江西
一篇好的文章，开头要亮眼，中间要扎实，结尾更得有妙处。
一个好的结尾，能把整篇的情感、意境都提起来，让你合上书还在心里绕，半天回不过神。
一篇文章中，真正让人辗转反侧、记一辈子的，往往是故事收尾那句画龙点睛的话。
中国古典诗词中，一个好的结尾往往能令全篇生辉，如同凤尾一般华丽而令人难忘。
这些千古名句，或凝练情感，或升华意境，或留下无尽余韵，使词作跨越千年依然熠熠生辉。
《一剪梅・舟过吴江》
蒋捷
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
蒋捷写这首词的时候，正逢南宋末年，天下大乱，他自己也成了漂泊在外的游子。
心里堵得慌，就想靠喝酒解闷，可船在江上摇，岸边酒楼的帘子在招引，这份愁绪哪是酒能浇得透的？走了一个渡口又一个桥，风也吹，雨也下，这漂泊的苦，没经历过的人真体会不到。
啥时候才能回家，把这满是风尘的衣服洗干净？家里多好啊，有人调银字笙，有人烧心字香，暖烘烘的，跟这船上的冷清完全是两个世界。
结尾一句是千古名句。
樱桃红得透亮，是春末夏初的颜色；芭蕉绿得发亮，是暑气漫上枝头的信号。可这红与绿，哪里是单纯的景物？是时光的手在拨弄颜色，把 “时光飞逝” 的无奈写透了。
这种以景结情的手法，将抽象的时间流逝转化为可视的色彩变化，堪称神来之笔。红绿相映的画面背后，是词人对人生易老的深沉感慨，余韵悠长。
《唐多令》
刘过
芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。
柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。
黄鹤断矶头，故人曾到否？旧江山浑是新愁。
欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
“二十年重过南楼”，一句话把时间拉得好长，二十年啊，多少事儿都变了。他刚把船系在柳下，还没站稳呢，就感叹 “能几日，又中秋”，日子过得真快，没多久又要到中秋了，可自己还是孤身一人。
黄鹤楼的石矶还在，可当年一起登楼的人呢？"故人曾到否"的问句，像一颗小石子投进深潭，连个水花都看不见。
"旧江山浑是新愁"，这七个字道尽了中年人的滋味：山还是那座山，水还是那道水，可你看山时眼里的光，早被生活的风雪扑灭了。
他想买坛桂花酒，像二十年前那样，和朋友划着船去江心喝。可酒坛捧在手里，才发现当年能喝到月上柳梢头的人，有的早埋在江边，有的散在天南海北。
不是桂花酒变了味，是喝酒的人，再也回不到"少年"那个状态了。那时候愁是假的，酒是烈的，连风里都飘着未来的甜。
读着读着，就想起自己的少年时光，心里酸酸的。青春哪是用来"等"的？它是你此刻手里的酒，是身边人的笑，过了这个村，连店都没了。
《如梦令》
李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
这首小令虽短，却层次丰富，情感曲折。经过一夜风雨，词人宿醉初醒，急切询问海棠安好。“雨疏风骤”与“浓睡残酒”形成反差，暗示她内心深处的惜花之情。侍女的“海棠依旧”显得粗疏，引出词人反驳：“知否，知否？应是绿肥红瘦。”
结尾“绿肥红瘦”这四个字也特别形象，用 “肥” 和 “瘦” 来形容叶子和花，就像在眼前画了一幅画，一看就知道海棠花经历了风雨后的样子。
以颜色代指叶与花，以肥瘦形容繁茂与凋零，新颖别致又精准传神。不仅写出海棠经过风雨后的变化，更隐喻春天将逝、青春难驻的伤感。这种怜花自怜的笔法，展现了李清照作为婉约词宗的非凡语言功力。
《清平乐》
赵令畤
春风依旧，著意隋堤柳。搓得鹅儿黄欲就，天气清明时候。
去年紫陌青门，今宵雨魄云魂。断送一生憔悴，只消几个黄昏？
这首《清平乐》写的是相思之苦。
春风还是跟以前一样，特意吹着隋堤上的柳树，把柳枝吹得嫩嫩的柳芽儿快长成鹅黄色了，正是清明时节，多好的春光啊。
去年这个时候，还在京城的大街上跟心上人一起玩，可现在呢，只能在风雨里思念，像魂魄一样漂泊。
前面铺垫了这么多的春光和回忆，最后一句 “断送一生憔悴，只消几个黄昏” 一下子把情感推到了顶点 。
告诉我们，耗尽一生心力的憔悴，原来只需几个黄昏的思念便足以造成。
这种一句极具冲击力，道出了情爱的摧毁性力量。
【5】
《武陵春》
李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
李清照后期的词，总带着股沉甸甸的哀伤。春风停了，花瓣落了一地，连梳头的力气都没有，不是懒，是"物是人非事事休"，说出口的话还没到嘴边，眼泪先掉下来了。
听说双溪的春天还没过去，她也想坐船去看看。可刚起了念头，就被现实的愁给打回来。这愁有多重？就怕那舴艋舟都载不动。
结尾妙在"化虚为实"，让"愁"变成有体积、有量的东西，想象奇特又贴合情理，成为写愁的经典范式。
【6】
《卜算子・咏梅》
陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
陆游一辈子都想着收复中原，可一辈子都没实现，他的词里总带着股不屈的劲儿，这首《咏梅》就是他的写照。
梅花生长在驿外断桥边，寂寞无主，更遭风雨摧残。这显然是词人自身遭遇的写照。他怀抱高洁却屡遭排挤，如同梅花“无意苦争春，一任群芳妒”。但梅花的可贵在于：即使零落成泥，被碾作尘土，依然“香如故”。
结尾展现了坚贞不屈的精神品格。外在的形态可以毁灭，但内在的芬芳永不消散。这种至死不渝的坚守，使这首咏梅词成为志士仁人的精神宣言。
【7】
《苏幕遮・怀旧》
范仲淹
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
秋色铺天盖地，波上是寒烟，天上是斜阳，芳草一直长到太阳落山的地方。
这景色多美啊，可美有什么用？那片芳草那边，是我回不去的家乡。乡愁像块磁铁，白天黑夜都在拉扯他的心。只有梦见回家的时候，才能睡个安稳觉；可就算登上高楼看月亮，也只能更想家。
想借酒消愁，可酒刚进喉咙，就变成了眼泪，这眼泪，是所有关于"家"的记忆，在酒精的作用下，全涌了出来。
【8】
《踏莎行・候馆梅残》
欧阳修
候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
这首词写的是离别之苦，特别细腻。
在驿站里，梅花已经开败了，溪桥上的柳树长出了细芽草儿散发着香气，风暖暖的，可行人却要挥着马鞭离开，多让人舍不得啊。越走越远，心里的离愁就越多，像江水一样连绵不断，没完没了。
家里的人肠子都要愁断了，眼里满是泪水，千万不要登上高楼靠着栏杆远望，因为平坦的草地尽头是春山，可行人还在春山的外面，根本看不见。
这句把 “望眼欲穿” 的思念写活了。家里的人想看看行人，可就算望到草地的尽头、春山的那边，还是看不见，那种失望和思念，一下子就涌上来了。
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