最近一次对“娱乐圈藏龙卧虎”七个字有了具象化认知,是看电影《东极岛》的导演和演员们跑宣传时——
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打眼一瞅这张合照,脸最生的,毫无疑问是管虎和梁静之间那个矮个子吧?
看官方介绍,他的身份是《东极岛》的导演之一费振翔,但如果你去网上搜索费导的名字,会发现除了导演身份,他还轰轰烈烈地闯过歌坛、玩过戏曲、做过演员,简直是娱乐圈行走的变形金刚。
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1.
费振翔行走江湖,配得上一句技能点满。
做导演,陈凯歌领他进门、管虎带他修行,代表作有《山花烂漫时》《星汉灿烂》《鬼吹灯》系列,今年更凭《山花烂漫时》拿下白玉兰最佳导演,不用熬白头就已然飞升next level,成为每家生花粉都想合作的“费宝”。
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做歌手,20岁出头就和朱哲琴合作了音乐剧《迷哥》,后来被情歌王子张信哲签进公司,跟着老张又是唱歌又是演舞台剧的,一点没给老板丢人。
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做演员,12岁初次触电,就凭电影《心香》提名金鸡奖男配,拿下最年轻的金鸡男配入围者纪录。然后14岁,参演了华语电影巅峰之作《霸王别姬》。
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如何,到现在想起这张混不吝的小脸了吧?
是的,他就是《霸王别姬》中那个调皮捣蛋,又打心底护着师弟的大师兄小石头。
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作为段小楼童年时期的饰演者,费振翔在电影中的戏份并不多,但胜在自然讨喜,一身浑然天成的孩子王机灵味,很是让观众能get程蝶衣对师兄段小楼的情谊,最初来自何处。
以及看费振翔在电影中唱戏的段落,不难发现他是有京剧功底的。

这也是费振翔能被选中的原因,他是正儿八经的梨园世家出身,爷爷是京胡大师费文治,父亲费玉明子承父业同样是京胡高手。
再到他这辈儿,自然也是从小入行学戏,四岁和京剧大师李光在中日两国友好庆祝大会上合演《花果山》,六岁出演京剧电影《岳云》,十来岁就已经是常驻戏曲频道的京剧大武生了,履历相当震撼。
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而在《霸王别姬》之后,表演经验丰富的费振翔自然也就半只脚踏进了娱乐圈,演了不少你看过但没注意到的小角色。
《红楼梦》中琏二爷身边的小厮兴儿——
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《火线三兄弟》中又怂又倒霉的小泉敬二——
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雷剧《十二生肖传奇》里的非主流黑毛猴——
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整体来说,费振翔的演员生涯最值得说道说道的角色是浙版《西游记》中的孙悟空。
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关于这版《西游记》,可能大部分观众仅存的记忆只有“蒙丹”饰演的造型雷人版沙僧,但在猴哥粉圈中,费版悟空却有一批长情死忠粉,至今还在B站产出高质量二创。
至于圈粉原因,很简单,打戏太帅了。
得益于费振翔的武生功底,他饰演的猴哥捶起妖魔鬼怪天兵神将来招式拉风、动作帅气,转金箍棒比我转笔头还潇洒,真正还原了书中那个“十万军中无敌手,九重天上有威风”的斗战胜佛。

