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写七绝2首,浮萍新生,晴翠入池:夏初静心观万物的治愈力

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七绝·夏初幽趣

春归夏至两由之,坐看风牵柳万丝。

荷叶初圆如解语,先将清影占方池。

"春归夏至两由之,坐看风牵柳万丝。"开篇即以超然姿态呈现诗人对季节更迭的淡然态度。"两由之"三字道出对自然规律的完全接纳,不抗拒春的离去,不急切夏的到来,这种顺应天时的智慧本身就是一种禅意。而"坐看"二字则勾勒出一个静观者的形象,诗人不是季节的参与者,而是纯粹的观察者,这种旁观视角赋予全诗一种疏离而澄明的审美距离。

"荷叶初圆如解语,先将清影占方池"二句,诗人将荷叶拟人化——"如解语"暗示荷叶仿佛能理解人的语言,具有某种灵性;而"先将清影占方池"则进一步赋予荷叶以主动性和占有欲。这种拟人手法并非简单的修辞技巧,而是诗人将自我情感投射于自然物的表现,体现了中国古典诗歌中"物我合一"的美学追求。荷叶"占方池"的行为被描述得如此自然且富有生命力,以至于读者几乎能感受到那种初夏时节植物蓬勃生长的内在力量。

全诗四句,表面写景,实则处处可见诗人的情感投射与精神境界。从"两由之"的超然,到"坐看"的静观,再到荷叶"如解语"的灵性想象,最后"占方池"的生命宣告,构成了一条从理性接受到感性共鸣,再到灵性交融的完整精神轨迹。诗人通过对外物的观察,最终实现了对自我内心的观照与超越。

这首小诗的魅力在于它将日常夏景提升至哲学高度。春去夏来的自然现象被赋予了存在主义的思考——变化本身即是宇宙的常态,而人类应当以何种态度面对这种永恒的变化?诗人的回答是:既不执着也不抗拒,而是以静观者的姿态融入其中,达到物我两忘的境界。

七绝·蝶知春归

春归底事蝶先知?犹恋残香绕旧丝

幸有新萍初涨绿,暗分晴翠入方池。

“春归底事蝶先知?”开篇即以一个充满哲思的疑问句点题。“底事”二字,既是对自然规律的叩问,又暗含对生命感知的敏锐捕捉。诗人并未直接描写春归之景,而是借蝴蝶这一微小生灵的异常行为,暗示春之将逝。蝴蝶素来被视为春的使者,而此刻它却“先知”春归,这种反常的现象恰恰构成了诗意的核心——自然界的微妙变化往往最先被最敏感的生命体察。

“犹恋残香绕旧丝”进一步深化了这一意象。蝴蝶为何“先知”春归?或许正是因为它感受到了花香的消散、花枝的凋零,却仍不舍地盘旋于残花之间。“残香”“旧丝”(指花枝或蛛网)的意象,既写实又象征,传递出一种对逝去之美的眷恋。诗人通过蝴蝶的“恋”,巧妙地将自身的情感投射于自然,使客观景物染上了主观色彩。

“幸有新萍初涨绿”一句,笔锋忽转,由春归的怅惘转向新生的希望。“幸有”二字,透露出诗人的豁达与乐观——尽管春将逝去,但池中新生的浮萍正悄然萌发,一片嫩绿悄然铺展。这一转折并非刻意营造对比,而是自然流露的生机感悟:生命的消逝与新生本就是一体两面,春的离去恰是夏的序曲。

“暗分晴翠入方池”则将画面定格于一幅静谧而鲜活的夏日小景。浮萍的“晴翠”(晴日下的翠色)被阳光“暗分”(悄然映照)入池水中,形成光影交错的动态美感。“入”字尤为精妙,既写浮萍蔓延之态,又暗含自然之力对空间的悄然占据。诗人以细腻的笔触捕捉了这一瞬间的光影变化,使画面既有静态的和谐,又有动态的生机。

全诗四句,表面写蝶、写萍、写池,实则处处映照诗人的心境。开篇的疑问是对自然规律的思索,中段的“恋”是对生命流逝的感怀,而末句的“晴翠”则是对新生希望的接纳。诗人的情感随着景物的转换而层层递进,最终达到物我两忘的境界。

这种“以物观物”的写法,深得中国古典诗歌“无我之境”的精髓。诗人并未直抒胸臆,而是通过蝴蝶、浮萍等微小生命的动态,传递出对时间、生命的深刻感悟。春归虽憾,但新萍涨绿、晴翠入池的景象,又何尝不是另一种形式的“春”?诗人在静观自然的过程中,完成了对生命循环的领悟,禅意与诗意在此浑然一体。

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