫、调锋处理细腻且精准，含篆籀笔意，收笔回锋，转折处方圆兼备，竖画中锋直下，略提锋毫形成“中实边虚”的立体感，即便在枯笔处，笔锋仍保持中锋轨迹，避免侧锋偏枯导致的虚弱。

结字随势赋形，欹侧险绝，通过笔画呼应维持重心，形成“斜而不倒”的张力。通过字组间的疏密变化制造视觉节奏，黄衍这幅草书还保留着一定的可识性，避免过度简省导致的辨识困难，与晚明部分书家的“任意缠绕”形成区隔。

墨法浓淡层次的自然过渡，枯笔增添“屋漏痕”质感，似断非断，纤维清晰可见，内含力感，更显文人的“雅洁”。全卷墨韵的整体和谐，行与行之间墨色交替，呈现“清润通透”的效果，与杜甫诗歌的情感基调形成微妙呼应。

启功评价黄衍相草书：“黄衍相的价值，在于他在明清易代之际，为草书发展开辟了第三条道路，既非完全复古，亦非盲目求新，而是在传统内部寻找突破点。”将此作临摹通透，我们的草书水准会有质的飞跃。

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