牛蕴：词学部分内容选载（一）《听泉·诗论专刊》2025第6期

牛蕴简介

牛蕴，年过古稀。中国楹联学会书法艺术委员会委员、河南省书法家协会会员。河南省作协、音协会员。任河南诗词学会六届、七届副会长十五年，《中州诗词》原执行主编，河南诗词学会顾问、《中华楹联报》特聘评审主评，豫州诗书画社创社社长，“牛蕴三天教会诗词格律”创始人和主讲人，培训学员遍布全国20多个省市区。出版《对仗的知识》等多本著作。

编者按：牛蕴诗词格律专著《三天学会诗词格律》，将由商务印书馆出版。本书是著者深入学习王力大师著作精髓基础上的教学成果，很多是独家创新“秘方”，为其他同类教科书中所无，堪称诗词格律教学的“百科全书”，特别适合初学者学习。作者站在巨人的肩膀上，学习参考了大师所有的相关著作，并力求将知识融化，结合诗词界实际情况，用自己独特的视角，独特的叙述方式，娓娓道来，引导读者不知不觉轻松进入诗词格律的神圣殿堂。本书许多知识点，即便对有一定格律知识的诗人，也有重要参考价值。总之，本书为学习和创作格律诗词不可缺少的通俗性普及性著作!

我刊将陆续选登该书的部分内容。从第6期起，先择其“词”学的部分内容选载。

本期目录：

一、必须按词谱填词

二、词句的平仄有严格规矩

三、一般词句的格律是有规律可循的

必须按词谱填词

牛 蕴

一首词，押平声韵还是仄声韵?是一韵到底还是中间换韵?若是仄声韵，是一般的上声去声还是入声字?……具体怎样操作?这些疑问，词谱都有规定，阅读词谱基本上可以解决。

是否一韵到底，要看词牌规定。一韵到底，就是说在一首词里，一个韵部从头到尾，一直用这个韵部。过去我们学的格律诗，无论是四句律绝，还是八句律诗，抑或是更长篇幅的排律，都是一韵到底的，中间不允许换韵;并且格律诗最主要是用平声韵(极少数用仄声韵)。当然，词与诗不同，词用韵有平声韵，有仄声韵，还有平仄转化用韵的。

填词必须符合词谱，若不符合词谱，你填写的就不是传统文化的“词”了。

有人不懂格律，不讲格律，只是随意找一个词牌名，模仿着词牌句数、字数、韵脚等填一首所谓的“词”，并标注上《满江红》《沁园春》《水调歌头》等，其实这是对“词”的误解，你填的根本不是诗词的“词”，是你自己的长短句而已，根本不配写上《满江红》等词牌名;真正懂词的人，是对填词有敬畏之心的，你不讲平仄，不讲格律，就不能随意填写传统的词牌名，如果你一定想模仿写一点长短句，不写《满江红》等词牌名，自娱自乐当然可以，你若写上词牌名，而又名不副实，只会惹人嗤笑。还有个别对词一知半解的人以“不因辞害义”和“创新”为名，基本不讲平仄，随意突破词谱，那更是对传统文化的曲解和亵渎。

就是懂词的人，也要更加严肃地依谱填词，要对照词谱逐字逐句反复核对、推敲，不可轻率为之，更不能漏洞百出。

我对历届学员说过，你要为自己的词把好格律关。作为老师，面对众多学员，不可能为你一一对照词谱检查格律。因为对照词谱逐句逐字检查格律，是一个非常过细、非常严格的脑力劳动，若交给老师去做，几乎是不能承担、更不能完成的。尤其是长调慢词，检查核对工作更是繁重，作者必须自己严防死守，逐字逐句对照词谱和自己的词作，一遍一遍地反复检查核对，包括每字的平仄、入声字等等，还要推敲字词，尽量做到无差错，高质量。

目前许多人喜欢用网络软件去检测平仄等。享用科技成果，虽无可厚非，但要特别提醒大家：用检测工具作参考可以，但且莫依赖它，更不能全信它，因为网络错讹多，全信它会使自己走入死胡同。特别如果你是初学格律，我建议你就不要用检测工具，退一步说，充其量用检测工具作参考。检测格律对错，是否符合词谱，主要依靠人的脑子，用人工的“笨”办法边检测，边思考，如此反复训练，逐渐把格律知识牢牢印在脑子里，你才会锻炼得更加“聪明”，才会真正成为诗词的行家里手，才会充分体验格律诗词的神奇魅力。

