名家怎样画胡杨 || 四季胡杨技法

名家怎样画胡杨 / 张凌超 著

名家怎样画胡杨

春季胡杨

01

胡杨幼芽勾线法步骤图示

第一步：先用重墨勾出树干和叶芽的轮廓线，注意芽的大小、疏密变化。

第二步：皴擦枝干与叶芽，再用淡墨染出暗部，体现立体感。

HU YANG

第三步：用赭石、朱磦、藤黄染出叶芽的层次与色彩的变化。

HU YANG

02

胡杨叶芽（没骨画法）步骤图示

第一步：先用重墨画出细枝并留出嫩芽的位置。

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第二步：笔根处加头绿，笔肚处加朱磦，笔尖处稍舔藤黄，点出叶芽，注意叶芽的颜色变化。

HU YANG

第三步：皴擦树枝和叶芽，用淡墨染出暗部。

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03

胡杨花画法步骤图示

第一步：勾出枝条，并用淡墨点出花的轮廓。

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第二步：用朱磦染出花的组别，并画出和花同时长出的叶芽。

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第三步：先用淡墨染出每组花的暗部，再用曙红和藤黄染出花的暗部和亮部，并用稍重的墨加强花的暗部。

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04

胡杨细叶画法步骤图示

胡杨细叶画法

胡杨受气候的影响，它的叶子形成了一生三变的特性。叶子长出后，呈扁平的柳叶状，逐渐长大，叶子开始发杈，呈锯齿状，再长，呈圆形有齿的杨叶状，因此胡杨也叫胡桐。胡杨细叶就是幼芽生长后变成的。

第一步：以碳条打草稿后，调制浓墨笔尖蘸之，小心勾画出胡杨的细枝，在细枝上勾勒出一簇簇扁平的叶片。

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第二步：细心擦染枝条，淡墨填充叶片。

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第三步：着色。调制三绿、鹅黄，淡抹叶片。淡墨擦枝条，使之更有层次。

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05

春季单株小胡杨画法步骤图示

这是一枝春季单株小胡杨。受冬季风沙的侵袭，本来向上生长的胡杨却不得已向侧倾斜，有顽强生命力的枝条却向上长着，春姑娘一到，它便开始萌芽。

第一步：以浓墨涩笔逆顺皆可画出树干，树干向左倾斜，用中锋皴出树皮的艰涩。树枝向左前方伸展，有生发，笔笔有停顿，笔触有转折，越往枝头，越变细小。偶有两三枝挺而向上，破了向左倾斜的趋势。枝条用笔有干有湿，格外生动。

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第二步：用淡墨点染枝头，成组成簇，似蝎虎爪。不等墨干，墨色加重，在点好的点中再轻点一二即恰到好处。

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第三步：着色。用翡翠绿加三绿加少量钛白，调稀，用笔头点叶。叶稀疏稠密随枝之大小而定，因是春季，还没有到夏季旺盛的时段，应让人感觉到小胡杨，生机盎然，娇嫩而喜人。

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夏季胡杨

夏季胡杨的特点是：枝繁叶茂，叶子普遍呈绿色。叶子的表现方法，概括起来两种：

点色法

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夏季胡杨画法步骤图示

第一步：浓墨勾勒出胡杨的主枝和细枝，一定要把胡杨那种扭曲的身躯，斑驳的树干，奋力上扬的枝条画出来。虽然只有少数几枝，也要顾及穿插，否则会显得死滞。

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第二步：破笔点树叶，有聚散，分浓淡，点时让出树枝部分。

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第三步：染色。用花青、藤黄少许，点出树叶底部，再取三绿点叶子中上部，再调三绿加白，点叶子上部。树枝干用焦茶加藤黄，调稀，擦染，留出亮光部分。

此种点色法生动精细，适合小幅画作。

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泼色法

这是两株胡杨生长在一起的一幅图。具体操作应随机应变，由下朝上或由上往下，由里朝外或由外朝里，无所不可，以顺手为原则。

第一步：用笔时蘸墨不宜太湿，中锋直下，随笔转侧。勾出胡杨树的枝干轮廓，皴擦枝干，勾出的小枝。忌刻板，勿平直。再以干笔画树皮及疤痕，要有疏密，有穿插，有变化，笔笔见力。

