内娱的六边形战士，上位之路太猛了！

最近一次对“娱乐圈藏龙卧虎”七个字有了具象化认知，是看电影《东极岛》的导演和演员们跑宣传时——

打眼一瞅这张合照，脸最生的，毫无疑问是管虎和梁静之间那个矮个子吧？

看官方介绍，他的身份是《东极岛》的导演之一费振翔，但如果你去网上搜索费导的名字，会发现除了导演身份，他还轰轰烈烈地闯过歌坛、玩过戏曲、做过演员，简直是娱乐圈行走的变形金刚。

1.

费振翔行走江湖，配得上一句技能点满。

做导演，陈凯歌领他进门、管虎带他修行，代表作有《山花烂漫时》《星汉灿烂》《鬼吹灯》系列，今年更凭《山花烂漫时》拿下白玉兰最佳导演，不用熬白头就已然飞升next level，成为每家生花粉都想合作的“费宝”。

做歌手，20岁出头就和朱哲琴合作了音乐剧《迷哥》，后来被情歌王子张信哲签进公司，跟着老张又是唱歌又是演舞台剧的，一点没给老板丢人。

做演员，12岁初次触电，就凭电影《心香》提名金鸡奖男配，拿下最年轻的金鸡男配入围者纪录。然后14岁，参演了华语电影巅峰之作《霸王别姬》。

如何，到现在想起这张混不吝的小脸了吧？

是的，他就是《霸王别姬》中那个调皮捣蛋，又打心底护着师弟的大师兄小石头。

作为段小楼童年时期的饰演者，费振翔在电影中的戏份并不多，但胜在自然讨喜，一身浑然天成的孩子王机灵味，很是让观众能get程蝶衣对师兄段小楼的情谊，最初来自何处。

以及看费振翔在电影中唱戏的段落，不难发现他是有京剧功底的。

这也是费振翔能被选中的原因，他是正儿八经的梨园世家出身，爷爷是京胡大师费文治，父亲费玉明子承父业同样是京胡高手。

再到他这辈儿，自然也是从小入行学戏，四岁和京剧大师李光在中日两国友好庆祝大会上合演《花果山》，六岁出演京剧电影《岳云》，十来岁就已经是常驻戏曲频道的京剧大武生了，履历相当震撼。

而在《霸王别姬》之后，表演经验丰富的费振翔自然也就半只脚踏进了娱乐圈，演了不少你看过但没注意到的小角色。

《红楼梦》中琏二爷身边的小厮兴儿——

《火线三兄弟》中又怂又倒霉的小泉敬二——

雷剧《十二生肖传奇》里的非主流黑毛猴——

整体来说，费振翔的演员生涯最值得说道说道的角色是浙版《西游记》中的孙悟空。

关于这版《西游记》，可能大部分观众仅存的记忆只有“蒙丹”饰演的造型雷人版沙僧，但在猴哥粉圈中，费版悟空却有一批长情死忠粉，至今还在B站产出高质量二创。

至于圈粉原因，很简单，打戏太帅了。

得益于费振翔的武生功底，他饰演的猴哥捶起妖魔鬼怪天兵神将来招式拉风、动作帅气，转金箍棒比我转笔头还潇洒，真正还原了书中那个“十万军中无敌手，九重天上有威风”的斗战胜佛。

2.

按费振翔当时的戏路和发展，本来是一路朝着猴哥专业户2.0狂奔，之所以半路刹车改道，得感谢管虎的慧眼识珠。

说起来费振翔的伯乐运一直不错，拍《霸王别姬》时就认了陈凯歌为干爹，后来更化身陈导最强真爱粉，网上帮他翻案，十年前就奔走辟谣过“《霸王别姬》是陈父代拍”的都市传说。

