张铁林比专业书法家还厉害吗？

张铁林先生最近演戏少了，更为专注于书法创作，去年还举办了一次个人书展，并且取得巨大成功，这在推崇书画艺术的演艺界也属少见，这让他的书法家身份格外凸显，甚至让人忽视了他还是一位著名演员。

自媒体的盛行助推了文化传播，张贴林先生也借助自媒体的平台频繁发表他的书法理念和演示创作，成为当今自媒体上非常活跃的书法家之一。

作为国际书法家协会的副主席，张铁林先生对自己的书法艺术是颇为自信的，甚至是自傲的，对于外界的质疑，往往强硬回怼，颇具皇阿玛的霸气专横。

就张铁林先生的书法水平而言，各说各理，评价严重两极分化，有人认为他的书法极具专业水准，也有人认为他就是名人玩票，是典型的明星体。

其实从张铁林先生的书法作品可以明显看出他的专业性，并且底蕴深厚，应该是常年坚持学习的成果，绝非简单的兴起急就。

另外也可以看出张铁林先生已经越过了普通的临帖阶段，达成了自我风格的塑造，从这一点上来看就丝毫不逊专业书法家，甚至超越了很多临帖难出的书法家。

书法水平的评价具有很强的主观性，难以统一，即便是被历史认定的书家也会不断遭受质疑，这很正常，对于张铁林先生的书法水平还是有待更广泛的讨论。

不过就张铁林先生表达的一些观点可以看出，他确实有超出一般书法家之处，说明他对书法和书法史有过深入的研究和思考。

张铁林先生曾说过：“一流的书法家一定是行草书书法家，如果仅仅停留在楷书阶段，那一定不是一流的，即便是颜真卿不也得拿《祭侄文稿》说事吗。”

这番话非常准确，世人皆知颜楷独步天下，但是后世对颜楷颇有苛责，特别是米芾甚至认为颜楷粗鄙。

颜真卿真正征服所有时代的书法是他的行草书，其中两篇旷世巨作《祭侄文稿》《争座位帖》更是比肩《兰亭序》，成为行草书史上难以超越的经典。

张铁林先生还说过一段话：“写字人的一生，如果只写字一途，决写不好字，因为中国书法的传承从来不是写字的人传承下来的。”

“是政治家、思想家、社会活动家，他们的字传承到今天，每一个大的书法家传承到今天都是有故事的，没有故事只做写书匠的人很难传承。”

张铁林先生的这番话无疑是回击了对他书法家背后其他多重身份的质疑，也对当今很多专业书法家提出了质疑。

因为时代的发展如今才出现专业书法家这个职业，很多人妄图专精一门以冠世，加上国人自古推崇的“两耳不闻窗外事”，让很多专业书法家都忽视了阅历的积累，将书法当成了简单的写字艺术。

书法从来就不停留在写字阶段，如今更不应该是艺术设计，而是书家文化、阅历、性格、情绪的综合表达。

其中的阅历是最重要的方面，阅历是提升文化人格的决定性因素，没有人只闭门读书就能成为文豪，任何作品都要切合实际才有生命力。

当今确有很多书家只专注于写字、读书，忽视了社会活动的参与，写出来的作品形式有余，内涵不足，然而这似乎已经成为一种趋势。

在这种大环境下，张铁林先生的这番话显然更为清醒，也警示了那些推崇所谓专一“工匠精神”的书法家，书法不是写字，艺术取材于生活，生活提倡丰富多彩。

尽管对张铁林先生的书法评价可能褒贬不一，但是他上述的观点确实具有很强的指导性，值得很多学书者重视。