春光越美，心越寂寞：柳永写给所有人的“孤寂说明书”

「人生每个边上，都有风景美丽。」

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图文原创：人生边边

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01

春色如许

春日还是那般美丽。

不拘是和煦的阳光，还是美艳的芳树，还有池塘、烟柳……一切的一切，春天在每一个地方都展示着它的明媚动人。

可是又有什么用呢。

该怎么无情无绪，依旧怎么无绪无情：

煦色韶光明媚，轻霭低笼芳树。池塘浅蘸烟芜，帘幕闲垂风絮。春困厌厌，抛掷鬥草工夫，冷落踏青心绪。终日遍朱户。 远恨绵绵，淑景迟迟难度。年少傅粉，依前醉眠何处。深院无人，黄昏乍拆秋千，空锁满庭花雨。

02

芳菲自囚

煦色韶光明媚，轻霭低笼芳树。

明媚最是春日的阳光，如此温暖，如此闪亮。

温暖闪亮，如遥不可及的轻梦，将万物都柔不可察地包裹其中。

还有那一树灿烂一树缤纷的花树。

每一朵花，都开得如此隆重，如此端庄，如此炽烈。

千万朵花，千万朵美丽，装点的都是树的风韵。

一棵盛放的花树，该是一身盛装的女子。

韶光华年，她在静静地等待谁，又是谁夺走了她所有的情意与相思？

此刻她被薄薄的雾气淡淡笼罩，如新嫁娘身披轻纱，等着意中人给她缓缓揭开。

她的美，许是独属于一人，不容许别人看到，也不该给别人看到。

池塘浅蘸烟芜，帘幕闲垂风絮。

春日的池塘受到花树的感染，也有样学样，扯一身轻纱，把自己笼罩起来。

那么人呢？

人，也可以一帘一幕，将自己轻易与这芳菲春日隔开。

春困厌厌，抛掷鬥草工夫，冷落踏青心绪。

与娇羞的芳树和有样学样的池塘不同，人之所以遮盖自己，不是心情愉悦，恰恰相反，是无情无绪。

春日好是好，可这大好的春光，看久了也无非如此，让人厌倦。

休提往常让人兴奋莫名的那些春日游玩项目，诸如玩斗草出门踏青之类，如今全都让她提不起兴致。

终日遍朱户。

不如安安静静地留在房中吧。

从日出，到日暮，一任朱户将自己困住，无声又无息，无心又无绪。

03

秋千空锁

远恨绵绵，淑景迟迟难度。

情难消，恨难禁。

悠远的，绵密的，徘徊的，怅然的。

远恨不远，而是蜿蜒曲折，盘绕心间，来之有处，去之无处。

春光如此美好，恨却如此悠长。

是春光照见远恨悠长，还是远恨容不下春光，越发显出焦躁？

春光不知远恨，远恨不耐春光。

年少傅粉，依前醉眠何处。

曾经那个面若施粉的翩翩少年，如今藏身在哪一处春风中，叫人再觅不到他的踪迹？

过去的时光依稀眼前，似乎伸手就可触摸，转身就可再续前缘。

然而鲜活的不过是记忆，纵然再怎么美好，再怎么温暖，也无法照进现实。

少年呀少年，你可以永远活在别人的记忆中，始终是年少的模样，眉眼如画，长身似玉，却为何不肯执子之手与子偕老？

难道太美好的事物，都无法一直拥有，如眼前这韶光般，终将从指尖滑走，谁也挽留不住吗？

深院无人，黄昏乍拆秋千，空锁满庭花雨。

秋千被拆下来，曾经秋千上的欢声笑语消失不见，再不可闻。

空落落的院子，许是忘记这里发生的一切，如此安静，只把满庭花雨空锁，如空锁一院遥不可及的春天。

怎么留，也留不住的春天。

庭院寂寂，黄昏昏黄。

满庭花雨，一片又一片花瓣，都飞落在谁凝望的眼眸，飞落成漫天漫地的怅然。

04

未散春愁

柳永的《鬥百花》是一首以春景铺叙内心怅景的慢词，柳永式的柔婉与细腻在这里被完美展示。

春景明媚，奈何内心落寞，两者形成强烈对照，一明一暗，揭示出爱情或青春的易逝。

与之相应的，还有对曾经共度时光的执念，不死不休。

柳永以艳笔写寂心，在春日画卷中层层晕染出时空错位的生命虚无感，其意象密度与情感深度展现了慢词长调的表现张力。

跨越千年，柳永的文字之所以能一直打动读者，或许不仅仅在于他细腻的笔触，也不仅仅在于他对主人公情态心理的细致描绘，真正难能可贵之处在于柳永在写个人的同时，也是写给所有人。

谁不曾感叹过时光的匆匆易逝，谁又不曾留恋过美好往昔？

谁不曾在深夜无人时顽强又倔强地对抗过长夜漫漫的孤独？

谁又不曾悲伤天意弄人，所爱根本无法抓住，空留满腹辛酸？

那锁住满庭花雨的朱门，何尝不是锁住了整个北宋文人面对繁华易逝的集体焦虑？

当后世读者推开这扇词艺之门，依然能触摸到千年未散的春愁花雨。

那骤然被拆下的秋千，何尝不是芸芸众生蓦然回首时普遍感受到的空落感，挥之不去，不管今古，望之依旧呛肺酸鼻？

是的，不管春光如何明媚，都始终无法真正温暖心灵的孤寂。

跨越千年的春愁花雨，洒落在柳永的词笺，也浸润着后世无数敏感的心灵。

那分明是柳永写给所有人的“孤寂说明书”。

人生君说

“柳永以艳笔写寂心，

在春日画卷中层层晕染出时空错位的生命虚无感。”