细读《谨防脱口秀滑向性别对立的泥潭》

前天某省官微的雄文《谨防脱口秀滑向性别对立的泥潭》，大家读了伐？如果没读可以补个课。

此文开篇，作者就以貌似严谨的态度，探讨了今年的脱口秀表演。认为在一位脱口秀新人被称为“行业的瑰宝”的同时（我猜可能是房主任或者小帕），也有网友担忧脱口秀的内容正在滑向性别对立的泥潭。

接着，今年没有参加两档线上脱口秀节目的杨笠，被拉出来“鞭尸”。“他明明看起来那么普通，但是他却可以那么自信”，这个流传甚广的梗，被作者指出是带有明显偏见的“群体性攻击”。

虽然作者巧妙地借网友的话打埋伏，但从行文的倾向性来看，这就是他本人的主张。

因为文章接下来写到：应当看到，脱口秀一旦陷入利用性别对立情绪博取流量的怪圈，带来的只会是“多输”。

之后作者整理出三点“多输”：削弱喜剧的社会功能、挤压理性的讨论空间、伤害行业的长远发展。

哇，这三顶大帽子，纵观脱口秀界，不说女脱口秀演员了，男女都加上，也扛不起。因为任何一个行业的健康发展，都需要从上到下的保护和指导，而不是从下到上的负责与追责。

脱口秀行业如果真有啥长远发展被伤害到了，伤害它的肯定也不是女脱口秀演员讲述自己的真实困境。

至于“他明明看起来那么普通，但是他却可以那么自信”，这个梗之所以广泛流传，不是杨笠按头搞性别对立，而是在现实生活中，几乎所有女性都有的困惑。

这是一个问句，没有人给我们答案，女生只能手牵手地慢慢摸索。

杨笠像童话“皇帝的新装“里的那个孩子，没做什么出格的事儿，只是作为“嘴替”，说出了大家内心的困惑，并且随着风，飘向了更远的地方。

总要有人说出问题，才能解决问题。你不能因为有人说出了问题，就去解决说出问题的人。

包括女脱口秀演员在内的女性上桌、女性发声，根本的目的从来不是对立，而是解决问题。

一个很好的效果是男性脱口秀观众以及被流行梗辐射到的年轻男性，真的有在成长。

如果你身边有00后男生，可以观察一下。你会发现，他们普遍对女性的想法更加包容和重视，对于普信、油腻的问题，他们比自己的父辈更加警觉。因为在他们父辈的成长过程中，没有女性敢于站出来指出，你为什么那么普通，却那么自信。

更没人敢把他们的劣习写成梗，以正规的渠道进行传播，让男人意识到这是一个需要解决的问题。

在传统文化习俗中，女性对于男性的不满，从未被当成社会问题，而是被当成家庭内部矛盾，无论女性在何种场景下被伤害，最终都会被轻描淡写地处理成女性自己的问题。

所以长久以来，女性一直被塑造为缺爱、感性、话多、敏感……惟有如此，当她们抱怨男性的时候，才更容易被主流社会化解——女人嘛，就是爱抱怨，刀子嘴豆腐心。

仔细回想一下，“刀子嘴豆腐心”这句话，是不是很少用来形容一个男性？其实很多我们曾经习以为常的东西，当你真正开始了解男权社会运行的规则，了解女性的觉醒与成长，就会发现那不是理所当然，而是社会对女性的规训。

这种规训，女性是主要受害者，但伤害同时也发生在男性身上。

回看上世纪八九十年代，港片黄金时代流行于内地的影视作品，你很容易发现里面对男人的塑造是多么油腻、普信，而对女性的塑造又是多么的扁平、刻板，除了长得好看、爱男人、被男人欺负，她们几乎没有其他价值。

正是因为男性掌控着发声渠道，在这种教育下成长起来的男性，才会把油腻当率真、把对女性的伤害当本事。这种对立所产生的拉扯与伤害，不是因为女性发声，而恰恰是因为女性沉默。