2.
按费振翔当时的戏路和发展,本来是一路朝着猴哥专业户2.0狂奔,之所以半路刹车改道,得感谢管虎的慧眼识珠。
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说起来费振翔的伯乐运一直不错,拍《霸王别姬》时就认了陈凯歌为干爹,后来更化身陈导最强真爱粉,网上帮他翻案,十年前就奔走辟谣过“《霸王别姬》是陈父代拍”的都市传说。
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私下,也在陈导需要用人时进组帮忙。
2008年拍《梅兰芳》期间,陈凯歌就把费振翔找来担任戏剧部分的导演,还给他出了一个宇宙级难题:给我找一个合适小梅兰芳的演员,要张国荣那样色儿的。
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陈导就这么轻飘飘一句话,苦得费振翔上天下地、翻江倒海的找啊,最后跑遍了江浙一带所有的剧院团,才让他找着了圣光附体的余少群。
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2010年左右,费振翔经人介绍认识了管虎导演,本来是想着在管导手下好好打工,运气好说不定能混成第二个黄渤。
结果做了几年管虎御用,导演还真告诉了他一个好消息:“费振翔,以后就确定吧,也别跟别人瞎拍了,你就一直跟着我吧!”
但坏消息是,第二个黄渤彻底不用肖想了,管虎收他入门的唯一条件是以后不许再演戏,跟着他当导演。
“您是特别严重地缺副导演吗”,这是费振翔当时冒出的第一个念头,但其实有了给陈凯歌打下手的经验,费振翔转导演也算是顺理成章。
从13年开始他就再没演过戏,踏踏实实地在管虎的剧组边学边干,从助理、执行导演、剪辑,各个岗位都攒了不少经验后,在15年终于执导了首部作品,网剧版《老炮儿》。
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相比演员,费振翔确实是更有做导演的优势。
一来,费振翔一直都在陈凯歌、管虎这些大导演身边学习,哪怕是野路子出身,走的也是金碧辉煌的康庄大道,所以到他出师独自导电视剧时,无论镜头语言还是叙事能力都算是降维打击了。
比如费振翔在业内一鸣惊人的《怒晴湘西》,整部剧无论是剧情节奏、特效制作、画面质感,都能看出是按电影的标准来拍的。
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再到后来的《星汉灿烂》,不仅帮吴磊、赵露思齐齐留下20多岁最帅最美的样子,更是把多年来从大导身边学到的镜头美学都掏出来支教古偶了,让这届观众吃到了高级饭。
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费振翔的优势之二是他懂演戏——你别觉得这是一句废话,其实很多导演都是只说不干型,他们或许能发现演员的表演问题,但未必能指出正确的表演方式。
而费振翔,看他的各种幕后纪录片能发现,这是一个让演员非常有安全感的导演,他关于表演的指令都清楚明白,有演得不对的地方会亲自示范,一点点地跟演员讲戏、扣动作和表情。

遇上令演员犯难的情绪戏,也会耐着性子帮她们铺陈情境,慢慢引导其入戏。

这样的讲戏能力,对宋佳这类成熟的演员来说可能只是锦上添花,但对于赵露思这些非科班出身的小生小花们,那可就真是雪中送炭了。
3.
跟着陈凯歌、管虎学习多年,除了从两位师傅身上学到一身本事,费振翔还有一个独属于他自己的优点:听劝。
其实在执导第一部鬼吹灯系列《黄皮子坟》时,费振翔还满脑子的镜头语言、场面设计、艺术创作,觉得配音不尊重创作坚持让阮经天顶着原声上——
其结果就是,导演的艺术人格完整了,原著党的小心肝破碎了。台湾腔版胡八一被书迷骂得狗血淋头,反手怒送剧组一个豆瓣不及格警告。
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这事儿如果换到他陈师傅身上,估计就是关起门来委屈了,但费导立马就知错能改,到《怒晴湘西》时着重提高了剧情和人物的还原度,一下就让书迷获得了被尊重、取悦的快感,讨得了五花八门的彩虹屁。
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费振翔这种民间派导演,可能先天就比学院派更具备一种贴近观众的敏感度和低姿态,导演《鬼吹灯》《星汉灿烂》这类大ip改编剧时,吃了一堑后就绝不再随便灵机一动;
创作《山花烂漫时》中,知道观众厌倦了单一的苦情化叙事,又能大胆地去创新,突出观众更喜欢的,张桂梅老师身上鲜活、接地气的人情味。
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今年因为《山花烂漫时》的走红,费振翔一下被推到台前,爆出了不少采访金句。
对导演挨骂的态度:
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对观众二倍速、三倍速的做法:
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锐评那些怪观众看不懂的导演:
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越看就越明白费导变费宝的原因了,技术过硬又尊重观众,活该他踩上风口啊。
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