第30届白玉兰奖观察：长剧进入“危险时刻”，白玉兰带来“破局指南”

27日，第30届上海电视节白玉兰奖顺利落幕，公布了全部获奖名单，不出意料的承包了当晚的微博热搜，互联网上的讨论热潮也一直持续到现在。从观众的反馈来看，大家对今年奖项的最终归属都十分满意，宋佳凭借《山花烂漫时》中张桂梅一角斩获视后桂冠时，闫妮大笑着把手中的棉花送给她，这一刻也成为了网友们喜闻乐见的“名场面”，而在温情与专业的氛围背后，不难发现不少剧集市场的风向和信号已经隐匿在本届白玉兰奖中。

奖项分配均匀，题材“百花齐放”

作为兼顾了艺术性与市场性的“专家奖”，白玉兰在业界的影响力和权威性一直不可小觑。此次颁奖不仅是对过去一年国产电视剧创作取得丰硕成果的检阅，也带来了很多非常有价值的行业讯息。

纵观本届得到最佳电视剧提名的10部作品，《边水往事》《城中之城》《凡人歌》《玫瑰的故事》《庆余年第二季》《山花烂漫时》《我的阿勒泰》《我是刑警》《西北岁月》《小巷人家》，覆盖了主旋律、职场、都市民生、古装……等几乎所有重要的垂类赛道，既有风格厚重、黄钟大吕的长篇力作，也有视角新鲜、风格灵动的探索之作，对内容市场的多元化发展与“百花齐放”起到了倡导与鼓励作用。

“神仙打架”之后，最佳中国电视剧这一桂冠由《我的阿勒泰》拿下，不同于过往三大奖更加垂青具有史诗感的长篇大剧，这次白玉兰突破性的选择让细腻精巧的8集短剧“上桌”，也预示了行业在淘尽泡沫之后，低成本、小体量、高质量的大胆试水之作不失为是斩开市场“寒冬期”阴霾的一柄利刃，“精品短剧”在未来仍旧大有可为。

从内容维度来看，《我的阿勒泰》的获奖也确实算得上是实至名归，它不走短剧中常见的强情节、快节奏路线，而是以“散文诗”般的氛围感取胜，通过电影质感的视听语言传递出诗与远方的审美追求，带领观众感悟生活、治愈心灵，这在当下的市场中实属难得。

评委会大奖由《西北岁月》和《我是刑警》获得。《西北岁月》作为本届提名作品中重大革命题材的代表，用方言对话、生活细节、鲜活人物等“烟火气”元素，生动还原了星星之火燎原西北的伟大过程，避免了出现“曲高和寡”的情况，对该类型的发展有着不俗的贡献。

《我是刑警》由真实案件改编，在“写实悬疑”这一维度上可以说几乎做到了极致，整个故事线跨越35年，既塑造了包括英勇无畏的秦川在内的刑警群像，又展现了我国刑侦技术的飞速发展，波澜壮阔的史诗气质可圈可点。

最佳导演奖由《山花烂漫时》的导演费振翔获得，作为一个青年导演，他对主旋律题材的理解既举重若轻又格局宏大，用有血有肉的笔触代替了格式化的叙事套路，让《山花烂漫时》以9.6的豆瓣高评分创下近九年国产剧口碑之最，拿下大奖堪称实至名归。

最佳编剧奖分别由《我是刑警》的编剧徐萌（原创）和《玫瑰的故事》的编剧李潇、王思（改编）摘得，这两部作品一部篇幅长、分量重、考据多，创作难度极大，一部把女性在情感中的自我成长表达的淋漓尽致，令人动容，都让人看到了拥有一个好故事对作品不可替代的重要性。

主旋律不断升级，“女本位”叙事增加

尘埃落定后再来看，本届白玉兰的提名名单与奖项归属都折射出了剧集市场的哪些内容趋势呢？

第一，“女本位”叙事增加，女性相关题材走进了新阶段。有赖于当代女性群体经济地位的不断提升与精神上的持续觉醒，剧集领域中的“她生态”的繁荣已经不是一天两天了，但比起过去这类作品容易被诟病话题金句先行、人物标签化，近两年涌现出了很多真正“女本位”的作品，这些作品中的女性角色更立体鲜活、更有生命力，也更多元化，她们不再被动的顺从结构，虽然可能失败、可能痛苦、可能挣扎，却始终拥有对生活的把控和追寻自我价值的主动权。

《玫瑰的故事》中，恋爱不再是不清醒的象征，黄玫瑰拥有痛彻心扉的初恋和饱受磋磨的婚姻，也不妨碍她最终抵达自我的成长与和解，无需与任何人建立链接，仍旧能够活得精彩；《小巷人家》中宋莹和黄玲相互扶持，把琐碎平凡的日子过得有滋有味；《我的阿勒泰》中，张凤侠把“主体性”植入到女儿的脑海，“啥叫有用，生你下来不是为了让你服务别人的”，即便不够优秀也能够活得坦然。白玉兰选择褒奖这些作品，再度证明了未来谁能做到紧跟时代，关注女性的真实需求，挖掘她们的内生力量，谁就能在创作中立于不败之地。

