圆明园12铜兽首流失海外，如今7尊已经回家，还有5尊等待寻找

2007年被称为澳门赌王的何鸿燊先生将马首购回，据悉，何鸿燊当时购买马首花费高达6910万港币，是清代雕像最高成交价，针对这个价格，面对记者的采访，何鸿燊先生表示，为了让国宝回家“一切均是值得的”。

2019年11月13日，由国家文物局主持操办的马首铜像捐赠仪式在中国国家博物馆隆重举行。

文化和旅游部的部长亲自为马首铜像揭幕，和其他六位已经回归的兽首一起加入正在国家博物馆举行的“回归之路——新中国成立七十周年文物回归成果展”。

中华瑰宝档案，十二兽首铜像的建造故事

圆明园的十二生肖铜像本来是被安放在海晏堂中，作为海晏堂喷泉的重要组成部分。

海晏堂的名字取意为“海清河晏，国泰民安”的意思，承载着大清王朝统治者对于国家治理，祈求天下太平的美好愿望。

而作为融合了各式园林风格，有着“万园之园”美称的皇家园林，更汇集修建了无数奇珍异宝。其中，在海晏堂当中，最出名，最引人注目的就是十二生肖铜像以水报时了。

十二兽首铜像是清朝乾隆年间，来自欧洲的意大利传教士郎世宁进行形象设计，法国人蒋有仁监制，清廷内的工匠们配合制作而成的。

郎世宁在最初开始设计的时候，想要建造的其实是带有西方特色的裸体女性雕塑，但是设计方案递到皇帝那里，乾隆认为这严重违背了中国的伦理道德，勒令郎世宁重新设计出一套方案来。

在修改自己的设计方案时，中国的十二生肖激发了郎世宁创造的灵感。

所以将雕像设计成了穿着衣服，怀里拿着各式各样东西坐在那里的十二个生肖动物。

乾隆看了之后还是不满意，郎世宁又再次修改方案。修改之后，十二生肖变成了铜质兽首，道袍人型石雕身躯的组合。这一次，终于取得了乾隆皇帝的认同。

解决了设计问题，在开始动工时，郎世宁又遇到了一个问题，那就是清廷里的工匠们没有会造青铜器的。

在清朝康熙皇帝时期，造像大都采用的是红铜，等到了乾隆自己这里，在材质的选择上面也大多采用黄铜。即使是老一辈的工匠们也没有制作青铜器的经验。

为了解决工艺上的难题，郎世宁和众多工匠翻阅了许多相关方面的典籍记载，并且经过多次实验，最终锻造出了满意的铜。

这种铜作为一种合金铜，里面包含着多种贵重金属，与北京故宫还有颐和园拜访的那些铜鹤所用的铜相同，只要用金属敲击，就能够发出清脆悦耳的声音，就像是铜铃一样。

此外，这种铜表面看起来色泽深沉，历经百年也不会被锈蚀掉。

兽首采取的是青铜质地，而身躯则是石质，内中保持中空用来连接水管。

每隔一个时辰，代表这个时辰的生肖像便会从口中喷出水来，每一天的十二个时辰就由十二个生肖依次喷水，俗称为“水力钟”。

这个水力钟最为壮观的就是在一天当中的正午时分，十二个生肖的口中便会同时喷射出喷泉，场面十分壮观。可以称之为雕塑、计时和园林当中的奇观了。

“没有国，哪有家”这句话受用的不光是我们，还有这些生于斯长于斯的国宝们。

从1840年鸦片战争，西方列强叩响国门起，晚清政府在一次次的战败当中愈发奴性，对那些外来侵略者卑躬屈膝，任人宰割。最终变成了列强们操控下的傀儡。

国人当自强，圆明园12铜兽首的漫漫回家路

1860年，英法联军在进入北京城之后，冲进圆明园，将一切能带走的宝物都打包带走，带不走的就地砸掉，最后一把火烧掉圆明园。

大批文物就在这时流失到了海外，而这其中，就有堪称为国宝的十二兽首铜像。100多年的在外流浪，中国人始终没有忘记，一代又一代人坚持不懈的在寻找着，期盼着它们回家。

2000年，就在火烧圆明园过去了140年后，佳士得苏富比中国香港拍卖会上，牛首、猴首和虎首铜像首次现身。国宝是时候回家了。

向来把传承中国传统文化当做己任的保利集团，在拍卖会上极力争取这些流浪在外的文物，尽最大的可能带国宝回家。

最终，经过激烈的竞拍，保利集团分别以774.5万港币、818.5万港币、15.475万港币的最终价格拍下了牛、猴、虎三座兽首铜像。

文物拍下之后，经过十多位文物界的顶尖专家们的鉴定之后，确定这三件文物都是清朝乾隆时期铸造的，与故宫的铜鹤所用材质一致，后人很难仿造。

三件文物造型栩栩如生，造型逼真动人，就连兽首上面的褶皱和绒毛这样的细微之处，都能刻画的清晰逼真，是难得一见的艺术珍品，堪称为国宝级别的文物。

可惜三件文物上都有不同程度都被砸或磕碰过的痕迹，应当是当年英法联军在抢夺和运输的时候留在上面的。

从2000年5月29号开始，这些刚刚回家的国宝们在保利大厦免费向公众展出观看一个月，北京市民对于这次的展出抱着极大的热情，第一天就有六千人前来参观。

随后又陆陆续续在全国其它地方展出，掀起一股国宝浪潮。

三年过去，十二兽首铜像中，又有一位回家了。