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第二步：枝干画好后，添枝加叶。这幅图在添加叶子时，酌情合理生发出许多小枝条，在小枝条上继续点染叶子，使得这棵树树冠丰满，枝叶茂盛。

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第三步：染色。取花青和藤黄，调出深绿色点在一丛叶子的底部，然后在毛笔上依次蘸取白色、三绿、中绿，根据每一丛枝叶的明暗面，一笔泼成有变化的枝叶。用此法时要大胆，不可犹豫不决。可先将叶子部分用水喷湿，泼染起来效果也不错。

此种方法比较概括，色阶自然，适合稍大幅的画作。

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金秋胡杨

金秋是胡杨的生命巅峰，这时的胡杨迸发出最鲜活最丰满的生命，金黄、鲜红、刚烈，像点燃的一团团火炬，气势壮阔，情绪炽烈，燃红了整个天宇，给荒凉苍茫的大漠戈壁增添了无限的生机，谱写着千年史诗，像一幅幅诗中的神品画图，给人以强烈的心灵震撼和视觉冲击。吸引了一批批中外摄影家、画家、诗人、游客……纷至踏来为之欢腾、为之高歌、为之赞颂。

01

金秋胡杨画法步骤图示

双勾夹叶法

第一步：用墨线勾勒出叶的外形，胡杨叶根据生长规律，有不同的形状：柳叶形、枫叶形、杨叶形和圆形。每组叶子，要有不同的朝向。

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第二步：填色。胡杨叶子颜色非常丰富，初秋黄绿色，中秋金黄色、鹅黄色，深秋黄中带红，还有暗赭色，笔头调不同颜色填入勾好的叶形内，每组叶子颜色要丰富，还要有统一。

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笫三步：重点是收拾，使画面更加统一协调。首先用焦墨进一步点染叶子的暗面，注意整体感和体积感，然后用淡墨。染出叶子大中小分佈组合，最后用较亮的颜色点出叶子的高光部分，使画面更加生动。

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泼色勾勒法

第一步：笔上调入藤黄、鹅黄、朱磦，用笔点按出叶子大形，每片叶子有色阶变化及大小、形状变化。

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第二步：在没骨叶子上勾勒叶的形状，在泼色形的基础上，墨线有出有入，灵活多变，体现受光面与背光面的不同。以上两种方法，适合比较红的树叶表现。

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泼彩点叶法

第一步：笔上调入藤黄、鹅黄、朱磦或赭石，有色阶变化。

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第二步：一笔按下出现从浅至深的色阶变化，重叠画出团团叶子，要分出大小聚散叶组。

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第三步：用藤黄加白 ，点出树头最亮部分。

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没骨点叶法

第一步：画出一株树的树干和部分主枝，笔上要有色阶变化的墨，在靠近树干处点出重色墨点，靠近树头用淡墨点，树身密，树头稀，组成一团团大小不等的墨色点。

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第二步：用朱磦或赭石点每团叶的暗部，不要完全覆盖墨点，留部分墨色透出。用鹅黄点出淡墨叶子。用藤黄加白点出树头最亮部叶子。

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第三步：整理。用淡墨把每团叶子的明暗调整，使之谐调。

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名家怎样画胡杨

冬季胡杨

一年四季的胡杨树呈现出各自不同的姿态，黑白二色的主题是冬季胡杨区别于其他三个季节的明显特征。每到冬日来临，黑白世界的胡杨林脱尽了金黄色的繁华，枝头残存着的几簇枯叶，赭褐色的光芒在胡杨林一片萧索的黑白世界里泛起温润的光芒。当一场场冰雪覆盖大地，黑色的胡杨树上银装素裹，霜雪挂满枝头，晶莹洁白，层层叠叠，每一根枝条都显得玲珑剔透。此刻黑白两个极致的颜色，仿佛生动的刻画出了一幅幅“水墨丹青”的中国画，用中国画中的水墨宣纸直接表达，就别有一番韵味了。

