从黑道到歌舞伎：日本真人电影《国宝》为何让人疯狂二刷

电影《国宝》的势头在日本本土不可阻挡。自6月6日在日本上映以来，截至8月12日，票房已突破95亿日元（约合4.63亿元），正向100亿日元大关迈进。在日本真人电影史上，仅有《南极物语》（1983年／110亿日元※片长2小时23分）、《大搜查线 THE MOVIE》（1998年／101亿日元※片长1小时59分）和《大搜查线 THE MOVIE2 封锁彩虹桥！》（2003年／173.5亿日元※片长2小时18分）三部作品突破百亿日元。而《国宝》以近3小时的超长片长创下这一纪录，堪称历史性壮举。近年来，日本票房超百亿的作品几乎被动画电影“垄断”，为何《国宝》能吸引日本观众并取得如此成绩？

电影《国宝》讲述了生于黑道家族却投身歌舞伎世界的喜久雄，为艺术奉献一生的50年传奇。吉泽亮饰演天赋异禀的女形（男扮女装）主角喜久雄，横滨流星则演绎其贵族出身的劲敌俊介。

影片上映前便备受期待——日本畅销作家吉田修一曾作为歌舞伎“黑衣”（幕后人员）深入行业三年，以此经历创作的原著由以《扶桑花女孩》（2006）、《恶人》（2010）等严谨作品闻名的李相日执导；吉泽亮与横滨流星更花费一年半时间苦练歌舞伎技艺……这些“零短板”要素早已预示了影片的杰作品质。但杰作未必等同商业成功，而《国宝》打破这一魔咒的现象更引发热议。

6月6日首映当周，《国宝》位列周末票房榜第三。此前在戛纳国际电影节展映的新闻为其积累了“国际认可”的口碑，助推初期观影热潮。随后票房逆势攀升的曲线，印证了强大的口碑效应。尽管歌舞伎题材原本预期吸引中高龄观众，但影片成功辐射全年龄段，复刻了《波西米亚狂想曲》（2018）与《壮志凌云2》（2022）的破圈路径，成为日本真人电影社会现象级爆款的又一范例。

吉泽亮与横滨流星的歌舞伎盛宴

长达2小时55分钟的影片以密集戏剧张力与视觉美学令人沉醉。不过原著中喜久雄作为歌舞伎演员的成长历程、其黑道背景的挣扎、对歌舞伎执念的根源等深度描写，因篇幅限制不得不大幅删减。三浦贵大饰演的剧院经纪人竹野与喜久雄的关系、田中泯扮演的人间国宝万菊的命运等原著细腻笔触，本可进一步升华感动。这些“未尽的细节”反而刺激了观众购买原著的热潮，形成“观影→读原著→二刷”的良性循环。电影剧本集（刊载于《月刊Scenario》）同样销量激增。

导演选择聚焦喜久雄与俊介的核心对抗，通过快节奏时间推进，打造出意外简洁却直击人心的叙事。虽有人指出女性角色刻画单薄，但这种取舍恰恰强化了歌舞伎界“男性主导”的传统质感。

日本传统艺术的新生命力

影片让更多日本人对歌舞伎产生兴趣，甚至带动了现实中的歌舞伎观众增长。专业歌舞伎演员对《国宝》的频频赞誉，使其成为资深戏迷的必看之作。而通过镜头语言（如后台视角、演员特写）展现的歌舞伎新面貌，更让观众发现传统艺术的全新魅力。突尼斯裔摄影指导索菲安·埃尔·法尼（代表作《阿黛尔的生活》）的掌镜，为熟悉“影院版歌舞伎”的老观众带来新鲜体验。当然，吉泽亮与横滨流星“以假乱真”的技艺，无论对戏迷或普通观众都是最大看点……这种多层次的话题性持续发酵，形成持续传播的观影热潮。

上映两月后，日本媒体仍持续报道票房增长与深度解析，这种长尾效应进一步推高票房。近3小时的片长虽在《鬼灭之刃》等新片上映后排片受限，但黄金场次依旧爆满，反而刺激了“非看不可”的消费心理。按此趋势，影片不仅将轻松突破百亿，更已锁定日本真人电影历史票房亚军之位。能否挑战冠军《大搜查线2》（173.5亿日元）的纪录？让我们拭目以待。