驼色夹克
黑色衬衫
原色牛仔裤
均为LOEWE
在体验中照见自我
过去十年,很多体验都是全新的,以前所未有的姿态发生在他的生命中;当然,也有一部分是重复的,周而复始,像首尾相接的环。和这个年龄段的人一样,陈哲远同样经历着属于自己的快乐、迷茫、痛苦,以及一次次重振旗鼓。他是诚恳的,会在交谈里剖白内心幽微的褶皱,从曾经有过的苦闷中提取经验;他也是灵动的,会在对话不经意的转折里幽默一下,活跃气氛。时间潺潺而过,停顿,流逝,奔走,他也在表演带来的丰富体验中照见自我。
灰色衬衫Jil Sander
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黑色皮鞋 Christian Louboutin
也是在过去十年里,陈哲远连续六年都在为小鱼儿庆祝生日。这个角色为他推开表演的门,带他触摸那个自己从未设想过的瑰丽世界。对他来说,每年发出那一条动态,都像是一次短暂回望。“会有一种感觉,原来自己已经走了这么远的路。我作为演员很幸运的地方,是一开始就能获得这样一个角色,他从各方面都影响着我。而且他会在我心里一直存在,我的年纪和阅历都在增长,离他也越来越远,但一想到他,就还是纯净、没有杂念的状态。”
小鱼儿之后,陈哲远有了更多角色,从古装武侠到现实主义,类型图谱也愈发宽阔。关于夯实演技,话题难免提及磨炼和痛苦,但在他的表述里,痛苦也不浓烈,而是以另一种平静娓娓道来。“我回想起来,好像没有什么特别困难或痛苦的时刻,因为每一个阶段都是在做自己想做的事,至于为琢磨表演吃的苦,反倒挺知足的,因为自己的方向非常明确。”陈哲远说,“而且我总觉得,人遇到的痛苦和快乐是守恒的,前期为一件事吃了很多苦,后期克服这些东西的时候,就会获得相对应的快乐。如果没有那些苦,其实快乐也不过瘾。”
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今年年初,陈哲远不慎骨折,无法健身的烦恼困扰了他很久,所以,“也学会了和烦恼共存。”在受伤、康复、工作的动态平衡里,他逐渐摸索出了一些经验。这次交谈中,他提到自己刚读过的一本书,《当呼吸化为空气》,一位医生记录了从确认患癌到临终阶段与病魔抗争的生活。“书里分享了很多医生角度出发的生命观,还有对生死的思考。我觉得我在这个年纪还是比较缺乏生活的阅历和经验,有意识地去做一些积累,或许可以精进自己的表演。”
面对生活和工作,陈哲远始终是那个主动积累、主动出击的人,很多事都是下意识就做出反应,并不是被动等待。面对采访,他也不是被动答题,而是有来有往地沟通、碰撞,有明确的主见和考虑。他会坦白自己语速略慢,需要多一点时间斟酌措辞,“稍等一下,我再想想。”他会主动提出自己对剧本和角色设定的疑问,“为啥呀我真的要忍吗。”也会有一些俏皮的小玩笑,“当时我整个人鸡皮疙瘩都起来了!”“哎呀,怕抢人家小朋友的风头。”
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那些鲜活、生动、朴素的痕迹,也是富有辨识度的生活印刻。在入行的第十年,陈哲远依旧为自己完整保存着不受规训的一面,“表演带来最好的东西,就是让我有一份吃饱饭的工作。所以,我会更加努力用心去把这件事做好,在戏里体验各种各样的人生。”
以下,是陈哲远的讲述——
关于成长
其实我没什么感觉,我也没想到今年已经是自己入行的第十年了。
我对时间最明显的感受,是前阵子去我发小的小孩百日宴。大家都是从小一起长大的朋友,从深圳坐车几个小时去他老家,给小孩庆祝百日。每个人都有很多变化,相处模式也会有变化,比如我会被拉着合影,我自己觉得没什么,但他有点不好意思,怕我好不容易出来一趟聚聚,结果还要加班营业。其实我真的没什么,就是怕抢他小孩的风头(笑),百日宴上,大家凑在一起聊上学时候的事,都挺感慨的。我心里还觉得就是前两年的事儿,结果算下来真的很久过去了,身边朋友们结婚,生小孩,工作很多年了——但在对方眼里,都还是学生时代的样子。我和发小拍了一张合照,当时我说,记得和他还有过一张街拍,是我们读高中时拍的。他说他也记得,是在哪里,拍了背影,谁给拍的——都清清楚楚。
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虽然大家的样子、状态都变了,但说起从前的事,感觉就在昨天,我们之间,时间像是静止的,很有意思。比如我在采访里聊戏,会想到自己未来要有一些沉默隐忍的艺术表达,少哭一点,毕竟已经到了男人不能哭的年龄(笑),但和发小在一起,自己也还像停在十几岁。
关于表演
这两年我对时间的感受,更多还是从表演中领悟的。我每次进剧组都会有一个情绪循环:一开始觉得自己演得很不好,拼命做功课、向前辈请教,然后慢慢适应了、习惯了,觉得自己演得还可以。等到进下一个组,就又要走一遍这个拧巴的流程,每次都有扒一层皮的感觉。
棕色棉质夹克
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到拍《一笑随歌》的时候,还是在走这个情绪循环。等到拍《梦花廷》,好像稍微缩短了一点,也可能因为两部都是古装的关系,有共通之处。接着再拍《把黑夜点燃》,这部是现实主义题材的悬疑剧,合作的也都是很有水平的前辈,大家都很有经验,也挺关照我的,我整体感觉比《暗夜与黎明》时期调整得更快,状态调动也更积极。当然,也有自己经验更丰富的缘故,情绪越来越稳定,不像一开始那样,容易紧张较劲。