私下，也在陈导需要用人时进组帮忙。

2008年拍《梅兰芳》期间，陈凯歌就把费振翔找来担任戏剧部分的导演，还给他出了一个宇宙级难题：给我找一个合适小梅兰芳的演员，要张国荣那样色儿的。

陈导就这么轻飘飘一句话，苦得费振翔上天下地、翻江倒海的找啊，最后跑遍了江浙一带所有的剧院团，才让他找着了圣光附体的余少群。

2010年左右，费振翔经人介绍认识了管虎导演，本来是想着在管导手下好好打工，运气好说不定能混成第二个黄渤。

结果做了几年管虎御用，导演还真告诉了他一个好消息：“费振翔，以后就确定吧，也别跟别人瞎拍了，你就一直跟着我吧！”

但坏消息是，第二个黄渤彻底不用肖想了，管虎收他入门的唯一条件是以后不许再演戏，跟着他当导演。

“您是特别严重地缺副导演吗”，这是费振翔当时冒出的第一个念头，但其实有了给陈凯歌打下手的经验，费振翔转导演也算是顺理成章。

从13年开始他就再没演过戏，踏踏实实地在管虎的剧组边学边干，从助理、执行导演、剪辑，各个岗位都攒了不少经验后，在15年终于执导了首部作品，网剧版《老炮儿》。

相比演员，费振翔确实是更有做导演的优势。

一来，费振翔一直都在陈凯歌、管虎这些大导演身边学习，哪怕是野路子出身，走的也是金碧辉煌的康庄大道，所以到他出师独自导电视剧时，无论镜头语言还是叙事能力都算是降维打击了。

比如费振翔在业内一鸣惊人的《怒晴湘西》，整部剧无论是剧情节奏、特效制作、画面质感，都能看出是按电影的标准来拍的。

再到后来的《星汉灿烂》，不仅帮吴磊、赵露思齐齐留下20多岁最帅最美的样子，更是把多年来从大导身边学到的镜头美学都掏出来支教古偶了，让这届观众吃到了高级饭。

费振翔的优势之二是他懂演戏——你别觉得这是一句废话，其实很多导演都是只说不干型，他们或许能发现演员的表演问题，但未必能指出正确的表演方式。

而费振翔，看他的各种幕后纪录片能发现，这是一个让演员非常有安全感的导演，他关于表演的指令都清楚明白，有演得不对的地方会亲自示范，一点点地跟演员讲戏、扣动作和表情。

遇上令演员犯难的情绪戏，也会耐着性子帮她们铺陈情境，慢慢引导其入戏。

这样的讲戏能力，对宋佳这类成熟的演员来说可能只是锦上添花，但对于赵露思这些非科班出身的小生小花们，那可就真是雪中送炭了。

3.

跟着陈凯歌、管虎学习多年，除了从两位师傅身上学到一身本事，费振翔还有一个独属于他自己的优点：听劝。

其实在执导第一部鬼吹灯系列《黄皮子坟》时，费振翔还满脑子的镜头语言、场面设计、艺术创作，觉得配音不尊重创作坚持让阮经天顶着原声上——

其结果就是，导演的艺术人格完整了，原著党的小心肝破碎了。台湾腔版胡八一被书迷骂得狗血淋头，反手怒送剧组一个豆瓣不及格警告。

这事儿如果换到他陈师傅身上，估计就是关起门来委屈了，但费导立马就知错能改，到《怒晴湘西》时着重提高了剧情和人物的还原度，一下就让书迷获得了被尊重、取悦的快感，讨得了五花八门的彩虹屁。

费振翔这种民间派导演，可能先天就比学院派更具备一种贴近观众的敏感度和低姿态，导演《鬼吹灯》《星汉灿烂》这类大ip改编剧时，吃了一堑后就绝不再随便灵机一动；

创作《山花烂漫时》中，知道观众厌倦了单一的苦情化叙事，又能大胆地去创新，突出观众更喜欢的，张桂梅老师身上鲜活、接地气的人情味。

今年因为《山花烂漫时》的走红，费振翔一下被推到台前，爆出了不少采访金句。

对导演挨骂的态度：

对观众二倍速、三倍速的做法：

锐评那些怪观众看不懂的导演：

越看就越明白费导变费宝的原因了，技术过硬又尊重观众，活该他踩上风口啊。