国画大师潘天寿先生曾经指出：黑白二色是独立存在的两种色彩，绝非红黄蓝三色相互调和而能得到的颜色。黑白二色为原色，在中国画中是完全独立存在的。宇宙间万有之色，可借白色间之，渐增明度；宇宙间万有之色，可由黑色间之，渐成灰暗以至于消失于黑色之中。故黑白二色为五原色之主彩。

雪景胡杨的世界是纯净的黑白世界，归结到中国画的画法上，可以说是水与墨的纯净世界。归纳起来可分为：留白法、磕洒法、施粉法、胶矾法。

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勾皴留白法

勾皴留白法是中国画中最为传统的表现方法之一，有的勾皴部分以焦墨为主，主要表现中近景的大雪意境，比如图版部分的作品《冷月》《冬之魂》《净化》等。有的勾皴部分以淡墨为主，主要表现中远景的大雪意境，如图版部分《梦回原始》《金秋雪霁图》等。

第一步：木炭条起稿。用木炭条画出胡杨树桩的外形，大致预留出落雪的位置、雪团的大小。用焦墨干笔从树桩暗部画起，用勾线的方法，转折顿挫勾皴出树桩的阴暗轮廓部分，笔笔生发，用边勾边皴、中侧锋并用的方法点画出树桩落雪以外的阴暗部分。在这个过程中，一定注意，用笔时要笔笔相让，留空透气，如担夫争道，堵而有序，用墨时，要干湿浓淡五色分明，切不可潴墨混沌。

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第二步：待墨色干透后，用淡墨晕染树桩落雪以外的部分，以形成画面的整体感。晕染的墨色要淡，有雪的柔软的质感。

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第三步：用赭墨色对树桩暗部稍加渲染，使雪景胡杨在冷调上有一些暖调的对比。用淡墨渲染雪的厚度，注意雪线的边缘不能如刀削斧斫太过整齐。

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施粉法

表现这种意境选用常规方法画胡杨树，同时采用磕洒钛白粉点的方法综合地去表现雪景比较贴切。

第一步：用线条勾画出胡杨轮廓。

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第二步：在远处雪山部分用淡墨勾画雪山远景，用花青加墨晕染背景留出雪山部分以及胡杨树上落雪的部分，晕染时笔里水分不能太大，运笔时要特别小心，以免雪景部分越来越少。

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第三步：敲击雪点，烘托意境。用中号毛笔调出浓厚的钛白粉平卧纵执，在另一只平卧横执的笔杆上敲击磕洒，利用互相撞击磕洒弹出白色雪点，敲的力重即有细碎的“雪点”散落，敲得力轻即有稍大些的“雪点”散落，笔头上所蘸白粉多少不同，散落的点子有大小疏密之分。可以预先在废纸上面试敲，到点子大小适中时方可敲上画面。在墨韵比较浓厚的地方多多磕洒白色雪点，这样画面雪意会更加浓厚。

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03

施蜡法

和施粉法不同的是，施蜡法在胡杨树绘画之前进行，而施粉法在后。

用施蜡法和施粉法描绘出的雾凇奇特景观，可以表现北国“千里冰封万里雪飘”的非常感染人的大场面，但是其对纸及绘画方法的要求也很高，必须多次实践方可运用自如。

第一步：在宣纸上用碳条按照图示的结构先勾画出胡杨的总体造型。宣纸正面勾皴出胡杨枝干暗部的树的结构，勾皴时雪团的边缘不可太整齐，要着重突出树干上厚厚的积雪，因为雾凇总是与一场场大雪伴生。

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第二步：用白蜡在宣纸上先画出干前的白色雾凇枝条，走蜡时要有轻重、转折、提按、顿挫等国画中行笔的感觉，切不可轻滑横扫。

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第三步：在宣纸的背面用花青加墨烘染天空，即可出现洁白的雾凇景观。

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