前央视春晚总导演，两字锐评《戏台》，狠狠给陈佩斯出了口窝囊气

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在娱乐圈，有些看似不可能的事，却在陈佩斯身上成为了现实。他一个未曾获得过国家一级奖项的演员，却被广大观众尊称为 “人民艺术家”；一个敢于与央视对簿公堂的 “刺头”，在 21 年后竟能重返央视舞台；一个阔别荧幕多年的 “冷门演员”，在 71 岁高龄之际，还能担任电影男主角。

如今，前央视春晚总导演仅用两个字，犀利地评价了陈佩斯的《戏台》，这也算是为陈佩斯多年来所受的窝囊气出了一口。

电影《戏台》上映 7 天，票房便突破了 2 亿大关。这一成绩有力地证明了陈佩斯的实力，正应了那句话：“他们都不看好你，偏偏你最争气。”

《戏台》将故事背景设定在民国时期的戏院，以一种荒诞幽默的方式，展现了那个战乱年代独有的悲剧色彩。电影上映后，相关话题在短视频平台的播放量超过 30 亿。这不仅是陈佩斯沉寂 32 年重返影坛的诚意之作，更是一位艺术家对优质作品始终坚守的体现。

台下观众席上此起彼伏的 “多拍” 呼声，是观众对陈佩斯最真诚的认可和最大的褒奖。与台前观众的欢笑形成鲜明对比的，是陈佩斯在台下所遭受的种种委屈。

《戏台》原本是一出话剧，早在 7 年前，陈佩斯就萌生了将其搬上大银幕的想法。但这一路走来，他遭遇的阻碍重重，丝毫不亚于唐僧西天取经。

《戏台》的故事题材算不上新颖，所以当陈佩斯把剧本交给投资人时，投资方提出要加入一些现代化的新鲜元素，比如穿越情节，认为这样更能吸引年轻观众。但陈佩斯十分清楚自己想要表达的故事内核，他希望作品既符合时代氛围，又贴近真实。在他看来，如果强行加入穿越等元素，虽然题材会变得新颖，但却会与自己的创作初心背道而驰。

投资方还对陈佩斯的消费影响力有所顾虑。毕竟在当下，无论是电影还是电视剧，俊男美女似乎成了吸引年轻观众的必备要素，因为年轻演员往往能吸引更多消费能力强的年轻观众群体。对于这一点，陈佩斯自己也表示理解，他曾在采访中坦言：“电影赔钱会让投资人遭受重创，但明星却仍有机会翻身。”

虽然理解投资方的想法，但陈佩斯却无力承受资方多次撤资带来的绝望与无助。为了填补资金缺口，他孤注一掷，抵押了北京的房产。好在众多老友伸出援手，《戏台》才得以顺利上映。然而，在上映前一周，又出现了突发危机。

原计划于 7 月 17 日上映的《戏台》，遭遇了《长安的荔枝》《你行！你上》等影片宣布提前到 7 月 18 日上映的情况。面对竞争异常激烈的电影市场，陈佩斯不得不发布致歉视频，宣布将《戏台》延迟 8 天上映。7 月 18 日的点映中，《戏台》票房仅为 26 万，这一成绩直接导致其排片率被砍至 5%，而且排片时间大多在冷门时段。当时甚至有人调侃，这部电影应该 “放在老年大学上映”。

但如今，《戏台》正式上映后的票房和口碑，有力地证明了陈佩斯的实力。他依旧是喜剧界当之无愧的 “无冕之王”，面对曾经遭受的种种奚落，他终于能够扬眉吐气。而前央视春晚总导演的两字评价，更是让陈佩斯多年的闷气得以宣泄。

7 月 29 日，哈文在社交媒体上发文：“《戏台》真好。” 这简短的两个字评价，犹如一道曙光，照亮了陈佩斯多年来在艺术道路上坚守的身影。

哈文身上最为人熟知的标签，除了 “李咏的妻子”，便是 “央视春晚总导演”。她曾在 2012 年、2013 年以及 2015 年担任央视春晚总导演。在九十年代陈佩斯最火的时候，哈文还只是春晚导演组里一个不太起眼的小编导。

那时，“台前巨星” 陈佩斯与 “幕后新人” 哈文之间的巨大差距，使得哈文对陈佩斯的喜剧有着超越普通观众的深刻认知。她深知陈佩斯对艺术的热爱与执着坚守，也对其作品有着更为独到的理解和感悟。

如今，哈文用 “真好” 二字评价《戏台》，这不仅仅是对电影本身的认可，更是对陈佩斯多年来坚守艺术初心的敬重与呼应，是对一位在喜剧道路上不断探索、创新的艺术家的郑重致敬。

此外，哈文的这一评价，在某种程度上也为陈佩斯出了一口 “窝囊气”。熟悉陈佩斯的观众都知道，当年他离开央视时，双方闹得很不愉快。

上世纪八十年代，陈佩斯和朱时茂合作的小品，堪称春晚的 “定海神针”。然而，在 1998 年两人合作完《王爷与邮差》之后，便从春晚舞台上 “消失” 了。对于这两位喜剧巨匠的离开，观众们一头雾水。后来才得知，1997 年陈佩斯发现央视未经其允许，擅自将他过往的作品出版成光盘。双方经过长时间的协商，始终未能达成一致，最终陈佩斯与朱时茂将央视告上了法庭。

与央视对簿公堂，陈佩斯和朱时茂的这一行为可谓 “前无古人，后无来者”。2000 年，他们胜诉，获得了 16 万的侵权赔偿。但代价却是与央视彻底决裂，各大电视台不再力捧他，相关商业演出也急剧减少。多年后，陈佩斯在采访中谈及此事时说：“我向央视说了一次 No，代价很大。但我不后悔，因为我终于有机会对他们说 No 了。这不是一般人能说出口的，也不是一般人敢说的。”

离开春晚舞台后，陈佩斯的艺术发展之路并不平坦。尽管他在话剧领域取得了一定成就，但与春晚时期的辉煌相比，仍显得有些落寞。此次哈文的公开力挺，无疑向大众传递了一个明确的信号：真正优秀的艺术作品值得被关注和尊重，陈佩斯多年来对喜剧艺术的坚持与付出不应被忽视。

陈佩斯和他的《戏台》，就如同一场荒诞剧中的精彩反转：当所有人都以为他要谢幕时，他却带着满场掌声，坚定地从后台走向聚光灯下的舞台中央。

陈佩斯的故事，从来不是一帆风顺、一路开挂的爽剧。从春晚舞台的高光时刻，到话剧剧场的默默坚守；从与资本博弈时的艰难处境，到抵押房产时的决绝，他在时代的浪潮中，始终坚守着 “戏比天大” 的信念。

哈文的 “真好” 评价，以及观众口中的 “欠票” 说法，并非是对一位老艺术家的怜悯，而是对一种执着信念的崇高致敬。原来，真的有人能够将咽下的 “窝囊气”，酿成香醇甘美的美酒，让后来者品味到坚守的独特滋味。

或许这就是最好的结局。真正的艺术家无需奖杯来证明自己，因为观众经久不息的掌声，便是对他最长久、最有力的回应。

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