​《风筝》为何不能获得大奖？是过于美化反派？答案没有那么简单

柳云龙自导自演的谍战剧《风筝》，在删减5集剧情，被积压5年之后，才得以播出。

播出之前，毫无宣传；播出之后，反响热烈。

无论是权威媒体，还是网络大V，甚至是民间百姓，都不吝赞美之词，大加赞赏，大肆褒扬。

按照当时播出的不凡反响来看，《风筝》获奖的前景一片大好，期待值拉满。

理想很丰满，现实很骨感。

如此好评无数的《风筝》，收获了一个令人啼笑皆非的“脏烟灰缸奖”，此奖与艺术无缘，与针砭有关。

另外，剧中饰演反派“影子”韩冰的演员罗海琼，收获了一个华鼎奖奖杯。

《风筝》大剧无配角，人人演技在线，为何单单一个罗海琼获奖了呢，不应该更多的人获奖才对吗？

国内电视剧3大权威奖项飞天奖、白玉兰奖、金鹰奖，《风筝》颗粒无收。

为何如此优秀的《风筝》不能获奖呢？为何一众演技在线的演员，都被国内3大电视剧权威奖项无视了呢？

有网友猜测，是因为《风筝》电视剧把反派过于美化的缘故。

你看军统的韩冰、宫庶、宋孝安、赵简之，还有中统的延娥、高占龙、高君宝、田湖，还有一大帮反派的大小喽啰，甚至还有那个对“党国”忠心耿耿的温老板，宁可出家过清贫的生活，也绝不投降。

细数来盘算去，一众反派，都自有其傲骨，只有一个徐百川为了儿子，抛弃了他原本的主义与信仰。

要说“党国”不值得效劳，高官腐败透顶，内部勾心斗角，所以徐百川寒心之后，才背叛了他的信仰的，那么高占龙的老娘都被“党国”大员丢在当时人间炼狱的南京而不管不顾，任其自灭更悲惨的事情吗？

高占龙不寒心吗，内心不滴血疼痛吗？可寒心归寒心，疼痛归疼痛，高占龙为了他的信仰，为他爱着的“党国”，依然披荆斩棘呕心沥血地工作着。

特别是宫庶、赵简之等人，明明罪大恶极罄竹难书，但我们看到他们悲惨的下场之后，却有种恨不起来的感觉，这种感觉就很不应该，很让人思考了。

为什么我们对这些杀人不眨眼的魔头，恨不起来呢？

原来，他们杀人不眨眼的同时，对六哥却很讲兄弟感情、哥们义气。

像鬼一样从林桃墓地钻出来的宫庶，自己快饿死了，还念叨着要请好久不见的六哥下馆子。

当宋孝安穷途末路之际，还仰天感恩上苍待他不薄，人生终了见了六哥最后一面，可以死而无憾，含笑九泉了。

还有赵简之，宁可一头撞死也不出卖六哥——在赵简之看来，出卖六哥是比死亡更可怕的事情。

确实，《风筝》中对反派的塑造有些过于美好了，没有像以往影视剧对反派塑造得那样穷凶极恶，丧尽天良。

反派嘛，不应该是人，就应该是魔鬼的化身，吃人不吐骨头的豺狼虎豹，不应该是这种对无辜百姓残暴，却又重江湖义气的“不伦不类”形象。

通过编者一番分析，《风筝》属实对反派的塑造过于美化了，不符合国内电视剧3大权威奖项的评奖标准，故而不能获奖。

《风筝》不能得到权威奖项认可的原因，远远不止于此。

我方的袁农袁副政委，本事不大脾气火爆，一提到“风筝”就火冒三丈的冲动起来。

袁农为何这样恨“风筝”，很大的原因是“风筝”见死不救他心爱的女人曾墨怡。

像袁农这样心胸狭窄、公报私仇、盲目自大且罕有功绩的人，怎么会在仕途上一路青云直上呢？

袁农真是我方脸上的一抹灰。

再有，我方的吴福，反派还没怎么给他上刑，就轻易叛变当了可耻的叛徒。

这个吴福连粗暴简单杀人不眨眼赵简之得一根小手指都不如。

像吴福这样意志不坚定的人，怎么会成为我方情报联络员的？

还有那妓女秋荷，都被改良过了，怎么还没有融入新社会，依靠勤劳的双手过上幸福的好日子呢，还得靠当“花魁”时攒下的家底，靠典当养大了高君宝与周乔？

以上分析的剧情还都是小漩涡小波澜，更值得一提的是关于国内影视剧都不敢触碰的“文革”剧情。

在很多影视剧中，有牵涉到“文革”时间段的剧情，大多含蓄几句，很快一掠而过。

而《风筝》对于“文革”的戏份太多了，这还是在删减了不少片段之后的剧情，否则“文革”的戏份更多。

“文革”那个时期，是国内影视剧不敢不愿触碰的禁区，而《风筝》有些过于投入其中，而且剧情中有很多画面令人思索，很容易引起争议。

当然，《风筝》中“文革”戏多一些，是跟剧情紧密相连的，一是为交代周乔命运转变的可信动机，二是为六哥发现真正的“影子”做的必要剧情推进，三是为歌颂六哥为了使命所在为了信仰使然，不顾自身性命难保，身处逆境还在为揪出“影子”而鞠躬尽瘁的工作着。

“文革”这段戏，既是《风筝》精彩的一段，同样也是《风筝》不好评判获奖与否的一个关键所在。

叱咤风云的六哥，在上海与狡诈诡计多端的小鬼子交手没怯过谁，六哥甚至让搞特工的小鬼子住进精神病院，可见六哥的智慧与手段多么高超。

六哥在军统，是威风八面人人谈之色变的戴笠手下八大金刚的“鬼子六”。

而在解放后的六哥，在“文革”中却差一点被狗屁不是的郭文志与徐冬秀之流给整死。

无名英雄六哥没死在凶残成性的小鬼子手里，没暴露身份死在魔窟军统手里，却差一点点死在“革命小将”手里，各位您说这荒唐不荒唐，可笑不可笑？

这样荒唐的人间闹剧，也只有在那疯狂的“文革”中会发生了。

如此一来，《风筝》的内涵之深远，思想之驳杂，就不是评奖专家能把握了的，且可能用一个奖杯就可以评判了的了。

综上所述，包括以上且有很多遗漏，《风筝》的思想之深远，意义之深刻，绝不是一两个奖杯就可以褒奖了的。

《风筝》是巍峨大山，一座奖杯不能概括其卓越。

《风筝》是莫测深海，不是几个专家可测其深邃。

所以，《风筝》不获奖，也是意料之外情理之中的事情。