上海
要在美国梦中占据一席之地，需要付出什么？
蛰伏六年，李安终于决定回归。
与他一起出现在影坛的，还有两个小孩子。
他们一个11岁，一个12岁，在美国西部沉默的山脉中行走、成长和谋生，偶遇水牛骨、虎爪印和干涸的河床。
他们便是本次李安新片的主角：露西(Lucy)和萨姆(Sam)。
李安新作《旧金山》改编自90后华裔作家张辰极的作品《金山的成色》，预计将于今年8月在美国北加州开机拍摄，拍摄周期约为40天。
《金山的成色》（How much of these hills is gold）是张辰极的首部长篇小说，曾入围2020年布克奖和美国海明威奖。
这部作品以19世纪美国淘金热为背景，讲述两位华裔孤儿露西和萨姆在美国西部土地中流浪的历程。
电影拥有豪华的主创班底，将由三次奥斯卡最佳摄影得主艾曼努尔·卢贝兹基担任摄影指导，由韩裔编剧Hansol Jung担任剧本改编。
据外媒报道，演员陈法拉有望参演重要角色。
年轻作家，首部作品，却获得国际知名导演青睐，《金山的成色》用什么打动了李安，让蛰伏六年的他重新接受创作的感召？
“这片土地，不是你的土地”
“爸夜里死了，为此他们得去找两块银圆。”
《金山的成色》开场冷峻且残酷，正如它试图去描绘的那段过往。这是一部关于华人移民迁徙和谋生的小说，它颇具力量感，讨论历史与记忆，归属和种族，家庭中不同代际成员间的矛盾，并借用自然元素将矛盾释放。
《金山的成色》美籍华裔作家张辰极
作家张辰极出生于1990年。四岁时，她从北京移居美国，并在十八岁前搬了十次家。
移动之中，美国西部广阔而壮丽的风景曾给她留下了深刻的影响：暴风、流云以及淹没天和地的大雨。
她说："对我来说，我对美国、对美国特质的体验，是与旅行和某种程度的流离失所感有关的。"
这样的过往让张辰极的作品中既包含对身份认同的探寻，也涌动着沉郁晦暗的情感势能，这势能来自于对土地的沉醉，像黑色的河水似有鎏金一闪。
张辰极的第二部小说《奶与蜜之地》，同样讨论了归属感的议题
主角露西和萨姆虽为亚裔，被当地白种人排挤和霸凌，却从小生长在美国西部，熟悉并深深依恋着这片她们用身体丈量过的土地。
人种、国家的划分没有办法概括她们矛盾的、模糊的处境，“我是谁”这个问题也变得格外困难。
正如作者所言，“我们要如何找到那种超越房产、超越出生地的归属感？”
她在小说中加入大量拼音的对话，以此模拟华人移民家庭英语和普通话混着说的语境；也描画着女儿对父亲的爱、怨恨和依赖，这是她私人情感的抒发，却也符合华人重视家族，重视传承的心态。
李安“父亲三部曲”
作为同样在美国进行创作的华人艺术家，李安自然也不会对这样的作品无动于衷。
从“父亲三部曲”出发，到在《卧虎藏龙》《色戒》中的打磨和圆融，李安本次回归华人题材，将挖掘历史创伤，直面华人移民史这一原始、沉重、被主流叙事遮蔽的主题。而作品中年轻、锐利而汹涌的力量也将助推他再次出发，丈量电影这片土地。
解构西部精神
私人性是他们的抵抗
这并不是李安第一次将镜头转向西部题材。
在2005年的作品《断背山》中，他拍摄了壮丽山脉间性少数群体的爱恋，解构西部片的男性气质与异性恋霸权，并因此斩获第78届奥斯卡金像奖的最佳导演奖。
电影《断背山》
而这一次，《旧金山》解构的是西部片的白人中心主义、英雄叙事与“成功者”神话。
这个关于淘金者的故事中，主角并不是白人男性，不是英雄，而是华人女性，是做家务的人和修建铁路的人。他们不是征服者，而是逃亡者、求生者。
这片土地一直经历着物种丧失和环境毁坏，也有华人移民曾丧命在修建铁路的过程中。然而，这些故事却少有记录。
因此，张辰极没有采用纯粹的历史纪实作品的写法，不表明具体的年份和地理位置，而将叙述权把控在自己的手中，通过私人性的书写，允许意识流淌，模糊历史、记忆和幻想，用个人的情绪和记忆，抵抗历史对少数族裔和边缘群体的掩埋。
张辰极自述：“我写了二十稿，决定将这本书重新构想为一种神话，而非历史小说。”
她择取许多神秘而奇异的意象，比如老虎爪印、水牛骨、干涸的湖泊、干燥的盐床，用一种类似于玛格丽特杜拉斯的语气，冷峻而略感伤地回溯和讲述，美国西部就像远处群山的淡色阴影，随着我们的接近，缓缓浮现。
同样讲述着流浪和生存，同样模糊真实与幻想，也同样展示着奇观性的风景，李安在《少年派的奇幻漂流》中也质疑着讲述和记忆的不可靠。
从大海到土地，李安的电影探索进入更加私人、内省和幽暗的领域，解构历史、探索真实或许将成为这部电影的一大特色。
电影《少年派的奇幻漂流》
蛰伏，是为了更好地回归
意识仅浮游于思绪的表层，潜意识则在底层波涛汹涌，是我无法明讲的主流，只有在梦境或如梦幻的电影里，自己去找寻解脱的出口。
——《十年一觉电影梦:李安传》
自从2019年《双子杀手》后，李安已经有六年没有推出新作。但这并不是他的第一次“中场休息”。
从纽约大学毕业后，李安也曾经历六年待业时间，在家煮饭、带小孩，他虽不免自怜，却一直坚持创作剧本，待在电影圈子里等待机会，直到凭《推手》和《喜宴》从谷底翻红。
李安年轻时
停滞带来的痛苦是真实的，但如果身处困惑之中，急切也只会带来疲惫和能量耗散，不如停下来蓄力，重新校准机会。
对李安来说，第一个六年是生存与技艺的磨砺期，第二个六年（《双子杀手》后）更像是大师的困惑与再探索期。
蛰伏，是为了柳暗花明。
李安代表作《卧虎藏龙》
小说中，当主角露西远离童年的丘陵，第一次回头，她看见——
“雨后的丘陵像金锭一般闪亮，西边地平线上尽是层层叠叠的金光。她感到喉咙一紧。在她鼻子上方、眼睛后面的位置，一阵刺痛向她袭来。”
人们往往要出走后回看，具备一定的地理和情感距离后，才能捕捉一星半点来处的成色。拍摄电影的历程也是一样。
作为“东西方文化沟通的桥梁”，李安在电影之路上深耕几十年，此时归来“炼金”，似乎既是休息后的一次回望，也是对拓展创作边界的挑战：
在更清晰的视角中，创作者个人的困惑将与历史创伤相汇。
因此，与其说李安“选中”了《旧金山》，不如说这部小说凭借其复杂的移民身份议题、沉重的历史背景、强烈的逃亡与生存主题，以及潜在的视觉奇观，“召唤”了蛰伏六年的李安，成为他再次出发，再次编织电影之梦的起点。
“我们要如何找到那种超越房产、超越出生地的归属感？”
或许，对于这个问题，有一部分的李安会回答：“电影是我的故乡。”
文、编辑/外滩君
部分图片来自网络
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