看了《南京照相馆》才明白，历史才是打在侵略者脸上最响亮的耳光

面对曾经真实发生过的，一场罪恶的侵略战争，有人用掩盖和篡改历史，进行掩耳盗铃，有人想要只用一句已经过去了，便轻描淡写的让人遗忘，有人甚至提出不要进行仇恨教育，来道德绑架。

就像当年李连杰参演的《精武英雄》爆火，却有日本记者质疑南京大屠杀中三十万遇难同胞的数量，故意提问，你们数了吗？

施恶行者竟然以受害者的灾难挑衅，还厚颜无耻的要求受害者遗忘过去，到底是谁给他们的勇气？

就因那些在战争中见证历史的人，都已经被残忍的剥夺了生命吗？（截至2025年5月3日，登记在册的南京大屠杀幸存者仅剩27人。）

可电影《南京照相馆》的上映，却给了那些试图混淆视听，遗忘历史的人，一记响亮的耳光。

任何题材的影视剧，都存在着一个现象，那便是真实事件比剧本本身，更加可怕。

可电影《南京照相馆》不同，它的故事背景，不是简单的真实事件，而是一段屈辱的历史。

一九三七年七月七日，随着卢沟桥事变的发生，抗日战争全面爆发。

日本企图三个月灭亡中国，中国集结七十万人的力量，在上海与日本抗争三个月，粉碎了他们的计划，却也令他们改变了战略主攻的方向，盯上了当时的首都南京城。

淞沪会战后，日本兵分三路入侵南京，南京当地的有钱，有门路的人，还能买到车票的人，都携带家眷逃离南京，留下的是，是无权无势，手无寸铁的底层百姓。

逃不出战场的百姓，寄托于国家的守护，可当时的国民政府，却选择迁都，还带走了大部队，只留下了少量军队。

无人安顿，无力出逃的百姓，只能留在南京城中，沦为待宰的羔羊。

这场战争毁灭的，不仅是一座城市，因为入侵南京的日本，是带着全城扫荡，杀掉所有俘虏的密令而来。

犯罪心理学中，有一个特别出名的理论，就是犯下恶行的人，通常会为了追求成就感，或者检查是否有遗漏的证据，反回到犯罪现场，或在罪行暴露之后，躲在人群之中观察。

对于当年的日本，屠杀南京俘虏之时，拍下照片纪念，便是追求成就感的方式。

《南京照相馆》的视角，被聚焦在炮火之下的南京城内，一家名为吉祥照相馆的避难所。

战争中的城市，仿佛末日一般，挣扎求生的人们，各有各的活法。

照相馆老板金承宗（王骁饰），用手艺支撑起这家店面，与妻子赵宜芳（王真儿饰）和女儿金婉仪（杨恩又饰），过着平静和幸福的日子。

然而侵略者的炮火，打破了一切平静，这间照相馆的地下室，也成了为数不多的避难所。

昔日以自己的手艺为傲，以自己的店铺为傲的金承宗，不得不向自己店铺的大门泼粪，将这里伪装成厕所，阻挡敌军的进入。

赵宜芳更是亲手剪去了，自己和女儿的长发。

面对女儿固执的护着头发，她无法温柔的哄她，只能严肃的告诫她，头发没了可以再长，但若是被抓走了，命就没了。

他们一家躲在狭小阴暗的地下室，通过为敌军冲洗胶卷，换取稀缺的生存物资。

原本是邮差的阿昌（刘昊然饰），为了活下来，不得不冒充照相馆的冲洗工。

会日语的王广海（王传君饰），为敌人做翻译，他卑躬屈膝，俯首帖耳，只为换得一线生机，也坚信自己的隐忍可以救人。

演员林毓秀（高叶饰）明明怀揣着最光鲜亮丽的梦想，却遇到最惨绝人寰的战争，目睹了日本疯狂的杀戮后，她的生活被现实的残忍击得粉碎。

只是，他们的妥协，换来的从来都不是生机，而那些入侵者，自从踏入这片土地开始，就没有打算放过他们。

秦淮河的河水被鲜血染得通红，一张张记录着暴行的照片，在暗房之中闪着无法直视的光芒，令这些被战争压迫到麻木的人瞬间觉醒。

所以，他们不顾一切的，想要将这些照片送出去，让全世界都知道这些入侵者的恶毒和残酷。

那么多人的努力，最终却只换来了两张通行证，他们将通行证交给赵宜芳和金婉仪，只因孩子就是未来的希望。

可金承宗转身之后，却没有看见，他的妻子和女儿，没能走出南京城的大门。

而那扇门前到底有多血腥呢？大概就是，只因一个婴儿的哭闹声太大，便被敌军狠狠的摔在地上吧。

以为自己不能活着走出南京城的林毓秀，却成了为数不多的幸存者，她带着的照片，也是照相馆地下室里，所有人的希望。

走进电影院之前，我们明明知道这个故事的结局有多惨烈，却还是被电影的画面，震惊到无以复加。

战争爆发，家园沦陷，几乎是一瞬之间，活生生的人却仿佛生活在地狱之中。

他们拼命的想要出逃，却苦无办法，他们只想努力的活着，却还是迎来了敌人的屠刀。

真的很难理解评论区中，那些无法共情这场灾难的人。

他们没有去指责侵略者的残忍无情，反而去指责三十万同胞为何不反抗。

他们似乎只能看到，上千人被押送到押送到刑场之上的麻木和妥协，却没有看到他们在这场劫难之中遭受的苦楚。

那一年的冬天，他们没有食物果腹，没有衣物御寒，最终就连自身的温度都保不住，多年以后竟还要被嘲笑懦弱。

面对城市的沦陷，强盗一般闯入的敌军，和望不到头的鲜血，尸身，惊惧之下的无辜百姓，要如何对抗物资充足的敌人？

况且若真的无人抵抗，真相如何被传出？这场大屠杀中死去的人，又何止是三十万人？

时至今日，日本似乎一直在强调，事情已经过去了，可是，《南京照相馆》却用阿昌临死前对伊藤秀夫说的那句话，回答了日本，我们不是朋友。

那个血色弥漫的冬天，那个断壁残垣的南京城，被刻进了历史，一代人打了三代人的仗，一代人吃了三代人的苦。

为什么我们能够站在这里？那是因为他们躺在了那里，我们未见其面，却先受其恩，我们凭什么替他们遗忘和原谅？

所以，南京大屠杀遇难同胞纪念馆的结束语才会写下：

历史不会因时代变迁而改变，事实也不会因巧舌抵赖而消失。
历史就是历史，事实就是事实，忘记历史就意味着背叛，否认罪责就意味着重犯。

他们经历了那场劫难，而我们只能在纪念馆中，去看他们的曾经。

因为他们遭受了苦难，才会有人提醒我们：

别回头，向前走，出口有光，有人间烟火，有国泰民安。
别忘记，来时路，有民族苦难，有国仇家恨。

电影《南京照相馆》告诉我们，历史永远不会被遗忘，因为它是打在侵略者脸上的一记耳光。

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