词句的平仄有严格规矩

牛 蕴

（注: 请读者注意:

1、凡黑体字变蓝字平或仄者，是原来的加圆圈即可平可仄的字位，因打不出圆圈，用此蓝字代替。

2、凡单纯黑色的黑体字，表示此字下面加着重号，也是因为打字打不出着重号，用此黑色黑体字代替。）

王力在他的名著《汉语诗律学》中说：

词字的平仄，比诗字更为固定。譬如B式诗句，可作平平仄仄平，亦可作仄平平仄平(拗救);但在词里，该作仄平平仄平的地方(如李白《菩萨蛮》“有人楼上愁”)是不能随便改为平平仄仄平的。又如a式诗句仄仄平平仄，偶然亦可作仄仄仄平仄(第三字不论)，但如辛弃疾《祝英台近》“烟柳暗南浦”“十日九风雨”“哽咽梦中语”，吴文英《祝英台近》“花信上钗股”“不放岁华去”，只是仄仄仄平仄，第三字必不可平。诗句中所谓一三五不论，到了词里，有些地方就非论不可了。因此，万树《词律》和《白香词谱》等书，对于每一字的平仄都有规定。除了指明可平可仄者外，都是平仄不可互易的。一般说来，慢词比小令的平仄更严。

平平仄仄平。此式除与仄平平仄平通用外，很少独用者。譬如《白香词谱》中，就只有《南歌子》一谱第二句是用这种形式的。当其与仄平平仄平通用时，亦以后者为正例。……有些词句，虽然表面上是律句和准律句相通，实际上是以用准律句为原则的。……其中的仄平平仄平虽偶然可作平平仄仄平，究以前者为正。

王力还说：词字不但讲究平仄，有些词人还讲究四声(平上去入)。王力引用万树《词律·发凡》云：

“……若上去互易，则调不振起，便成落腔。尾句犹为吃紧，如《永遇乐》之‘尚能饭否’，《瑞鹤仙》之‘又成瘦损’，‘尚、又’必仄，‘能、成’必平，‘饭、瘦’必去，‘否、损’必上，如此然后发调。末二字若用平上或平去，或去去、上上、上去，皆为不合。……盖上声舒徐和软，其腔低，去声激厉劲远，其声高，相配用之，方能抑扬有致。大抵两上、两去，在所当避。……当用去者，非去则激不起，用入且不可，断断勿用平上也。”

笔者引用王力论词的话，旨在告诉读者，填词是有严格规矩的，并非有些人认为的只要符合字数，可以放宽平仄，押大体的韵就可以了，更不是有人说的“新时代提倡创新，填词应突破格律的束缚”。

词的律句比诗的律句更为严格，不容许有变格。

一、五言“仄仄平平仄”句型，第三字必平，例如：“一任群芳妒。”(陆游《卜算子》)“波上寒烟翠。”(范仲淹《苏幕遮》);七言“平平仄仄平平仄”句型，第五字必平，例如：“六朝旧事随流水。”(王安石《桂枝香》)“芭蕉不展丁香结。”(贺铸《石州引》)“八千里路云和月。”(岳飞《满江红》)

二、五言“平平仄仄平”句型，第一字必平，第三字必仄，七言“仄仄平平仄仄平”句型，第三字必平，第五字必仄。例如：“云随雁字长。”(晏几道《阮郎归》)“殷勤理旧狂。”(晏几道《阮郎归》)“零落成泥碾作尘。”(陆游《卜算子》)

三、 五言“平平平仄仄”句式，第三字必平，这很好理解，若第三字变成仄声，此句就不是律句了，例如：“小乔初嫁了。”(苏轼《念奴娇》)“玉阶空伫立。”(李白《菩萨蛮》);同理，七言“仄仄平平平仄仄”第五字必平。例如：“塞下秋来风景异。”(范仲淹《渔家傲》)“夜饮东坡醒复醉。”(苏轼《临江仙》)“醒”读xīng。

四、 五言“仄仄仄平平”句型，第三字必仄;七言“平平仄仄仄平平”第五字必仄。不然就不是律句了。例如：“帘外雨潺潺。”(李煜《浪淘沙》)“月上柳梢头。”(朱淑真《生查子》)“稻花香里说丰年。”(辛弃疾《西江月》)

