河南
《南京照相馆》上映6天，目前票房已经突破9.2亿，实至名归的暑假档之王！打动了无数观众。
作为目前唯一一部中国受害者视角的南京大屠杀题材影片，因为历史太过沉痛，而且为了能过审，以及照顾观众的小心脏，《南京照相馆》导演对于日军的很多暴行都拍的很克制平实，镜头语言点到为止，没滥用血腥镜头，也没故作煽情，只有南京城小人物在战火里挣扎求生的故事。
导演用蒙太奇手法都把侵华日军的残忍和伪善表现得淋漓尽致。
像片中拍日军杀人比赛时，没直描这段令人发指的残暴场面，反而对准残缺的佛头，镜头再往下是无数头颅。虽模糊处理又力透纸背。
尤其是对于女人在战争中存在的遭遇，导演也运用了不少镜头去揭露事实：
有军官身长毒疮，有女护士被拖拽，有被毁身后的精神失常，还有老板的老婆过关卡的时候喊“放开我女儿”小孩被拖走的留白。教科书上的文字在镜头中具象化了。
相信很多观众都不太爱看影视剧中的侵犯戏镜头，但是现在确实又有很多戏因为剧情设定原因不得不拍，这就考验导演的功力，究竟要咋样拍摄才能让观众明白是这么个意思但又不惹人反感呢？
《南京照相馆》显然交出了98分的答卷，片中高叶演的林毓秀被侵犯的戏份，这两天引起了很多网友的热议，隐晦的表达可见导演的导戏水平。
林毓秀是南京的金牌戏子，长得如花似玉，在乱世并非好事。
南京沦陷后，她就被迫给日本人唱戏，就被围着调戏，甚至上手撕扯衣服，还好这次有王广海宋存义及时阻止。
但当她听信于王广海，积极学习日语，试图讨好日军之时。
悲剧就早已注定，果不其然再被叫去唱戏，出来后她衣衫不整，扣子错扣，妆容花了，嘴角也有伤，整个人神情呆滞又破碎。明眼人打眼一看就知她经历了啥。
之前照相馆女主人不让她睡床她不听偏坐，这次回来她主动坐地上了，死死咬住虎口的皮肉，不敢哭出声，这一点比直接描述给人的感觉更强烈，让人发自内心的反感加害者的丑恶嘴脸。
其实电影《南京照相馆》对于女性的遭遇拍的已经很揭露很尊重，尤其是这段侮辱戏拍的很隐晦，镜头留白更让人揪心，能让观众直面苦难，却不消费苦难。
但还是远远不够，因为现实比电影拍摄的残酷万倍亿倍。这些真相永远无法被忽视。
要知道日军在侵华战争期间在种花家犯下了大量针对妇女和儿童的性暴力罪行，当时超过两万多位妇女惨遭日军奸污和凌辱。
就如张纯如先生在1988年公开演讲时所说的这番话一样全是血泪：
“日军不但强奸80岁以上的老奶奶，连8岁以下的小女孩也不放过。日军对妇女甚至不仅强奸那么简单，他们甚至用树枝、刺刀、高尔夫球杆、爆竹摧残女性；日军甚至将小女孩下体切开以便强暴，他们还轮奸孕妇然后将她们开膛破肚。”
“更有甚者，日军还强迫儿子性侵母亲、或者父亲性侵女儿、或者兄弟性侵姐妹，然后让其他家庭成员在一旁观看，拒绝的人则被杀掉。”
“在6-8周内，日军不但破坏烧毁这座城市，他们还有系统地强奸、折磨和杀害，30万手无寸铁的中国居民。仅南京一个城市的死亡人数，就比当年日本广岛和长崎的死亡人数还多。”
“日军强奸了妇女后，把她们钉在墙上或用物体刺穿下体，或钉在板子上，还用坦克碾压尸体。日军把人用铁钩钩住其舌头挂起来；日军把人活埋到腰部，让德国牧犬把他们啃咬撕碎。甚至小孩子也难逃厄运，日军用刺刀把婴儿举起来，随即刺死；日军把小孩扔到开水锅。日军枪杀了数万名中国男性，或者把他们活埋，或者当靶子练习，或者将他们砍头，然后用汽油烧毁尸体。”
这就是张纯如先生当初痛诉侵略日军对于女性暴行的原话，小银子我对此一字一句都不曾作修改和增减。
说实话，当我打出张纯如先生的这段话时，我都怕头条号不给我过审，毕竟单看文字的时候我都惊呆了，因为这些骇人听闻的暴行哪里是人类能做出的行为？分明是魔鬼才有的行径。可是，这就是事实，这就是历史，这就是当年30万南京冤魂所经历惨无人道的屠杀行径。尤其是对妇女的蹂躏惨无人道。日本的罪行真是罄竹难书万分该死。
而且这只不过日军所犯暴行的一部分，在张纯如先生所写的《南京大屠杀》一书中更有很多详细描白，其手段之残忍，其罪行之滔天，完全丧失人性，达到人神共愤的地步。
所以相信大家也都明白小银子我为啥要写这篇文的原因了，因为镜头可以修饰弱化血腥残暴，但是历史不能，沉甸甸的沉痛就立在那儿。
张纯如先生说：“遗忘是第二次杀戮，所以我用一生为真相呐喊”，感恩张纯如先生让世界知道了南京大屠杀，她生前一直致力于向世界揭露日本二战的暴行，自己却遭到攻击凄凉离世。
先生千古。
这也充分说明舆论战和认知战一直很激烈。我们不占领，敌人就会占领。
《南京照相馆》这部电影是中国人心中的一道疤痕，片中的每一幕都在提醒着观众铭记历史勿忘国耻，忘记历史等于背叛，小鬼子亡我之心至今不死。我们不铭记，难道那群至今不道歉不承认历史的日本人会帮助我们记住吗？
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