汲古销夏：嘉万之际的家具与文房｜周俊巍全新美学著作面世

初见这把醉翁椅，就被它独特的美所深深折服了。

这是一把并不完整的椅子，经过时间的洗礼，已近乎残损了一半，却别具风致。驻足在它的面前，不禁令人遐想仇英笔下的夏日，茅屋一间，几案上陈列笔墨纸砚，朴素而清雅，一老者于椅上假寐，其恬适之态跃然欲出。近处梧桐葳蕤，绿竹漪漪；远处溪山清远，山也渺渺水也渺渺，天高云淡，一片清澈，正是

“闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。

与谁同坐。明月清风我。”

明 仇英 梧竹书堂图（局部）

古人有记：

“曰木者，所以成室，以居人也。”

木作，作为一种与人的生活息息相关的艺术，不仅实用，更映射出一个时代的生活风貌与审美追求。一件好的古典家具，就如同一位平和的友人，静默相随，在时光的浸润中，镌刻下永恒的美。

晚明时期，经济空前繁荣，尤以江南地区最甚，阛阂鳞次，烟火万家，商贾辐辏，百工竞巧。在这样的时代背景下，物质生活得到了极大的普及，时人热衷于兴园造馆，陈设之风大兴，家具艺术进入到了一个黄金时代，与此同时，文房器用亦呈现出百花齐放的盛景。可以说明代的园林、家具、文房密不可分，三者共同构成了明代文人闲情逸致的生活方式。

明 文徵明 浒溪草堂图卷（局部）

中国古人崇尚自然朴素的美学，对家具的审美也延续了这一理念，明人对于选材有明确要求，在材料坚实的基础上注重自然纹理的优美，而晚明“揩漆”家具的流行，使得明人愈加重视有天然纹理的文木，这类家具和髹漆家具相比更加活泼、明快。明代家具朴实无华，整体造型上“删繁去奢”，摒弃过度的装饰，突出家具本身简约、明快的线条，内敛含蓄。南京博物院藏充庵铭黄花梨画案，其上有铭文：

“材美而坚，工朴而妍”。

恰如是也。

明代家具之所以在历史上独树一帜，还得益于文人雅士参与家具的设计与制作。他们投入巨大的财力和时间打造自己心仪的家具，并为之撰铭，寄托情思，于是明代家具不仅仅是眼观上的赏心悦目，还是主人心灵世界外化的体现。端坐书斋，追忆古贤之遗踪；案上供石，如临林泉之幽致，一几一榻间，意境悠远。明代的文房器用亦不外如是，诚所谓：

“以器载道，道在器中”。

收藏家周峻巍先生，曾出版《明式榉木家具》、《吴中长物》。十年间，他着眼于收集明代家具、文房，不论是完整器还是饱经风霜的残件标本，都尊重如一，保持其原始状态。他曾在苏州东山明代严经宅举办明代家具特展，展品为出自苏州古城区的四把榉木素朝板高背南官帽椅，是让明代家具重回故园的又一次实践，其用心至深，拳拳可知矣！

周峻巍先生新书《汲古销夏·嘉万之际的家具与文房》正式出版，本书延续前两本书制作精美的一贯标准，始终坚持在自然光下拍摄，以体现明代家具与文房纯粹、厚重的美，同时也有全新的呈现。全书聚焦明代嘉靖至万历年间，以江南文人生活为镜，细致解读了明式家具的隽永造型与文房器用的雅致精神。作者凭借十余年收藏与研究经验，从文徵明画作中的书斋陈设，到项墨林、潘允端等文人雅士的定制器用，通过大量发表的珍贵实物照片与严谨考据，还原了“嘉万之际”的造物美学与生活意境，是其在明代物质文化研究领域的又一重要著述。

值此夏秋之交，

愿以此书伴君销夏，

一同探寻明代家具与文房之美。

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汲古销夏

嘉万之际的家具与文房

周峻巍 周琮彬著

出品人 王凌永

编辑 文人空间

装帧设计 王俊

摄影 章益林 王俊

线图绘制 杨国祥

出版发行 西泠印社出版社

印 刷 浙江影天印业有限公司

开 本 889mmx1194mm 1/12

字数 119千字

印张 25

书号 ISBN978-7-5508-4879-5

版次2025年7月第1版第1次印刷

定价：780元