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表演经验的累积,会在一部部戏里明确地反馈给自己。我也会及时总结,想想不同题材类型的角色演下来,自己有什么收获。比如六月刚杀青的《把黑夜点燃》,现实主义题材真的好难,连说台词都有很多困难,其他前辈们的台词功底已经融于日常,一开口完全不像在说词,而是自己生活里就有的松弛表达。但我一开口,还是说台词的感觉,有表演痕迹。
我发现这个问题之后,天天在现场琢磨,怎么在风格上尽量和大家贴近。这部戏里,蒋欣老师演我的姐姐,真的很荣幸和她合作,她人特别好,戏也好,而且很愿意帮助我。她会主动和我说,让我注意哪位老师演戏的方式,分析,怎么去融入。我演好了,欣姐会毫不吝啬地给予赞扬;我演不好,她也会马上和我说,可能问题出在哪,怎么调整一下会更合适。
记得有一场很难很难的戏,我花了很多时间琢磨,做了很多功课,查资料做准备,但到了现场和导演沟通时,我觉得自己还是有欠缺。这时候,欣姐、任重老师、张国强老师,一听情况就开始帮忙张罗,打电话、查资料,分头帮我确认角色缺失的那一部分信息应该怎么演。最后,在大家的帮助下,我把那场戏给演出来了。等导演喊卡,三位老师都过来拍了拍我,跟我说刚刚演得很好,给了我很多的鼓励和信心。
我觉得人就是这样,在一件事里得到的正面反馈越多,做事就会越积极。组里的前辈们都很好,我也积极在向他们学习,所以这个戏拍到后面我也没有一开始台词太工整的问题了,我说得比较顺比较自然,就像现实生活里正常讲话一样。而且老师们在现场也会有一些即兴反应,我能接住,大家这么来来回回,就像拿球一样,很有趣。
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关于角色、进阶
拍《一笑随歌》和《梦花廷》,凤随歌和汤乾自的性格相差很大,这两个角色本身在戏里也有复杂多面的性格呈现。我演的时候挺沉浸的,也研究了一些心理层面的东西,有时感觉我就是个自我意识觉醒的现代人在看古代人如何内心挣扎,又气又伤心,还是得继续演。对我个人来说,戏里那种深刻真挚的感情更打动我,尤其是肩负道义责任的男主角,往往需要在苍生和一人之间做出选择,我会更倾向儿女情长,而不是为了家国大业做牺牲(笑),但男主角肯定是要隐忍的,我老问导演,为啥呀我真的要忍吗?(笑)聊出表演支点再继续演。
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那么多不同的角色设定,对我来说也是新奇有趣的生命体验。这些都是我在表演中得到的。滋养这几年我演了很多不同题材的戏,偶像剧,古装剧,仙侠剧,现实主义,都有。也有采访会问,接下来对戏路和题材有什么规划?我觉得,我主要是想给大家讲一些有意思有意义的故事,传递一些积极的能量和养分。题材上倒没有太大限制,人物都是不同的,要做的功课和努力都不会少。
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有时碰到各种问题,我也会消极一下,人有情绪很正常。但不会那么消极,总归还是要打起精神把问题解决掉,如果我自己都不主动,躺着,那问题更不会被解决了。我也会想,现在有问题是好事,出现了,努力解决,调整好,和以前又不一样,对演员来说是很好的成长。最怕的是什么?是在同样的问题上打转吃亏,表演同质化没有创新,这是最痛苦的。
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演员想把戏演好、演真的那股劲儿,是很重要的。我感觉表演始终吸引我的也是这种体验,有那么一瞬间,我通过各种努力好像真的和角色重叠了,和他有共鸣,那这个戏就没有白演。我每年都会给小鱼儿庆生,也有这个缘故,真正在某个时刻体会到了和角色的共振。而且我并不觉得现在有了更多经验再去演这个角色会更好,当时的我就像小鱼儿刚出谷的状态,很纯净,没什么杂念。现在虽然表演经验丰富了,但最初那种干净的眼神是没办法演的。我会保存着对这个角色的珍视,继续向前走——就像他也保存了一开始的我那样。
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关于脚下的路
随着时间过去,我觉得一个人的勇气并不会减少,这不是会被磨损的部分。反而因为经历的事情越来越多,可能会在勇气之外,多一点底气,也会少走弯路。其他时候如果觉得累,筋疲力尽,我也不介意流露自己的脆弱柔软。有时候收工真的好累,筋疲力尽,但是看到我的小狗跑过来,往我身上扑,会有被治愈充能的感受,会缓过来一些。这也是做演员很好的一点,我对生活的观察和感知更细腻,更容易从细节里发现那些微小但有意义的时刻。
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这半年因为骨折,没有健身,感觉总有些不对劲,那种没有完成当日任务的负罪感很重,就这么“负罪”了半年(笑)。本来我录综艺也挺喜欢脑力体力并重的,但骨折的关系,只能收着。前阵子还有假发飞掉这种奇怪的梗(笑),当时真的太好笑了,又丢脸又好笑,算了,大家开心就好(笑)。我自己不是一个擅长分享的人,也不适合单纯聊天的综艺,能带给大家一些开心快乐,丢脸也没关系。
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最近得到一个意外的假期,是时隔一年多以来的第一个假期,挺开心的。我给自己安排了一些读书看剧的日常,休闲放松,包括回去和发小聚会。时间真的很快,可能在当下经历时没什么感受,但回头去看,就会发现,原来自己已经走了那么远的路。但我没什么太大的情绪,就很正常地接纳,然后继续向前。毕竟,在走了那么远的路之后,还有更远的路要走。
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