小帕讲父亲的那个段子，有一个情景特别触动我。她说父亲对于男孩的偏爱与包容已经到了魔怔的地步。从小她被男孩欺负，找父亲倾诉，父亲都会这样安慰她：哎呀，小男孩儿嘛。

这个沉重的话题，小帕给它装了一个诙谐的收梢。她说：“爸，美国往广岛扔了颗原子弹。”爸：“哎呀，小男孩儿嘛”。

这个梗实在太妙。一方面，霸权与父权异曲同工，另一方面，不问青红皂白的支持本身，也是一种霸权。

你能说这不是高级的脱口秀段子、不是喜剧的冒犯？你敢说这是吃男女对立的红利，是将脱口秀拉入男女对立的泥潭？那我只能说你缺乏基本的生活观察，并且故意装作听不懂。

“长大以后才发现，整个社会都是我爹”，借小帕这句话，送给某些担忧女选手毁了脱口秀的作者们。

当然这些作者也会狡辩，说我说的是男女对立的情绪，不是对某个女选手有意见。

不，我不接受这样的狡辩，因为所有责怪女选手讲太多月经、相亲、婚姻话题的人，言下之意无不指向于脱口秀本来是健康的，因为女性脱口秀演员讲了太多与女性相关的话题，并且引发热度，所以变得不健康了。

表面理中客，其实拉偏架，甚至在捂嘴。

文艺工作者最重要的创作灵感，一定是来源于自己的人生困境。女性选手当然要讲自己的困境，而她们所描述的困境，让那些只想解决人、而不想解决问题的人，觉得被冒犯。

他们不愿意直面女性的困境，其实是为了维护另外那一半人群的利益。

今年的“喜单2”跟“脱2”同时开播，女性脱口秀演员确实上桌吃饭了。

以前大家能叫出名字的只有思文、杨笠、鸟鸟、小鹿等几位有限的女性脱口秀演员，如今思文退了，杨笠半退，鸟鸟做编导，小鹿也做评委了，原来我还有点担心女艺人青黄不接，让人惊喜的是，女性脱口秀新人像雨后春笋一样冒了出来。

似乎再没有哪个行业中，女性能这么快地出头，并且不是靠身材美貌，而是靠经历与脑子。与影视明星一样，脱口秀演员也被称为艺人，是她们让女性在演艺圈真正脱离了容貌焦虑。

女人既不靠容貌、也不靠子宫，甚至不需要男人与背景，就能在某个油很厚、肉很多的流行文化领域中，出人头地，这种空前的冲击力，对于固有的红利群体，可能真的造成了一定的“冒犯”。

所以女性脱口秀演员刚端起饭碗，就有人担心锅被砸了。只能说他们之前，这锅端得太容易了，没有竞争、没有危机，得心应手，心安理得。

客观来讲，女性脱口秀演员的段子的确参差不齐，如男性脱口秀演员一样。有些女性困境，也的确讲得略显刻意、欠缺真诚，如同某些男性脱口秀演员讲投资、买房、容貌焦虑一样。

当一部分男演员走捷径、钻营、不真诚，没人担心行业踏入什么泥潭，少数女性的段子略显刻意，就立刻有人跳出来扣帽子了。这个世界对女性的高标准、严要求，恰恰说明女脱口秀演员存在的必要，因为你不公平，所以我必须讲。

总有一天，男女对立问题不再是红利，女性脱口秀演员会将创作放置于更广阔的世界。那说明大家都好起来了，女性不仅上桌吃饭，而且开始上台讲话了。

在好起来之前，女演员请大胆地讲述女性困境，只要这种困境真实存在，想怎么讲就怎么讲。

在这个问题上，我会像网友说的那样，不问青红皂白地支持女性。因为在过去很长一段时间里，大家不问青红皂白地支持男性的时候，从来没人站出来说，这是男女对立。