辽宁
曾经一位当代馆阁体名家说过：“书法就是要用毛笔书写，你不用毛笔去写那还能叫书法吗？”这句话明显是针对曾翔先生对传统书写工具的颠覆创新而言的，曾翔先生曾在《心经》个展上介绍了自己用树枝、木棍书写的作品，并称：“我已经很久没有用毛笔写字了。”
曾翔先生认为传统书法并没有被古人完全挖掘完，还有很多地方值得今人去探索，其中对书写工具的探索就是一个主要方向。
所以他的书写工具已经不再局限于毛笔，随手拿起一个物件都可以进行书写，并且都能够写出独特的味道。
当今很多人持有和那位馆阁体名家相同的观点，将书法局限于传统的笔墨纸砚，甚至握笔方式都要固定，违反了哪一项都被认为不是书法。
但是书法不应该被狭隘化，书法本就是古人从日常书写中发现、总结、展现文字艺术美的结果，这一过程并不局限于方法和工具。
今人将书法狭隘化的导致人们忽视了硬笔书法的存在，以至于让这种本应该发扬光大的书法分支显得黯淡无光。
在改革开放初期，硬笔书法曾经风靡一时，庞中华先生率先掀起了硬笔书法学习的时潮，并且创造了五元钱成本豪赚一个亿的神话。
最巅峰的时候，庞中华先生有几十本字帖在同时销售，他书写的《席姝小语》《汪国真诗集》等作品更是得到很多学生的青睐，几乎能够做到人手一本。
在庞中华先生的带领下，一众传统书法名家进入硬笔书法领域，卢中南、曹宝麟等人的硬笔书法带给人们更丰富的艺术感受。
硬笔书法书写便捷，实用性更强，并且很多硬笔书法字帖都以现代文格式和简体字为主，更具时代性，本应该成为书法发展史上的一次重大变革。
然而当人们生活富足以后，依旧回头追求毛笔书法，这让硬笔书法热迅速降温，曾经供不应求的硬笔书法字帖也无人问津。
硬笔书法遇冷的一个主要原因就是人们认为硬笔书法的艺术价值不高，太过简单不愿投入太多的精力，并且认为学好了毛笔书法硬笔书法自然就成了。
其实当时众多传统书法名家涌入硬笔书法领域也说明了这一点，传统书法功力的加持确实能够有效的提升硬笔书法的水平。
硬笔书法遇冷的另一个原因是硬笔书法的创作太过传统，基本都是在遵循毛笔书法的规范，没有突出硬笔书法的个性，这让硬笔书法不够丰润的缺点显露无疑。
硬笔书法没有持续热潮的根本原因就是当时的那些硬笔书法名家没有专注于探索硬笔书法艺术的独特展现，只是套用了毛笔书法的规范赶了一波时潮，赚了一笔快钱。
书法家没有认真开创硬笔书法的独特性，让硬笔书法在传统毛笔书法面前显得黯淡无光，自然逐渐遭到无视。
硬笔书法的兴衰也充分说明了艺术要追求独立性，没有独立性艺术的价值就大打折扣，艺术还要崇尚创新，简单的复刻传统必然会被淘汰，艺术家更不能被金钱裹挟，满脑子铜臭是无法创造出艺术佳作的。
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