书法就是田楷那样的吗？

书法作为一门传统的文化艺术绝非一面可以概括，“田楷”可以是书法，但是书法绝非“田楷”这一种面貌，古代还有欧颜柳赵、苏黄米蔡，难道今天就只剩下“田楷”独子？如此荒谬岂不是滑天下之大稽吗？

当今书坛可以算是书法史上最繁荣昌盛的时代，所有书体、所有风格都有很好的继承和发展，有传统也有创新，有古典也有前卫，丰富多彩各具特色。

书法艺术必然是如此的，不可能被一种风格、一种书体统治，更不可能用一种面貌解读，书法艺术的多元化、多样性是不容忽视的。

艺术总是崇尚个性、变化和创新，任何庸俗、单调、守旧都不可能成为艺术的主流，艺术就要绽放不同的色彩。

已故著名书法家刘洪彪先生曾说过：“当代书法家要做到三点，不因循古人，不尾随时贤，不重复自己。”

刘洪彪先生这番话看似简单，却道出了艺术创作的真谛。王羲之俊秀风格一统天下，颜真卿就要开创古拙雄强的书风。

唯有个性、变化和创新才是书法艺术发展的规律，所以在一众书法宗师中，只有颜真卿可以比肩王羲之。

翻开中国书法史册，我们会惊叹于其中百花齐放的盛况。唐代楷书四大家各具特色：欧阳询的险劲挺拔、颜真卿的雄浑厚重、柳公权的骨力遒劲、赵孟頫的秀美流畅，每位大家都在书法史上留下了不可磨灭的印记。

试问，在如此丰富多彩的书法传统面前，我们怎能将书法简单地等同于"田楷"？这种以偏概全的观点，不仅是对书法艺术的不尊重，更是对历代书法大师的亵渎。

书法艺术的本质决定了它不可能被某一种风格或书体所统治。就像大自然需要生物多样性来维持生态平衡一样，书法艺术也需要风格多样性来保持其生命力。

当代书法创作呈现出前所未有的开放格局。我们看到有的书法家深入传统，在古典法度中寻找新的表达；有的借鉴西方抽象艺术，拓展书法的视觉表现力；还有的尝试将书法与其他艺术形式跨界融合。这种多元探索正是书法艺术活力的体现。

在全球化背景下，中国书法作为独特的文化符号，正在与世界其他艺术形式展开对话。这种跨文化交流既给书法带来新的发展机遇，也促使我们更深入地思考书法的本质特征和当代价值。

书法艺术的多元发展也面临着一些挑战。商业化倾向可能导致创作的同质化，快餐文化可能消解传统的深度。在这样的环境下，我们更需要坚持书法艺术的多元价值，维护其文化品格和艺术尊严。

展望未来，中国书法必将以其深厚的文化底蕴和无限的创新可能，继续在世界艺术之林绽放独特光彩。而保持风格的多样性、鼓励艺术的创新性，将是书法持续发展的必由之路。

要以开阔的胸襟拥抱书法的多样性，以开放的心态欣赏不同风格的作品，让书法艺术在当代社会焕发新的生机与活力。

正如古人云"笔墨当随时代"，书法艺术的生命力就在于它的包容与创新。书法可以包容“田楷”，但是“田楷”绝对无法代表书法的全部。