马丽葛优甄子丹加盟姜文新片《你行！你上！》，这次不简单

文｜松茸

近期，不少影片陆续宣布了新动态。

备受瞩目的姜文第七部导演作品，《你行！你上！》正式官宣定档7月25日。

其阵容包括了姜文、马丽、张乘郝、于和伟、余皑磊、何赛飞、丁志诚、王硕珑、辛芷蕾、雷佳音、葛优、王传君、胡歌、甄子丹等演员。

与其同日“竞技”的则是大鹏自导演自演的电影版《长安的荔枝》。

该片同样星光璀璨，包含了白客、庄达菲、刘俊谦、刘德华、杨幂、常远、魏翔、王迅、孙阳、林雪、宋小宝、付航、张若昀等人。

这两部影片称得上是绝对的全明星阵容。

我们发现，全明星阵容的电影频繁出现在这段时期的影讯中，前有正在热映的电影《酱园弄·悬案》，后有官宣了沈腾、马丽加盟，原班人马回归的科幻钜制《流浪地球3》。

除此以外，张艺谋、陈凯歌等大导演新作均以全明星阵容和观众见面。在商业电影的市场语境下，全明星阵容带来的话题，确实能带动热度，促进票房收益，但这一模式也容易分散外界对影片本身的关注。

回归电影本身，这一模式的电影创作到底有何门道呢？

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从《让子弹飞》到《一步之遥》，姜文电影从不缺豪华阵容，但从新片《你行！你上！》的梗概来看，或于前者有很大的不同。

《你行！你上！》以一对父子为核心，父亲陪伴儿子从3岁到17岁的成长故事，跨度14年的时间，影片必然能从人物的成长勾勒出周遭时代的发展，以及周围人的故事。

而前者提及的两部电影则是以事件为核心，《让子弹飞》讲述了一出“盗官记”，《一步之遥》则是试图戏说民国奇案“阎瑞生案”。

时代和事件成为影片的主角，可以说演员都是为他们所服务的。这种群像展示的创作，或对姜文电影而言，是一次不同的呈现。

反观大鹏新作《长安的荔枝》，影片根据同名小说改编。

小说体量并不大，以主角李善德接到的任务，牵出时代的人物群像。这一创作模式很接近大鹏的导演首作《煎饼侠》，以单一人物的事件，到遇见各种不同人。

《煎饼侠》演员阵容虽然不及新作有刘德华等大咖，但当时“古惑仔”天团的彩蛋亮相堪称惊喜，而且群星客串的模式，也是谱写了娱乐圈内外的群像故事。

简单而言，这类群像电影多以服务事件为核心。

即便是目前没有过多信息曝光的电影《流浪地球3》，从前作《流浪地球2》可见，刘德华饰演图恒宇加入之后，故事是以双线叙事的模式，拓宽整个故事的世界观。

如今《流浪地球3》将以上下两部的形式和观众见面，在人物不断拓宽的同时，世界观或也将以得到更大的拓展。

而这一切服务的核心始终只有一个——影片中的“流浪地球计划”。

相比上述这些影片，《酱园弄·悬案》在启用群星阵容方面，则更为大胆。

现实题材电影的脉络对于观众而言早已了然于心，如何将已知的故事拍得有新一和精彩，这就是关键所在。

故事改编自詹周氏杀夫案，导演将视角瞄准在了章子怡饰演的詹周氏身上，试图以其周边的角色人物来还原和丰富这个人物为什么要杀夫。

在电影《酱园弄·悬案》里，陈可辛通过交叉叙事和碎片叙事，来增强影片的故事性和思辨性，更是为詹周氏的成长注入说服力。镜头从核心事件到核心人物的偏移，也容易导致群像的价值被削弱，对于创作者而言，极具挑战意义。

同样是群像展现案件和人物的《第二十条》则以截然不同的方式，来展现看似“窝囊”的韩明如何实现蜕变。

在电影《第二十条》里，导演给他设立了一个对照组——用于表达自己看法的同事吕玲玲，以及通过三起见义勇为的案件产生关联。让观众对韩明这个人物逐渐立体，也曾是一名正义的人，是因为一次又一次的误解，才一度放弃自己最初的理想信念。

当一桩桩事件拼凑在一起，不同案件里人物被塑造得更饱满和鲜活，能确保观众能反复咀嚼回味的同时，也能对影片里的每个角色印象深刻。

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谈及这类全明星阵容的电影，不得不提当年的香港电影。

在香港电影史上，不乏黄百鸣制作的“喜事”系列群星贺岁片，如今再回头看，可谓是绝版阵容。这种集邮式贺岁片兴盛于80年代中后期，90年代初由于制作成本升高而达到顶峰。

其中最经典的莫过于92版《家有喜事》，影片通过一家三兄弟的感情故事，串联起合家欢家庭电影。该片加之周星驰的喜剧特色，赢得了头彩。

这也为黄百鸣后续群星贺岁喜剧奠定了模式。

但这类影片的缺点也显而易见：人多支线多，大多数情节浮皮潦草，作为商业片没有强劲的故事内核做后盾，仅仅靠段子和人头没多久就会让观众腻味。

黄百鸣的群星贺岁喜剧，都得把这一年里新流行的段子、词汇、事件、人物都用巧妙的方式融合到自己的电影里去。

在经过短暂辉煌后，这类贺岁片很快被带有周星驰个人色彩的喜剧片和成龙的功夫喜剧片代替。

除了黄百鸣之外，最爱启用群星阵容的莫过于导演王家卫。

不管是《阿飞正传》还是《2046》《东邪西毒》，明星演员在他的镜头下面都变得不再重要，他们只是他表达故事的工具。即便可能戏份会被“一剪没”，但“王家卫”这块金字招牌，依旧有不少演员愿意在其中亮相。

千禧年后，内地电影市场开始迈向商业大片，《英雄》就完成了一次尝试。在制片人江志强的鼓励下，张艺谋大胆地启用了李连杰、梁朝伟、张曼玉、甄子丹等明星演员。

电影成功的未映先火，明星效应为影片带来了足够话题。

从那之后，内地电影在千禧年前后涌现出一批“全明星阵容”的大制作，这恰恰也对应了第五代导演向商业大制作转型。

张艺谋接连带来了《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》，“谋女郎”的概念短暂消失了一阵子；陈凯歌则带来了《无极》、何平执导了《天地英雄》……我们能从中发现，即便第五代导演借此实现转型，但在故事叙事上依旧是他们更擅长的关注事件，关注时代，明星演员更多在为其服务，同时带来更多市场的可能。

除了这类商业电影之外，群星电影在2009年推出的《建国大业》和《十月围城》两部影片上得到了体现。前者宏观的呈现了一个事件，后者则是以时代中的一个切片去展现。

这种模式在后续的新主流电影创作中，均得到了延续和呈现。

在各种题材类型电影商业化的电影格局下，明星云集往往成为了最简单见效的影片推广手段，足以为上映造足声势。而我们能看到，这些演员合力的创作，多数能实现“1+1>2”的可能。

或许在当下，更多这类群星电影适用于对事件或时代的创作中，未来或也能在创作者的创新中，找到更多新的可能，让明星成为电影创作中真正的利剑。

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