王力在《诗词格律》中说：“任何规则都有它的灵活性，诗词的格律也不能是例外。处处拘泥格律，反而损害了诗的意境，同时也降低了艺术。格律是为我们服务的，我们不能反过来成为格律的奴隶，我们不能让思想内容去迁就格律。……但是，假如我们学写旧体诗词，就应该以格律为准绳，而不能以突破束缚为借口，完全不讲韵律和平仄。如果写出一种没有格律的“律诗”，那就名实不符了。词的平仄本来比诗的平仄更严，如果一首词没有按照平仄的规则来写，就不成其为词了。旧体诗词的好处在它的音韵优美，而不在于字数的固定。假如只知道凑足字数，而置音韵于不顾，那就是买椟还珠，写旧体诗词变为毫无意义的事了。”

因此，我们要讲究写诗填词的规矩。下面，我们将与大家一起讨论填词的一些具体问题。

一般词句的格律是有规律可循的

牛 蕴

表面看来，填词最简单，照词谱比葫芦画瓢安排格律就行了。但若不掌握一些基本知识点，没有一个对词总体上的把控，没有“庖丁解牛”般对全牛骨骼的总体掌握，还是很难写好词的。

我在教学生填词时，学生交来填词作业。当时我手头没有词谱，但我看了一遍习词，马上就对学生说，你找来词谱，重点看看某一句，看是否不合词谱。学生马上与词谱对照，果然发现这一句词与词谱不合，找到了错误的原因。该学生惊奇地说，老师神了，能背下词谱，不看词谱一眼就发现何处差错。我说，不是我多神，也不是我背下了词谱，而是词有词的一般规律，这个规律就是大多数词牌里的词句都是标准的律句。我记住了这个规律，又大体记住了常用某些词牌每句词都是律句的基本情况，才能一眼发现你的违律处，怀疑你哪一句可能出律了，出谱了。

填词，一般应放在学诗之后。对诗的格律谙熟地掌握后，再去学填词。只要找出词的一般规律，找出词的基本特点，就会豁然开朗，触类旁通，事半功倍，很快学会填词。若你对格律诗的律句还一窍不通或一知半解，对词句的格律是不太容易真正掌握的。

词的格律，要比诗的格律严格。因为诗有许多地方，一是遵循“一三五不论，二四六分明”的原则，句子可平可仄的字位较多，也较有规律;二是诗除了有特定句式外，其他特殊的句式不多。而词不同，除了一部分句子可以按“一三五不论，二四六分明”的原则处理平仄外，还有许多地方是不能按照这个原则的，就是说，诗某些地方可以可平可仄的，词却未必能。另外，词也有一些特殊的常见的独有的特定句式，哪怕是拗句，哪怕不是律句，也必须遵循，不能擅自将非律句或拗句变成律句。

王力说：“词虽是长短句，但基本上用的是律句。非但五字句、七字句绝大多数是律句，连三字句、四字句、六字句也绝大多数是律句。三字句可以认为是七言律句的末三字，四字句可以认为是七言律句的前四字，六字句可以认为是七言律句的前六字。”(王力《诗词格律概要》)

词绝大多数是律句，只有极少的句子是拗句(或是准律句，或完全不是律句)。正是由于“词绝大多数是律句”的基本判断，才能帮助我们在依谱填词时，更多地按照规律从总体上把控对句子格律的判断，发挥主观能动性，掌握对依谱填词格律认识的主动权，让我们的填词从亦步亦趋的、比葫芦画瓢的、似乎不用动脑子的“被动”操作，变成心明眼亮的、可以自己总体上把控的、脑子里有根主弦的“主动”操作。

在审查词的格律时，我们心中总要遵照基本的规则，有一些基本的判断。我对词采取的基本判断是：

1、绝大多数词谱规定的是标准律句，这是主流、主体。词的律句比诗的律句更为严格，不容许有变格。

2、特别关注个别词牌的拗句，并且要写好这些特定的拗句。

3、在创作或者做编辑工作时，一旦发现不是律句的词作品，要提高警惕，马上过细地核查词谱，并严格按词谱规定安排格律。为了防止某个词谱编辑或印刷有误，许多时候还需要多找几本词谱对照起来甄别(当然也结合其他因素，比如阅读研究例词，这个问题后面再专门讨论)。

4、有意地记忆一些常用词谱的格律形式：哪些词牌全部由律句组成，哪些词牌里有拗句(非律句，或准律句)。