张若昀 门 | 封面明星

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拼图

“一戏一格”是一名演员的市场竞争力，也是张若昀对于同类型题材下不同角色的“自我要求”。《人之初》故事中关于主角高风的塑造，是他与导演李路、编剧陈宇等剧组成员，关于“创新”的一次挑战。

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而这种挑战必须面对的核心问题，是故事中高风这一角色关于过去的“空白”与神秘：“这个角色具有‘非典型’的属性，我们很难在以往剧本甚至是生活中去找一个参照体，导演、编剧、演员……甚至是美术，需要从无到有地将这个人的具象面貌，在影像的表现中慢慢‘拼接’出来。”

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张若昀形容的“拼接”，是一个具有强逻辑思维的过程。人物在日常生活中的衣食住行，都存在其在故事命运发展中的纽带。准备角色阶段的张若昀，不断抓住每一个与角色相关的细节，甚至是美术老师采购的一件不起眼的道具，都可能成为他理解与“成为”高风的“顿悟”灵感。

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在这一过程中，他对高风的理解逐渐完成从精神内核到外表行为上的完整认知。但这只是第一步，在短短 18 集的剧集长度里，导演与编剧融入大量看似错综复杂实则逻辑清晰的叙事轨迹，张若昀需要在“图穷匕见”的过程中，在各个故事节点“藏”住自己已然知晓的“真相”，让整个故事叙述成为具有严密逻辑的闭环。

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这又是一个相当有趣的挑战，拍摄中可能随时会出现“牵一发动全身”的锚点，这种严密的逻辑思维也出现在他对戏剧想象的路径中，在整个剧组对高风的角色塑造完整之前，张若昀称自己一定不会跳跃式去思考某场戏中诸如肢体语言类的细节表现：“沉浸到那个特定的环境中，去让自己发生临场的反应才是真实的。”

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万能钥匙，只是幻想

“务实”，是张若昀在本次采访中表现出的鲜明优点，关于随着演员阅历更加丰富，对角色类型选择的问题，他先抛出关于演员身份的一些“宿命感”：“演员随着生理年龄的成长，表演阅历的累积，一部分角色会向你关闭，另一部分角色会向你打开，好像一条走廊上，有无数扇门正在关上，又接着打开。这个过程中必然会存在遗憾，但那是不可避免的。这个过程中我很幸运遇见过那些愿意去了解我，挖掘我的导演，把观众甚至是自己没想象过的张若昀，放进一个意外惊喜的盒子里。”

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在 2025 年下半年至 2026 年初的征程里，《人之初》的“迷局”即将拉开；《千里江山图》的卷轴展开，笔锋即将启动；《庆余年 3》也正式官宣，“范闲”将为长达近 7 年的成长历程画上句号。

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在不同角色之间来回切换，他却一直对那些还未打开的“门”抱以太多想象，因为脱离背后的故事设定与创作班底去“渴望”某类角色，那是不现实的：“我觉得自己没办法脱离一个剧作的现实，去凭空臆想一个没有任何故事支撑的角色。”

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《时装男士》对话张若昀

时装男士：关于解读《人之初》这类具有悬疑色彩的剧本，日常生活中存在助力的兴趣爱好吗？

张若昀：生活中其实我没玩过类似密室逃脱、剧本杀这类“烧脑式”的游戏。不过看过不少悬疑类题材的小说。

时装男士：随着表演以及人生阅历的增长，当下接到一个新的剧本，心境会有变化吗？

张若昀：懂得静下心去听自己内心的声音，去客观地审视自己。有时观众会认为你“真的”很适合某某某，但实际上我们和某些角色之间可能会存在很多无法调整的“差距”。我发现其实真正了解一个演员的，还是演员自己和合作的创作者。

时装男士：在不同的角色之间转换，会主动给自己找一个可以放上“松弛感”的节点吗？

张若昀：其实人时刻都能感受到自己能量的充沛与否，工作状态的紧张与松弛，在于我是否有迫切的心情想把现有能量投入在下一个角色中。所以松弛的节点不是像刻尺一样既定的，它在于自己当下的创作心境。

时装男士：如果遇到能量低的状态，会怎样去充电？

张若昀：如果真的处于一种比较低的创作状态，就去思考工作生活中发生过的事，去打开我在表演中积累的压缩包，进行消化。假如特别没劲儿，那就去看看世界，或者在日常的生活里，一样可以给到自己营养。