40多年前的玩具，成了他获国赛三等奖的工具｜大国工匠·文物医生

封面新闻记者 刘叶

今年53岁的黄维勤，已经做了35年文物修复。他从没想过，小时候拿在手里的“玩具”，有一天能让他站在国赛的领奖台上。

第二届全国文物行业职业技能大赛刚刚落幕，黄维勤在“木作文物修复师”项目中获得三等奖。这位朴实的手艺人，在接受封面新闻采访时，说得最多的一句话是：木作文物如果你不修、不管，它们就烂了，可惜了！

比赛中的黄维勤

对自己的作品很满意

也承认雕工有差距

黄维勤很朴实，在采访中说了很多实在话，比如，“雕工确实比不上他们，我做的阴刻，他们做浮雕。”

技艺高低，都是用作品说话。木工的水平差异，哪怕不用内行讲门道，外行也能直观感受出差距：线条流畅、图案精美、结构完整。

黄维勤的雕刻是优秀的，但技法上，得分没有使用浮雕的选手高。阴刻是在平面中，表现物体下方的线条，也就是把图案刻成凹形。而浮雕则是让图案“浮”在平面上，立体感更强。常年接触川西民居建筑的黄维勤，在雕工上没有占到很大优势。

大赛要求，木作文物修复师需要完成一组清式“一斗两升麻叶头斗拱”的制作，并选择一种方式完成一根木柱墩接。

“这种斗拱，都是有图纸有规定做法的。”黄维勤介绍。斗拱，是中国古建筑物上的特有构件，一般常见于大殿最外侧屋顶下方，层层叠起。主要用于固定柱头、承托屋顶，经过多年发展，除了固定和承重功能，它的装饰性也体现了出来。

比赛现场，组委会拿出斗拱，要求选手照模型作业，至于斗拱上用作装饰的祥云图案，则让大家自行选择方式雕刻。

挖凿、凹凿……几十斤的工具堆放在脚边，手上是一截截的木头，现场除了敲击声、木锯声，只剩下裁判往返的脚步声。

当比赛结束后，黄维勤心态不错：“要承认自己和别人的差距，我已经尽力了，也对自己的作品整体很满意。”

黄维勤准备雕刻祥云图案

小时候玩木工工具

50岁考取专业证书

黄维勤出生在一个普通家庭，爷爷是泥瓦匠，父亲是木工，他小时候的玩具，就是父亲谋生的工具。十余岁时，他开始系统学习木工活儿，后来，开始打造自己的家具，一步步走到今天，木头和凿子，已经与他形影不离。

“一切都是顺其自然做到现在。”黄维勤有着老一辈人的豁达和“固执”：有门手艺在手，就一直做下去。

黄维勤回忆自己最初修复古建筑时，还是“萌新”状态。“几十年前，也不兴古建筑说法，我们就只知道，要去修一个老房子。”后来，他逐渐在行业里有了名头，越来越多的古建筑修缮开始请这位老师傅操刀。进入建筑公司后，他对古建筑有了具体概念，知道文物修复要“修旧如旧”，也开始通过各类项目学习图纸应用。“文物修复和普通木工不同，你要懂得看更丰富的图纸，对整个项目有更宏观的把控。”他感慨“文物就是历史的见证，必须有人修、有人管，不然它就烂了，好可惜！”同时，他也有了新的目标：成为文物责任工程师。

年近五十，黄维勤学着在网上下单，购买教材，白天做工，闲时学习。虽有多年的从业经验，但理论知识依旧要从头开始。

2024年，黄维勤顺利通过笔试。“但还有很长的路要走，需要参与多个文物修复项目，以及完成其他考核内容。”虽有压力，但黄维勤依旧乐观，他笑着说，“这就是我的奋斗目标！”

（图据大赛组委会）