假如生命再续二十载：沃兴华书法未竟之路的四种可能 □ 邵 岩

沃 兴 华

（1955——2025）

1977年考入华东师大历史系，1979年破格考上华东师大古文字专业研究生，1982年毕业获硕士学位、留校任教，1994年破格晋升教授，1995年任博士生导师。先后在华东师大历史系、艺术系任教。历任中国书法家协会理事、全国中青年书法篆刻展评委、上海市书协代秘书长、流行书风展主持人等。曾任复旦大学文博系教授、博士生导师。上海市文史研究馆馆员。出版《中国书法全集•秦汉简牍帛书》《书法技法通论》等三十余部专著。

都会过去 无非尘土

假如生命再续二十载

—— 沃兴华书法未竟之路的四种可能

□ 邵 岩

沃兴华先生已离世，其书法探索的戛然而止，为后世留下诸多想象。若时光可延，给这位在传统与现代间执着突围的书家二十载光阴，除了艺术路径的抉择，岁月与身体的自然规律，或许还会催生另一种更贴近生命本真的可能——四种走向的推演，更添几分对艺术与人生的双重观照：

入清凉境，生欢喜心

一、向“极致解构”深掘：在争议中强化个人符号

沃兴华晚年对书法形式的突破（如结体的夸张变形、章法的视觉冲击）已显锋芒，若延续此路，他或许会将“对比”推向更极致的实验——比如在汉碑的雄强与帖学的灵动中找到更尖锐的碰撞点，甚至尝试将现代艺术的抽象思维融入线条，让作品的视觉张力超越传统书法的范畴。这种探索的核心是“强化个人辨识度”，但风险在于：若脱离对传统笔法“骨力”的深层呼应，过度追求形式新奇，可能使作品沦为纯粹的视觉游戏，背离他曾强调的“传统是创新根基”的理念。

潇洒出风尘

二、做“减法深耕”：从“破”到“立”的自我凝练

艺术探索往往在“加法”后归于“减法”。沃兴华对碑帖的浸淫本就深厚（从他早年楷书可见功底），若晚年转向“取舍与深化”，可能会从现有多元尝试中锚定核心母题——比如弱化结体的刻意变形，专注于线条质感的锤炼，让“破”的勇气沉淀为“立”的底气。他或许会在汉魏风骨与现代审美间找到更精准的平衡，让作品在看似狂放的外表下，透出更醇厚的传统气韵。这种路径的关键，是能否在“解构”之后完成“重构”，用更凝练的语言证明：创新不是对传统的背离，而是对其生命力的重新激活。

致虚极，守静笃

三、在“自我怀疑”中消解：争议里的方向迷失

沃兴华的书法始终伴随“离经叛道”的质疑，若晚年受外界评价或自我认知的动摇，可能陷入“进退失据”的困境——既想守住“创新者”的标签，又想获得传统派的认可，结果在“破”与“守”之间摇摆。比如，作品中刻意的夸张减少了，却又失却了此前的锋芒；想回归传统法度，又难掩对现代性的执念。最终，笔墨可能变得平庸琐碎，既无传统的沉厚，也无创新的锐度，沦为“四不像”的妥协。

师造化

四、因势而为的“生命妥协”，年数俱老的“复归平正”：在不舍与无奈中沉淀的独特轨迹

传统书论中“初求平正，再务险绝，终复归平正”的路径，在沃兴华这里或许会染上更复杂的色彩——他的“复归”，既非全然的通透，也非简单的妥协，而是中年“造险”的执念与晚年身体局限碰撞后的特殊形态。

鸟鸣涧

人至高龄，精力衰减已成必然，那些曾支撑他探索视觉冲击、夸张对比的体力与心气，难免随岁月褪色。此时的“复归平正”，首先是一种无奈的取舍：不得不放下那些耗神的实验性创作——比如大幅作品中激烈的章法冲突、结体上极致的变形突破，转而选择更从容的书写节奏。但这份“放下”里藏着不甘：他半生深耕现代性探索，那些独特的视觉语言、打破常规的笔墨逻辑，早已刻入艺术基因，此刻要主动剥离，难免有“不舍”与“不忍”，如同战士收剑入鞘时的怅然。

法侣禅心联

于是，他的“平正”会与他人不同：既非初学者的工整拘谨，也非未历“险绝”者的平淡寡味，而是带着中年探索的烙印——结体或许回归端庄，却仍在细微处藏着他特有的线条张力；章法或许趋向平稳，但墨色的浓淡对比里，仍能窥见他对“视觉节奏”的惯性思考。这种“平正”，更像一种“带着镣铐的从容”：明知无法再追当年的锋芒，却仍想在有限的体力里，为那些珍贵的探索留一点痕迹。

初去郡

但不可否认，这种选择也暗含着对其艺术品格的“隐性降低”——从“开疆拓土”的先锋，转为“守成回望”的老者，创作的锐度与突破性难免弱化。可换个角度看，这份“降低”亦是生命本真的流露：正如登山者抵达巅峰后，下山的脚步虽缓，却藏着对全程风景的消化。他的“复归平正”，终究是对一生艺术轨迹的诚实回应——有中年“造险”的炽热，也有晚年“认输”的坦然，在无奈中透出一种“与自己和解”的厚重。

四种可能，既有艺术逻辑的延伸，也有生命规律的介入。无论哪种走向，都指向一个核心：书法终究是人的艺术，它的演变不仅关乎审美与思考，更印刻着生命的轨迹与选择。沃兴华先生未竟的探索，恰因这种“未完成”，而始终保有被反复解读的生命力。

2025年7月19日于威海

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