第二，找到了宏大叙事和个体命运的最佳结合点后，主旋律越战越勇。今天的主旋律作品在经历了类型的若干次进化后，已经彻底摆脱了僵化的说教色彩，和苦大愁深的口号式煽情，更加注重塑造真实立体的人物，采用的叙事手法也更轻盈落地，最终在思想深度与艺术表现力上找到了难得的平衡点，这种转变正吸引着无数年轻观众化身“自来水”，对主旋律作品热情追捧，在国剧市场中，该类型已经来到了只要质量过硬就不怕热度不能与其它题材势均力敌的新阶段。

在本届白玉兰奖拿下多个大奖的《山花烂漫时》《我是刑警》《西北岁月》就是过去一年优秀主旋律作品的代表，特别是《山花烂漫时》，不仅摆脱了神化、苦难化英模人物的惯用套路，展现出了角色生活化、可爱的一面，还以写创业剧手法描绘学校筹建，确保了内容的戏剧张力。

另外值得一提的是，近年来，随着长短视频对观众注意力的争夺进入白热化，长剧已然站在了需要再度确认自身价值与定位的关键时刻，如何破局，众说纷纭，有不少信号已经隐匿在这份获奖名单中。无论是《我的阿勒泰》《山花烂漫时》还是《我是刑警》《玫瑰的故事》，他们都拥有深刻隽永的立意，和对真实社会与复杂人性的观照，能带给观众沉浸式的艺术体验和深层次的共情，而不是被简单的挑起情绪，这是短剧所做不到的。

宋佳胜在突破性，蒋奇明成为“新生代”唯一赢家

除了剧集奖项的归属，哪些入围的演员能够拿下最后的胜利，为自己的演绎生涯画上浓墨重彩的一笔，也是很多网友都在关注的热点。

近年来，主流奖项获奖者“年轻化”已经在业内逐渐形成了趋势，比如85后金鸡奖影帝朱一龙，85后飞天奖视后热依扎、赵丽颖等等，本届白玉兰特意将“提携新人”列为六大核心评审原则之一，难免让人对新生代演员获奖有了一丝期待。无论是刘亦菲的《玫瑰的故事》还是杨紫的《国色芳华》、张若昀的《庆余年2》，都是叫好又叫座的精品爆款剧，存在感极强，在人物塑造方面，他们的表演也称得上是精准到位，但可惜三位都没有复制当年胡歌凭借《琅琊榜》登顶的水到渠成，竞争对手过于强大，让白玉兰做出了相对“稳妥”的选择，宋佳等“中生代”们笑到了最后。

宋佳作为曾经对打“甄嬛”成功的白玉兰视后，演技含金量与国民度一直都无需多言，《山花烂漫时》中的张桂梅一角，对她来说是功成名就后又一次难度极高的挑战，在剧中，她一改近年来文艺气质＋精英感戏路，把角色的智慧、坚韧、雷厉风行诠释的淋漓尽致，提供了一版极具说服力的“张校长”，不仅做到了形似，更做到了神似，这种突破性，让她在“大年”封后也毫无争议。

靳东和宋佳一样，在《西北岁月》中给人耳目一新之感，比起以前把西装焊在身上的职场精英、霸道总裁，这次他将老一辈无产阶级革命家塑造的既有挥斥方遒的豪情，又不乏细腻精准的小细节，表演随着题材水涨船高，获奖并不令人意外。

荣膺最佳女配角的蒋欣曾经一直是观众心目中的“意难平”，既有国民度，又有经典角色傍身，很多网友都觉得“轮也该轮到她了”，再加上《小巷人家》中宋莹这个角色热情侠义、格外讨喜，一个时代洪流中的普通女性，却有着不普通的感知幸福的能力，为观众提供了很多情绪价值，蒋欣的表演润物细无声，一下子就走进了观众心里。

蒋奇明可以说是本届白玉兰“提携新生代”的一个缩影，首次提名即获奖，不仅仅是因为幸运，更源于他在表演上的坚持与付出，《边水往事》中，蒋奇明通过眼神、方言、肢体语言等小细节的设计，成功塑造出了底层马仔王安全这个充满矛盾张力的悲剧人物，赢得了大量观众的共情。

在长视频发生巨变的前夜，奖项的意义或许就是为国剧创作提供一个清晰、直观的坐标模板。期待白玉兰奖未来在保持严谨与专业的同时，继续深化引领作用，把奖项颁给更多具有创新性和突破性的演员与作品。